看完第二(🏃)部，说(🥧)一句《疯狂动(🕸)物城(➿)》系列是当代(⛱)美国(🦇)的《动物农场》也不(🤱)为过吧？

这(⛵)依旧是一(🍗)部表层侦探(🥜)冒险，里层政治寓(😗)言的(🗾)电影，第二部(🕑)延续第一部“犯罪(💗)调查(📞)+社会隐喻”的(💱)框架，却把故事矛(🔉)盾从(🤠)“种族偏见”推向“结(📖)构性偏见”。

换(🔹)言之(😔)，相比于第一部，第(🧟)二部不只讲(🥁)种族(📃)，还在讲阶级。

1

《疯狂(🚃)动物城》这两(🚫)部看似在(🧙)重复套路，其(🉑)故事(🎬)内核发生了(😡)巨大(❕)变化——

第(👐)一部(🐸)内核：

大家都一(🚉)样，不管你食(📕)肉、食草(🌈)，一起来动物(💢)城玩耍吧！

第二部(😮)内核(🧚)：

大家都不(🦔)一样，所以才更需(🧐)要动(🌐)物城这座多(🌱)元包容的环境。

这(🐤)种内(👧)核的变化也跟全(🍲)球经济下行(🌗)的大(🧀)环境多少沾点关(🔇)系。

《疯狂动物(🦔)城1》上(🀄)映的时候，正是经(🅾)济泡沫最浮(⛹)华的时期(⛴)，小镇女青年(💾)兔朱(🔢)迪努力考入(✋)都市(➡)精英岗位，凭(🚓)借自(😉)身努力和优秀品(🐋)质，打破了“兔(🚣)子当不了(🛫)警察”的刻板(🐻)印象，非常符合当(🌔)年好(🕵)莱坞流行的(🧟)美国梦叙事。

那段(🐆)时期(👼)，人人相信个(😑)体努力，人人相信(💴)个体(🕝)进步带动社会进(📎)步，甚至解决(🔷)社会(😽)矛盾。

所以电影主(🤑)题曲《Try Everything》都在跟(💍)你强(😴)调个体努力的力(🔦)量——

“我总(💇)是失败、(📝)总是跌倒，但(🌛)总能(🍺)站起来展望(🔈)未来(🍴)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂(🏚)动物(📰)城2》上映的今天，正(🔫)是全球经济(🚬)下行的阶(🍐)段，人们不再(🏪)迷信个体努力，大(👨)家都(🦖)知道很多事(🤩)情就不是个体努(👂)力能(💕)解决或者该(♈)解决的事情。

因此(🙀)气候(🍪)墙从上一部的功(💠)能性设定变(🌟)成了(🦋)第二部世界观的(🌄)重要符号。动(🐉)物城(😢)能同时容纳热带(⌚)雨林区、苔(🛬)原区、沙(💔)漠区，全靠“气(🥅)候墙(🆖)”这个核心技(💅)术。

气(🥫)候墙可以精(🏎)准控(🎰)制不同区域的温(🐔)度、湿度，动(🏵)物们才能(✴)打破气候限(🍎)制，聚居在同一座(😅)城市(🙄)，这才有了动(⏱)物城的诞生。

所以(🦔)电影(🌒)主题曲《Zoo》开始(💆)跟你强调环境的(🤱)力量(🐋)——

“我们汇聚在(🏺)此只为欢庆(🦃)，在这(🏴)片天地，人人都能(🤛)活成想要的(🔖)模样(🕡)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环境(📦)力量(📤)高于个(⏮)体努力"这(🔭)个主题的角(🐎)色就(⛽)是以蛇盖瑞(🚌)为代(⤵)表的爬行动(🔣)物。

第(🔮)一部明说动物城(🕧)适宜所有动(🌫)物共同生(🥦)活，但从头到(⚪)尾只出现在哺乳(🤵)动物(🚤)，而第二部中(📿)，爬行动物的出场(🕉)则填(⏱)补了一部分(🔂)世界观。

原来动物(🚂)城的(🎓)气候墙是蛇盖瑞(🌚)他姥姥发明(🚹)的，因(✏)为爬行动物对环(🎓)境的要求会(😛)更高(⌛)，他们创造宜居环(👍)境的(🥘)需求是(📝)最大的。

2

第(🛑)二部的故事(✈)结构(👬)十分清晰—(🦀)—

主(🍉)线：爬行动(🍒)物因(🍊)旧日冤案被驱逐(🚍)，兔朱迪与狐(🏥)尼克追查(🏀)真相；

情感(📣)线：搭档之间因(🛀)表达(🀄)方式不同产(💡)生误解；

世界线(🖼)：动(⛎)物城的“气候(📢)墙”起源被揭开。

由(🔆)于一(💦)二部几乎没时间(💸)空白，兔朱迪(🔬)依旧(🤩)是动物城的新人(🦔)，她并不了解(🗑)这座城市，对动物城的(🔏)印象(🗾)还停留在明亮、(💹)干净、繁华(🌉)，类似(🚟)于纽约、洛(🗽)杉矶(⏸)、旧金山这(💧)样的精英化都市。

可随(🐰)着兔朱迪对爬行动物(🐽)案的调查，她(🚑)和狐尼克来到了(📯)湿地(📷)市场，才见识(❄)到这座城市真正(🦉)的边(🎌)缘、底层的世界。

要知道，连狐(🎷)尼克(📁)这样见多识广的(🥋)老江湖来到(🎉)湿地(👁)市场都叹为观止(🔖)，且并不熟悉(🐼)湿地领域的规则。

这说(🙊)明爬(💋)行动物的生存环(🚗)境是动物城(👡)真正(🌍)意义上的边(🧡)缘地(⬜)带，这类动物(🍙)群体甚至不是“底层”，他(⛩)们压根就“不！存！在！”

这种(🍬)“缺席”本身就(🚺)很说明问题了，因(🏯)为最(➿)底层、最边(🌨)缘的群体，你是看(🏵)不到(😻)也听不到的。

而日常建设、维(♒)系这(💮)个社会正常运转(🤳)的群体往往(🚯)就是(🌍)你看不见的那类(🍀)。

片中提到“爬(🙏)行动物曾经住在动物(🕢)城，但(🎊)后来被驱逐，甚至(🐩)其族群历史(✊)都被(🎾)模糊化。”

你很(🛣)难不(💣)会联想，爬行(🎪)动物隐喻的是美洲原(🛫)住民、有色人种、边(🦑)缘族裔、底(🐆)层移民打工人、(🌫)亚文(🙏)化群体……(💉)等一切被视为危(➿)险、(📯)野蛮、不能共居的群体。

找亚(🧀)裔演(🚊)员关继威配音蛇(📥)盖瑞，更是强(🕦)化了(🔥)这点隐喻。天生的(🍱)差异都会造(🗜)成一定社会恐惧，这恰(☝)恰对(🌏)应了电影中”冷血(👹)动物=天生危(💩)险”的(🌜)叙事设定。

正因此(🥙)，电影将气候(🍘)墙的发明者设定为爬(😍)行动物中的蛇姥姥。

气(🎍)候墙的存在(⤴)，是动物城这个乌(🚟)托邦(🐮)能成立的前(🍳)提。它不只是工程(📴)奇迹(🐋)，更是一种社会契约——差异(😴)不是(🤴)问题，而是事实。

真(⏯)正需要解决(🥠)的不(🦒)是差异，而是我们(💬)愿意为彼此(👞)共存而付出努力。

3

当我(💧)们把(🚇)这个设定放回美(👲)国现实，大概(🕵)能更(🧙)清楚第二部真正(👍)想讲的东西(🤫)：

动物城的理念不是(🛠)让大家都一样，而是让(🤬)大家接受人(🐼)人都不一样。

蛇姥(🌇)姥的(😺)理念是一种(🚑)“用改善环境来改(🍘)善观(🗄)念”的逻辑。

在美国，这类“让不同(🛸)族群(🐿)可以共同生活”的(🈺)改善措施是(🌲)宪法(🏕)制度、公共教育(💷)、社区工程(☕)、移民体系……

这些(🍸)东西(😾)并不够完善，但已(🙁)经是最能中(😺)和偏(🌊)见、最能让差异(🥓)共存的力量(🦖)了。

故事发展到中段，影(🌨)片最微妙的一点是—(🏇)—悲剧并不(🏌)是反派一人之力(🛬)促成(🕷)的，而是整个(🆔)动物城“集体性遗(🏘)忘”的(🔢)结果。

片中提到，爬行动物曾经(🙍)住在(🕌)动物城，但后来因(😟)一场未查明(📪)真相(🛩)的事件，被迫迁离(🚗)。

随着时间推(💟)移，历史被模糊化，只剩(🐘)下“他(🐾)们很危险”的一句(📨)话被写进了(😩)集体(👶)潜意识。

《疯狂动物(🗽)城2》把这种“集(🍔)体遗忘”放大成整个动(🎆)物城的盲点——我们(🌏)以为的和谐(🛥)，只是因为那些最(🕳)痛苦(🐔)的人被排除(💇)在视野之外。

如果(👼)第一(🙈)部告诉你，不要带着刻板印象(⛸)看别(😣)人。

而第二部则是(🔦)告诉你，有些(📎)弱势(🌠)群体，你连看都看(🎿)不到。

共生需(🚑)要理解，而理解必须建(🐜)立在(🎮)“被看见”的基础上(🍶)。

因为历史缺(🐐)席本(🍞)就是另一种暴力(💜)。

4

故事最后，那(💑)片羽毛登场，显然是《疯(⏬)狂动物城3》的伏笔，鸟类(🙉)会是下一部(🌘)加入动物城的种(🔧)群。

飞(🌠)行这个技能(🤓)简直是动物城bug般(🍟)的存(🚮)在，鸟类的加入势必会引发整(🏸)个动(🐆)物城结构性震动(🗾)，我已经开始(🌼)期待(🚱)下一部故事会怎(🌸)么讲了。