复制情人之意识转移剧情简介
肖战挑(😖)眉(🔕)：衣服我等会(😕)儿会给你送(🤥)(sòng )回(🕋)去。
这次考(kǎ(🔁)o )验，大(dà )队(duì )长知(😖)(zhī(📔) )道你们(men )每个人(🍟)(rén )都会有(yǒ(🐮)u )不同(🛏)程(chéng )度的压(⛅)(yā )力，让(ràng )我过来(🕧)(lái )给你开解。他语(🈶)气沉沉的说(😴)。
玉手(😲)搭在他肩上(💊)，陈美近一步靠近(🏚)他，将他逼(bī )的往(🌮)后(hòu )仰着身(🍆)(shēn )子，纤(xiān )细的食(🚥)(shí(📮) )指从他(tā )额(🏤)头(🔆)慢(màn )慢的(de )划(huá )过(🍯)他高(gāo )挺的(🥞)鼻(bí )梁，慢(màn )慢落(🏂)在(🛹)他紧抿的薄唇(🗼)上。
二来嘛，里(🚫)面要(🐙)是有什么尴(🎅)尬的事情(qíng )，他真(🦕)(zhē(🦔)n )冲进去(qù )看到(🍗)了(le )也不好(hǎ(💻)o )。
肖战(🕙)(zhàn )脸色绷(bē(🎖)ng )的死紧(jǐn )，抱着(zhe )顾(🙁)潇潇(xiāo )来到门(mé(🚼)n )背后，放她靠(🕡)在墙(🌨)上：一分钟(🤑)。
湿热的气息喷洒(🎶)在魏如昀脸上，魏(🚔)如昀双手(shǒ(🎷)u )撑在后(hòu )面的办(🏷)(bà(🎩)n )公(gōng )桌上(shàng )，漆(🧕)黑(hēi )的眼眸(móu )凝(🌿)望着(zhe )她，在(zà(📡)i )她靓丽(lì )的脸上(🏭)(shà(❌)ng )流连。
怕她跑了(💐)，肖战一根手(🧕)指头(⚪)压在她脑袋(🐴)上，顾潇潇气的抱(🏞)着他手指狠(hěn )狠(😪)的咬(yǎo )了一(✍)口(kǒ(🍸)u )。
白皙(xī )纤细(🏸)的(de )手指抵(dǐ )在他(🛢)胸(xiōng )膛的位(wèi )置(⛱)，绕(rào )着他心(😲)(xīn )口画了(le )个圈。
语(🚕)气幽幽的道：(💸)因(💩)为我以前一直追(🌁)着你跑，眼里(🎐)心里都只有你一(🥛)个(🐑)人(rén )，所以(yǐ )现(🎢)在我(wǒ )不(bú )理你(🐋)(nǐ )了，你(nǐ )觉(👕)得心(xīn )里不平(pí(🧢)ng )衡(🌎)，觉(jiào )得我这(zhè(🎮) )么爱你(nǐ )，就(🐗)只(zhī(🕡) )能追着你跑(🏄)是不是？
肖战突(⛵)然意识到自己好(🥀)像一不小心(😝)，又犯(🔼)了之前(qián )的(🏪)错误(wù )，瞥见(jiàn )她(🍌)严肃(sù )的眼神(shé(📻)n )，肖战(zhàn )心里(🙈)莫(mò )名一慌(huāng )，声(📏)音(yīn )沙哑得(dé(🌑) )厉(📛)害：对不起(qǐ )，我(🌵)不是故意要(😚)说这些的。
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《复制情人之意识转移》常见问题
跑者将人生押注在十(🚃)秒(🔢)里，动画也在那(⏲)十秒里势要改(🏹)变(🕥)观众眼前所(🚱)见(🥝)的一切，比赛结(Ⓜ)束，一切煽动(📯)性(🦅)的东西戛然(🔏)而(⏰)止，这绝非单纯(🥤)感动的体验，它(🍢)拒绝把角色心象世界剥开。是(🍅)的(💔)，如果说同为(👰)独(🥋)立动画出身(🎏)的(🕗)新海诚动画由(📋)不同角色的内面，通过宛如对(🔋)唱一样的台词(👧)互(🤯)相交织组成(💍)，观(📄)众相信主角(⬆)（(👱)我）笃定了与他者能最直(👖)接(🚡)地连结、笃定(🐮)世界的一切，然(🙏)后(🍂)观众成为共(📥)享(🛵)同一种感受的(⛵)共同体，那么(🚺)岩(⛏)井泽健治在(💘)转(💜)向商业制片第(🎲)一作、用转描(🧗)技法制作的《百米。》则希望观众(❤)更(✴)主动地探索(👩)，找(🏘)到属于自己(🈷)的(💼)那个“我”。以及新(👿)海诚因为他是“动画民科”，通过(🕋)静止的层与层(🔕)之(🧞)间的作用挖(📲)掘(🚬)世界的深度，岩(🖤)井泽明显有着压倒性的动画(🛬)素养，他相信动(🌊)画要动，不需要(😥)内(🏄)面、仅靠纯(🍫)粹(🔖)的动就能连结(🔥)世界，《百米。》正(🕔)是(⛸)这样一部只有(🌹)表层面孔的动(📅)画，且是充满杂(✝)质的面孔。
转描与纯手绘动画(🛅)不(⚾)一样的是它(🚏)一(🌄)定是绘画（手(🕢)的劳作）与摄(🏒)像机（机器）的共同作业。转(💔)描动画有着“我(🍷)”与(🌆)世界的戏剧(🚱)，这(🍝)里的“我”是指由(📋)构成动画的线的原生质（protoplasm）(⏯)，正因为原画师(👿)之手的劳作，这(🏨)种(💊)拒绝僵化的(🌅)变(😣)化具备个人性(🎁)，但这种个人(🔍)性(🚩)总会被摄像机(🌇)下客观世界的(🤛)物质与逻辑引(🕠)导、诱惑，而原画师之手又把(⛷)线(🚾)的质感紧紧(🌎)地(🏺)把握在自己笔(🍈)下，对现实的物(🐐)质与逻辑进行抗衡。体育故事(👺)也是这么一回(💱)事(🥀)，我们为之热(⏲)泪(🌧)的种种运动的(🕑)人生，实际上是人用身体投身(🥣)到世界，与世界(🚮)交流、抗衡，甚(⛱)至(🧝)可能被世界(🔽)撕(🌗)裂的戏剧一样(📭)。
于是，转描动(⬜)画(🕛)里的手与机器(❣)的共作（这种(😿)共作也可以当(🦆)做在互相撕扯），以永远不和(👇)谐(👄)、不精确的(🖍)样(🤶)子在动画的表(🚏)层留下了种种(🖍)杂质，比如看着像是扁平的脸(🚸)却有着不相协(🛄)调(🐻)的过于立体(🍪)的(💍)运动，比如有的(🔪)动画师手艺跟不上现实世界(🚮)的运动，导致角(🧚)色动得“不像人(🚩)”，但(📜)在《百米。》里，我(🍷)更(🕙)愿意把这些杂(🏂)质称为现实(🏞)对(🎎)动画面孔留下(🍇)的伤痕。当跑者(🍕)在起跑线各自(🏢)准备时，衣服的折痕比纯手绘(🧀)动(🥅)画要来得更(🏝)密(🐻)集；倾盆大雨(🐐)让跑者身上出(✋)现不断蠕动的光泽，宛如现实(🔹)在抚摸动画的(🌑)肌(🍕)理——这部(👍)动(🎷)画毫不在意让(📯)信息量变得排山倒海——也(✈)是这个长镜头(🚍)里，在开始赛跑(☔)那(🥄)决定人生的(📯)十(🛏)秒之前，框里的(🎂)一切人和背(🍧)景(🌵)的线都在运动(🧥)里抖动，我们第(🔱)一次如此清晰(🔕)地看见人与世界的相互作用(🥒)力(💬)，这正如鱼丰(🏄)漫(🚰)画总是表现出(🐿)谵妄的价值观(✖)一样，究竟是世界影响了人，还(🧒)是偏执狂在动(🏵)摇(🏆)世界，我们无(🏟)法(😫)确定何者才是(🛫)现实，或者说，即使转描动画也(💠)不存在所谓的(🥒)确凿的现实性(🔭)吧(🚿)。因为角色从(👒)不(⛴)说出心里话，直(🎳)到富坚被现(🎱)实(📲)压垮崩溃，线条(❌)也跟着紊乱，他(💴)哭的样子着实(📂)令人心疼之余也让人忍俊不(🍊)禁(📁)。
是去年喜欢(🦁)的(💮)动画之一《猫妖(👗)小杏》刚好也是(🔐)转描动画，它同样有着来自现(🌗)实的杂质，比如(📷)该(📰)片采用现场(🎵)收(🦐)音的方式，电影(🌟)的“声腔”有着超出画纸之外的(🏥)空旷，然而这是(🍊)一部需要抑制(🛣)住(🎬)单纯靠手作(🍱)来(🛠)想象运动的动(🎇)画，因为少女(🅾)对(👊)世界感到无聊(🍧)，她面对会说话(🚦)的猫这种超自(👴)然生物也毫无想法。形式在故(❄)事(🍋)引导下，转描(💪)动(♒)画将现实里的(🕚)那些习以为常(👄)的“噪”与“动”带入动画后，现实性(👤)被动画给均质(👷)化(🦕)，留下了不和(🔉)谐(🐚)的扁平的表面(👯)。《百米。》的杂质留下了凹凸不平(🤸)的面孔，个人与(👸)世界、动画与(🚌)现(🏌)实、手与机(🐚)器(👢)对运动的想象(🔩)力不断彼此(🆓)抗(💩)衡，几乎要冲破(📌)平面的画纸、(😃)画面、银幕。要(🚾)说动画哪些地方不是转描的(🥏)话(⚽)，几乎就只有(🙅)跑(🔚)步的时刻，在标(🅾)枪打响后，跑者(🚴)对爆发力与全力以赴的迷恋(🏂)直接冲破现实(💳)，画(🤣)者无法参照(💬)现(🆕)实，只能发挥自(🍗)己的想象去描绘速度。这就是(💽)这部动画所描(🕤)绘的体育运动(🌰)，画(📤)者无疑也是(🦎)选(🚘)手。
我觉得岩井(🐦)泽这次联合(🌥)动(🤚)画师小岛庆祐(♈)确实在一般的(🚴)日本商业动画(🤾)体(⛺)制里带来了此前没有的东(😅)西(👀)（或者说是(🔞)“杂(⚡)质”），动画师出(🐷)身的押山清高(🚵)在去年上映的《蓦然回首》里缩(📄)小了动画电影(😫)的(🔆)制作规模，利(🙋)用(⚽)小团队的体制(🏖)尽可能保留原画师的人工性(🌕)，这种体制宛如(🚚)希望洗净日本(🎅)动(🕖)画的工业属(⛷)性(🚉)，我觉得押山应该希望观众(🌧)能(📡)注意到那些“动(👼)”里蕴含着手的(🎴)劳作，通过一种(🎿)隐(🏆)秘的“元动画”，在这部以画画(🔧)为(🔮)题材的动画(🏮)里(🌒)，利用动画之“动(📸)”让人意识到这(⤴)是画，然后想到不同的笔触各(🍒)有主人，并为这(🛁)种(🦍)人工的物质(🍦)性(🌾)感动。若借用土(🐺)居伸彰的说法来说的话，那就(👶)是《蓦然回首》的(🔌)局限性在于对(🏋)动(😈)画的定义只(🕛)看(😻)到了帧与帧之间，动画还有(🖊)“帧(🚑)之彼端”的可能(🌌)性，即观众的自(🍘)我意识。面对《百(😖)米(🆑)。》凹凸不平的面孔，我们却无(🏁)法(🔌)以一种动画(🥜)教(😂)养判断它的好(🧦)与坏，只是在极(🚂)速一百米里，观众看到的不只(🌋)是绘画与手的(🦏)劳(🍜)作的奇迹，动(📣)画(⏱)在逃避现实之(🧝)前先要注视现实，只剩下速度(🍸)的世界里我们(🏨)可以选择看清(🛑)“我(💾)”自己的面孔(🔠)。
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