人在囧途票房剧情简介
无(wú )论哪(👌)种，都(🏂)跟他们(men )没(méi )关系(🥡)，他们既不会(huì(🥩) )去施舍，也不会(🐼)买人(🍞)(rén )。
柳家人如果(✏)有(🈯)地方(fāng )求助，也(🤺)不会跑到(dào )媳(😇)(xí )妇娘家住这(👖)么久(🔏)了(le )。
劈柴过后，粮食(🕞)就(jiù )稳定多了(🚸)一把白面。两人(❓)越发勤快，吃过(🐣)(guò )了(🔪)加了白面的馒头(💑)(tóu )，那割喉咙的(🖋)粗粮馒(mán )头(tó(🦗)u )再不(➗)想试了。
张采(cǎi )萱(❇)点头，那你去村(🈸)里(lǐ )找人，虎妞(🔉)娘她们，找几个(👎)力气(🎸)大的。
既(jì )然不是(🎁)她, 那她就是(shì(🤜) )有意抢别人的(🐫)救命(🆙)之(zhī )恩了。这公(🎩)子(🥢)一看就(jiù )很有(😃)钱, 不求别的，光(💾)(guāng )是感谢的银(🎯)子就(👈)不(bú )是(shì )一点点(🤸)。
远远的看(kàn )到(😐)胡水从山上飞(💇)快跑(pǎo )下来，跑(💽)到她(🎵)面(😂)前时(shí )已经气(🛫)喘吁吁，手(shǒu )捂(🥫)(wǔ )着肚子喘气(💃)，夫人(🥍)(rén )，我们回来的路(🚉)上遇(yù )上杨姑(🥋)娘了，她被蛇(shé(💊) )咬了。
秦肃凛见(🏴)她高(🦄)(gāo )兴，上前帮忙采(🌱)，喜(xǐ )欢就多采(🤕)些，明天(tiān )还(há(🌙)i )来。
秦(😰)肃凛扫他一(yī(📐) )眼(🛁)，道：别叫我东(🛺)家(jiā )，我可雇不(🗻)起人。
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《人在囧途票房》常见问题
跑(🕳)者将人生押注在十秒里，动画(🕦)也在那十秒里(👖)势要改变观众(🏜)眼(😈)前所见的一(🤽)切(🔠)，比赛结束，一(❄)切煽动性的东西(🚻)戛然而止，这(💆)绝(🐊)非单纯感动的(🌁)体验，它拒绝把(🅾)角(🎯)色心象世界(🌐)剥开。是的，如果说(🛬)同为独立动(😞)画(😌)出身的新海(🐢)诚(😅)动画由不同角(😠)色的内面，通过(🔍)宛如对唱一样(🈁)的台词互相交(🏹)织(🚰)组成，观众相(🚧)信(🏖)主角（我）(😯)笃(🍖)定了与他者能最直接地连结(🦉)、笃定世界的(💚)一切，然后观众(😱)成(💗)为共享同一(🤩)种(😨)感受的共同(📭)体，那么岩井泽健(🎊)治在转向商(🥚)业(💏)制片第一作、(🧔)用转描技法制(🧕)作(🔨)的《百米。》则希(🍇)望观众更主动地(🔰)探索，找到属(⛔)于(🚭)自己的那个(🦃)“我(🥔)”。以及新海诚因(😌)为他是“动画民(🚕)科”，通过静止的(🚊)层与层之间的(🍇)作(👨)用挖掘世界(🌚)的(💖)深度，岩井泽明(🎎)显有着压倒性的动画素养，他(🗡)相信动画要动(🐝)，不需要内面、(😆)仅(🥌)靠纯粹的动(🎑)就(🧘)能连结世界，《百米。》正是这样一(🚻)部只有表层面(🌟)孔的动画，且是(🏅)充满杂质的面(🔂)孔(🎾)。
转描与纯手(🤑)绘动画不一样的(💚)是它一定是(👼)绘(🕥)画（手的劳作(🚆)）与摄像机（(🌚)机器）的共同(💰)作业。转描动画(🕧)有着“我”与世界(🐤)的(⛲)戏剧，这里的(🏩)“我(🏂)”是指由构成动(😜)画的线的原生质（protoplasm），正因为(🛏)原画师之手的(🐨)劳作，这种拒绝(🔑)僵(🧑)化的变化具(👂)备(💚)个人性，但这种个人性总会被(🦈)摄像机下客观(🐤)世界的物质与(🦏)逻辑引导、诱(🐝)惑(💜)，而原画师之(🐦)手又把线的质感(🏃)紧紧地把握(📶)在(🤵)自己笔下，对现(💈)实的物质与逻(🔄)辑进行抗衡。体(🥏)育故事也是这(⚽)么一回事，我们(🕤)为(♋)之热泪的种(🚵)种(🌴)运动的人生，实(🅿)际上是人用身体投身到世界(🍀)，与世界交流、(🆚)抗衡，甚至可能(🚠)被(🏑)世界撕裂的(📲)戏(💢)剧一样。
于是，转描动画里的手(🍽)与机器的共作(📢)（这种共作也(💣)可以当做在互(🐘)相(🙁)撕扯），以永(🏷)远不和谐、不精(✳)确的样子在(❤)动(💥)画的表层留下(🍇)了种种杂质，比(🦏)如看着像是扁(⛄)平的脸却有着(🍋)不相协调的过(🔮)于(🥌)立体的运动(👠)，比(🦏)如有的动画师(🤑)手艺跟不上现实世界的运动(😲)，导致角色动得(🙋)“不像人”，但在《百(🐻)米(📇)。》里，我更愿意(🎞)把(🚡)这些杂质称为现实对动画面(👬)孔留下的伤痕(✴)。当跑者在起跑(🤞)线各自准备时(🏻)，衣(🆚)服的折痕比(🗺)纯手绘动画要来(🏓)得更密集；(🚠)倾(💔)盆大雨让跑者(🌓)身上出现不断(🌡)蠕动的光泽，宛(😞)如现实在抚摸(🚽)动画的肌理—(🐳)—(🎺)这部动画毫(🐷)不(⬆)在意让信息量(🐋)变得排山倒海——也是这个(🚉)长镜头里，在开(😚)始赛跑那决定(🌌)人(🧤)生的十秒之(🧓)前(⛔)，框里的一切人和背景的线都(🐕)在运动里抖动(🐯)，我们第一次如(🍃)此清晰地看见(👩)人(🏴)与世界的相(😥)互作用力，这正如(🆖)鱼丰漫画总(🍼)是(✊)表现出谵妄的(🏇)价值观一样，究(🏫)竟是世界影响(🙋)了人，还是偏执(🍻)狂在动摇世界(💅)，我(🥟)们无法确定(🥐)何(🔸)者才是现实，或(🦂)者说，即使转描动画也不存在(⬛)所谓的确凿的(🥐)现实性吧。因为(🏣)角(🕐)色从不说出(🔫)心(🐚)里话，直到富坚被现实压垮崩(🍸)溃，线条也跟着(🤐)紊乱，他哭的样(🚞)子着实令人心(🌭)疼(🚩)之余也让人(💑)忍俊不禁。
是去年(🈶)喜欢的动画(🌅)之(💀)一《猫妖小杏》刚(👼)好也是转描动(🥤)画，它同样有着(🦋)来自现实的杂(⛄)质，比如该片采(🌐)用(🙂)现场收音的(📟)方(🗡)式，电影的“声腔(🍛)”有着超出画纸之外的空旷，然(🔦)而这是一部需(🏍)要抑制住单纯(🙁)靠(🚇)手作来想象(🐐)运(🕜)动的动画，因为少女对世界感(🧗)到无聊，她面对(📄)会说话的猫这(🍤)种超自然生物(🦐)也(🌂)毫无想法。形(🧡)式在故事引导下(🏤)，转描动画将(🍬)现(🌏)实里的那些习(🔳)以为常的“噪”与(😠)“动”带入动画后(🌈)，现实性被动画(🤔)给均质化，留下(🏧)了(🚰)不和谐的扁(🕖)平(👯)的表面。《百米。》的(🛄)杂质留下了凹(🐱)凸不平的面孔(🔣)，个人与世界、(😨)动画与现实、(⚪)手(🏗)与机器对运(🎍)动(👅)的想象力不断彼此抗衡，几乎(🕌)要冲破平面的(🔁)画纸、画面、(🌜)银幕。要说动画(🍕)哪(🏓)些地方不是(📺)转描的话，几乎就(🏡)只有跑步的(⛺)时(🐕)刻，在标枪打响(🎥)后，跑者对爆发(🐕)力与全力以赴(🚢)的迷恋直接冲破现实，画者无(🦌)法(🕤)参照现实，只(💜)能(🐡)发挥自己的想(😞)象去描绘速度(🛃)。这就是这部动(🌉)画所描绘的体(🚑)育运动，画者无(🍏)疑(📠)也是选手。
我(🕎)觉(🎐)得岩井泽这次联合动画师小(🃏)岛庆祐确实在(🥩)一般的日本商(😤)业动画体制里(🎯)带(🚑)来了此前没(🔕)有的东西（或者(⛰)说是“杂质”）(👰)，动(🙂)画师出身的押(🐘)山清高在去年(🐀)上映的《蓦然回(🖲)首》里缩小了动画电影的制作(🎉)规(🕜)模，利用小团(🐔)队(🏻)的体制尽可能(♏)保留原画师的(🏬)人工性，这种体(👏)制宛如希望洗(🚀)净日本动画的(🚶)工(📣)业属性，我觉(🛣)得(🐠)押山应该希望观众能注意到(🍟)那些“动”里蕴含(😷)着手的劳作，通(🍮)过一种隐秘的(💒)“元(🤙)动画”，在这部(🐱)以画画为题材的(🦗)动画里，利用(🔸)动(🔊)画之“动”让人意(🗂)识到这是画，然(😬)后想到不同的(🍘)笔触各有主人，并为这种人工(✋)的(🛤)物质性感动(🧡)。若(💼)借用土居伸彰(🌴)的说法来说的(📀)话，那就是《蓦然(♉)回首》的局限性(🕶)在于对动画的(🌽)定(🎓)义只看到了(🏃)帧(🔧)与帧之间，动画还有“帧之彼端(🏐)”的可能性，即观(😭)众的自我意识(👦)。面对《百米。》凹凸(🕢)不(🕜)平的面孔，我(📙)们却无法以一种(💓)动画教养判(⭐)断(👺)它的好与坏，只(🎽)是在极速一百(🚶)米里，观众看到(🌟)的不只是绘画与手的劳作的(🗼)奇(🦔)迹，动画在逃(🧚)避(🚊)现实之前先要(🍟)注视现实，只剩(🍘)下速度的世界(🧢)里我们可以选(💨)择看清“我”自己(😦)的(🐰)面孔。
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