在所有(⛲)的电影里，安(😼)东尼(📗)奥尼的声音(🥃)是最让我痴迷的(🐺)。很想(🐁)写一篇长长的影(🤛)评，记(😒)录周六三部电影(👢)的迷人之处(👃)，但我(💰)太累了，也没(🛰)有时间。随着日子(🛒)的流(🆖)逝，我感觉到一种(🗒)紧迫感，那是(⛱)因为我逐渐意识(🥝)到并(💻)不想(🌏)对影片有一(🥅)个富有洞见的影(🌧)评式(🚣)分析，只是想简单(🏉)诉说看完电(👌)影后愉悦的激情(✂)，而时(🕺)间是最会扼杀此(🕌)类精灵的。总(🧖)之，它(✂)们应当更潦(🦏)草地出现在我的(🐼)影评(⚫)里。

我该怎么形容(😀)安东(👖)尼奥尼电影的声(🛶)音呢，不妨先(🚄)谈谈(🧙)其他的几部(⏲)片。在《奇遇》里，我一(🌺)定为(🏤)小岛上的寻找感(🗃)到过某种震(🏛)颤，乍一看，可能会(🤐)说那(🤙)些天(⛽)际线，那些海(🖊)平面，还有嶙峋的(⤴)石块(👁)曲线，有种眩晕感(🈁)，它们在构图(🌙)和调度上的确至(🐵)关重(😻)要。但唯有那个有(🌛)节拍，甚至有(😋)点儿(🍵)魔性的海浪(🔦)声陪伴，才(🍻)让我真(🧡)的相(🛸)信：也许下一秒(🌼)这些(😨)人真的要掉到海(⭐)浪里头；在(💗)《夜》和(🎶)《蚀》里，让我忘(♋)不掉的是鞋跟踩(🏬)在地(🛐)面的声音；《放大(👾)》最有意思，几(💯)乎所有人都会为(🛃)结尾(🚉)的是(🐯)否存在说上(🤖)两句，但吸引我的(😐)不是(🥖)这些，远在最后的(🤪)画面出现之(🎑)前，这个问题已经(📧)强烈(🏓)袭来了——听听(📙)那个网球被(⌚)击打(👪)的声音！现实(🌌)世界的网(📀)球声不(🌡)会以(🕯)那种强度（相对(👜)于其(🏼)他声音）和频率(🎶)出现，这个节(🕕)奏，以(🌾)及声音的质(🚋)感已经说明了一(🥐)切。

但(🔻)无论如何，安东尼(😚)奥尼的声音(👺)永远是出发于最(😧)基本(🤾)的现(☕)实的——绝(🎽)对不可能有在远(⤵)处，或(🆘)是墙背面的人，说(🎉)话响度与前(🧔)景中的人相差无(♏)几。但(🏬)用句俗套的话讲(🧐)，他是超越现(🐮)实的(🏥)（天呐，写出(📷)来俗的想(✖)吐）。在(🤴)《过客(📨)》里，很容易注意到(🗞)开头(💫)那个电风扇的声(💂)音，也许这包(🕧)含了(🗞)某种心理隐(😢)喻，但它首先作为(💩)听觉(🏓)元素让人感到适(💹)切。下一幕，来(🐛)到酒店前台，那个(🥂)烦人(🏁)的电(🕑)风扇消失了(🔏)，但空间中仍存在(🎢)另一(😌)个持续的干扰，频(🥕)率更高但响(🛏)度低了不少，画面(😰)里最(🏺)终能看到音源是(♓)摆在后方柜(🏧)台的(🛒)另一个小型(⛩)电风扇，我(🚷)格外需(🈹)要这(🕥)样的变奏以适应(🈶)不同(🍭)的空间与进展。在(🎎)阿巴斯那里(🍽)，也许(😃)有个更美妙(🦅)的画外空间经由(📈)声音(🚀)建立，但安东尼奥(📅)尼甚至连画(🥢)内空间都需要声(🤶)音真(〰)正建(😲)立。每一个空(🥜)间都有无数种方(📮)式得(😤)到观察，创作者对(🥑)空间所包含(🎟)灵魂的提取态度(🚃)反映(🏴)在声音的剪辑上(🐣)，我借由画面(📴)看到(🧚)它们，但唯独(🍷)通过声音(⛹)才进入(🚖)它们(🥠)。

也许电影的色彩(➖)和声(🛰)音一样，具有更简(😸)单的特性。《放(🎺)大》中(🍘)的色彩格外(🏳)妖艳，这不仅仅是(🏮)指那(😡)些模特所穿的服(🕜)装，连最简单(🚉)的红色与绿色都(👶)是如(😋)此。最(📐)让我惊奇的(📸)是那个公园，当男(🦆)主在(🐗)公园中拍照时，我(👗)突然意识到(🤹)自己不知道上哪(🏧)去找(🌅)一个有这种特质(🤼)的公园，这特(🦍)质是(📆)由颜色赋予(🦈)的，绿色形(🧚)成的节(🌏)奏感(🍸)很强烈，那个段落(📣)是整(⏩)部电影里我最喜(🌂)欢的。如果说(😹)解读(🥜)家们在《放大(🔺)》中能找到一些所(❤)指与(🌙)颜色对应的话，那(🚓)么《过客》里的(🎎)颜色将更加“普通(🐏)”，隐喻(🍸)的意(🏍)味儿更低，却(🛂)仍保留着单纯的(🏢)视觉(🍟)刺激以使我们直(🕗)接理解，它们(🛢)不再像《红色沙漠(🛁)》海报(🔈)里的颜色那样，尖(💫)锐地似乎都(🎠)有些(🍊)刻意了。

他也(🚖)有着一种(🕑)最受我喜爱(🔡)的调度方式，奥逊(💦)威尔(🍅)斯那种景深镜头(👻)功力也许很(⛳)强，但(🗑)每个人物只(👃)是像螺丝钉一样(✌)出现(😜)在他们该出现的(🔐)景别，发出他(🎀)们该做的动作，这(🤳)也许(🗞)让我(💇)觉得对画面(🏺)中的人物有些缺(🛶)少感(☝)情了。另一个意大(🍅)利导演费里(👹)尼，人物会如跳舞(🌨)般接(👘)近又跳出，最后遗(✈)落下一个孤(🏫)独的(🖥)人儿（这倒(🎗)让我觉得(🐾)费里尼是爱(🗜)这角色的），但他(⌛)们是(🌆)经历过热闹喧嚷(🎂)的。安东尼奥(🏧)尼的(👰)人物从一开(🔗)始就不和谐，而且(😏)他们(🦅)绝不居于自己应(🛣)该在的位置(🎁)，永远在逃避，这样(👯)会开(🗯)辟出(🌁)更大的画面(📣)空间，也使得动作(💁)——(🦍)或者用现在常被(🎪)提及的“姿态(😨)”——不再是木偶(😒)般缺(🕉)少灵魂的目的执(❤)行工具，而拥(㊙)有情(🔺)感内化——(🌙)尽管连动(🕌)作本身也常(🔹)常在逃避。

也许让(🏰)大多(🈴)数观众着迷的是(🌌)安东尼奥尼(👪)电影(🐃)中的空间，确(🏻)实，我也爱它们，我(🌚)本想(🍋)就此对比一下维(🍉)斯康蒂的空(🈴)间建立方式，但现(🌰)在是(😟)什么(👲)时候，已经12点(👤)多了吗？好吧，我(🌬)仍然(👀)想简单写写。之前(👐)不记得在哪(💭)里听人说他喜欢(🖨)看电(😞)影中角色走路的(🍅)样子，这些镜(💓)头几(⛑)乎是导演的(🌍)签名，我明(🎀)白这种感觉(😑)，但安的电影里走(🔃)路还(🎚)意味着空间（当(😌)然也可能是(👐)小跑(🎪)，甚至开车啦(♍)），他在画面视觉中加(👣)入了如此多环境(🤦)的要素，那些(🍋)几何式（仅用这(🗃)一个(🌴)词是严重不能概(🤦)括的）的图像在单个(🚹)画面中已独立表(🏠)意，然而还是(👬)经由角色的运动(🐅)才将(⏰)他们串联起来，但(❇)我要马上反(🥋)驳我的上一句，因(🔣)为我只是(🍻)在每一个场(🚻)景强烈地经历了(💦)这个(🚑)空间，我对整个空(😰)间仍然一无(🛅)所知，它们并没有(📼)被真正串联，我只是重(🆒)复地经历、经历(🆒)，到了最后，除(📣)了整个空间，电影(🏚)的其(👶)他所有部分倒是(🥤)都被圆满感知了。这一(🧓)点在《夜》里也许最(🍅)为明显。

哎呀(👐)，老维斯康蒂，没有(🚺)太多(🎵)时间留给你了，我(🌒)首先是想为(💸)一种轻浮的态度(🏧)向你道歉(⏭)。在看完《白夜(🏔)》后，我把这个既不(💛)那么(🌻)现实主义，也不那(🚜)么类似《豹》的(💦)片称为转型期电(😉)影，但这是十分不公平(🧕)的！没有人是生活(🔆)在转型期内(🎽)的，我们现在永远(🗡)不知(🌁)道目的地在哪，以(👻)一种上帝式的姿态评(🙈)判是可憎的。当下(👅)就是当下，彼(✖)时的你也许也意(👎)识到(🌒)现实主义不再完(🦍)全有效，转而(😖)开始了自己的实(🕟)验，或者说(🕍)，仅仅凭直觉(👠)开始了创作。这部(💲)《白夜(🐽)》的空间布景，别人(😰)看来可能有(🐍)些粗制滥造，但你(🚅)也许正刻意为之，你在(👷)探索心中的情感(📕)是如何建立(📽)起空间的，幻梦是(🌑)如何(👥)给空间带上色调(🗨)的，视觉元素又是如何(📹)以舞蹈的形式呈(🐤)现出来的，你(📝)多擅长拍舞！

《北斗(♑)七星(🎵)》里你的改变令我(⛵)震惊，不得不(🎳)猜测那些年究竟(✒)发生了什(♊)么真正触动(🏯)到你心房的事。开(🈁)头的(🔇)那种速度，让我想(📠)起了《妖夜慌(✌)踪》。现实的东西仍(🧖)存在于你的电影里，但(🚫)它们或多或少带(🛷)上了失落的(🚹)调子，我最喜欢里(🙁)面的(🍙)风，它们伴着那些(🍋)表现主义光线几乎要(🙎)把你的心与里面(🍕)蕴含的全部(🔏)感情吹出来。也许(🗽)在未(🏷)来，你的空间不再(🤱)这么粗粝黑(🈁)色，而显得庄严，但(🤣)那或许正(🎖)是《豹》中公爵(🎥)因为衰老脆弱而(🤼)不得(🦕)已为之的节制...

现(👕)在太晚了，我(🥃)感觉难过，如果这(🖼)会儿还不睡觉，一道深(🛹)渊就会逐渐在我(💲)眼前清晰起(👅)来，就像我看它它(🥃)看我(🕔)那样简单。这不仅(😁)仅是因为明天要上班(💟)，或许正是因为上(🎾)班，谁知道呢(🔬)。我明明已经结尾(📏)，又开(😶)始盯着卫生间里(💨)一条该死的(🙋)毛巾，真烦人，毛巾(📢)有什么好(📹)看的！也许现(📥)在出门，就能遇见(🎸)楼下(👸)垃圾桶旁边那只(🍝)简州猫了，但(🌞)我太累了，我想睡(🚷)觉。哎，未来，未来！