李树浩剧情简介
陈(📿)天豪(háo )没管(🔋)这些(xiē )受伤的恐(🈂)(kǒng )龙(👺)们，一(yī )边追(✨)赶，一(🥐)边用聊(liáo )天(🕜)器对林(lín )森(🦒)吩咐道(dào )：你留(⚡)一(yī(🆑) )些人收尾(wě(🙇)i )。
部落中(zhōng )心的兑换(huàn )台，有五(🔬)(wǔ )个接待人(rén )同(🥛)时接(🙌)待众人的物(🏠)质所需。
之前(🔷)急躁着赶来，是怕(🥚)对方伤了族长，现(😒)在(zà(📲)i )发现敌人(ré(⏪)n )根本无法(fǎ(🗝) )伤到族长(zhǎng )，悬着(🛥)的(de )心(🔽)也放了(le )下来(📊)，开(kā(🚸)i )始努力做(zuò(💆) )好整体的(de )后(🎛)勤工作(zuò )。
陈天豪(🔜)(háo )根(🐼)据林森(sēn )提(🆙)供的(🥢)信(xìn )息，只找(🎓)(zhǎo )到了翼人(🅾)(rén )部落，其(qí )他部(😠)落一(💷)(yī )概没有找(🙏)(zhǎo )到，仿佛(fó )消失在这(zhè )片森(👎)林一(yī )样。
如果(guǒ(👓) )是单(🧥)纯的(de )人类，可(🛄)(kě )以在天上(🛶)(shàng )飞翔，倒是可以(🏋)在天上进攻对方(🛅)。
一声(🏅)声怒吼，无数(🥔)的恐龙人(ré(❔)n )挥舞着木(mù )头、(🦊)骨头(tóu )，冲了过(guò(🌻) )去。
部(🌖)落(luò )中心的(♟)兑(duì )换台，有(🚶)(yǒu )五个接待(dài )人(🚯)同时(Ⓜ)接(jiē )待众人(🛑)的(de )物(🍍)质所需(xū )。
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《李树浩》常见问题
看完第二部(📰)，说一句《疯狂(🏎)动物城》系(🍤)列是当代美(🔺)国的《动物农场》也(🍅)不为(🥎)过吧？
这依(💔)旧是一部表层侦(🤭)探冒(🛴)险，里层政治(🆚)寓言的电影，第二(🎵)部延(🏼)续第一部“犯罪调(🔯)查+社会隐喻(👢)”的框(⛅)架，却把故事矛盾(❇)从“种族偏见(🚁)”推向(⛰)“结构性偏见”。
换言(🚗)之，相(👆)比于第(🍈)一部，第二(🐨)部不只讲种(🧦)族，还(⏸)在讲阶级。
1
《疯狂动(🏈)物城》这两部(💇)看似(💃)在重复套路，其故(😷)事内核发生(🍉)了巨大变(🙁)化——
第一(💜)部内核：
大家都(🐞)一样(🐎)，不管你食肉(🍇)、食草，一起来动(🏿)物城(🤛)玩耍吧！
第二(🥗)部内核：
大家都(🔨)不一(🎭)样，所以才更需要(👾)动物城这座(🏾)多元(🍨)包容的环境。
这种(🕖)内核的变化(🍄)也跟(👌)全球经济下行的(🌵)大环(👨)境多少(🎞)沾点关系(🍝)。
《疯狂动物城(💖)1》上映(🏀)的时候，正是经济(😹)泡沫最浮华(🐁)的时(🌆)期，小镇女青年兔(🈁)朱迪努力考(🚷)入都市精(👖)英岗位，凭借(🕟)自身努力和优秀(🐌)品质(🤧)，打破了“兔子(🏦)当不了警察”的刻(🆎)板印(🔗)象，非常符合(🏢)当年好莱坞流行(🏭)的美(⛷)国梦叙事。
那段时(🦋)期，人人相信(👮)个体(🧚)努力，人人相信个(😌)体进步带动(💈)社会(📧)进步，甚至解决社(🧡)会矛(🍢)盾。
所以(🧜)电影主题(💬)曲《Try Everything》都在跟你(🎩)强调(👠)个体努力的力量(🗳)——
“我总是(🍩)失败(🍿)、总是跌倒，但总(📄)能站起来展(🚲)望未来”。
（(🚪)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）
而《疯狂动(🕍)物城2》上映的今天(🆙)，正是(🏮)全球经济下(🧗)行的阶段，人们不(🏟)再迷(😤)信个体努力(🔩)，大家都知道很多(🥖)事情(🍱)就不是个体努力(🏍)能解决或者(⛰)该解(🍡)决的事情。
因此气(🌯)候墙从上一(🎵)部的(🎿)功能性设定变成(⏮)了第(🍅)二部世(🐳)界观的重(🏿)要符号。动物(🚻)城能(🌴)同时容纳热带雨(💁)林区、苔原(🐌)区、(🤣)沙漠区，全靠“气候(🌖)墙”这个核心(🏋)技术。
气候(🎽)墙可以精准(💲)控制不同区域的(⚓)温度(⏰)、湿度，动物(🔏)们才能打破气候(🦊)限制(🏔)，聚居在同一(🧒)座城市，这才有了(🚆)动物(🐾)城的诞生。
所以电(🏐)影主题曲《Zoo》开(🐻)始跟(🛤)你强调环境的力(👔)量——
“我们(🍇)汇聚(🧦)在此只为欢庆，在(🤰)这片(🧑)天地，人人都能活(🤳)成想要的模(😳)样”。
（(⛩)Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）
而"推动环境力(🥇)量高于个体(🍂)努力(🔴)"这个主题的角色(🧘)就是以蛇盖(🚳)瑞为代表(🥡)的爬行动物(🤰)。
第一部明说动物(🐧)城适(📚)宜所有动物(🈯)共同生活，但从头(🚤)到尾(🤝)只出现在哺(🔈)乳动物，而第二部(🙃)中，爬(🔛)行动物的出场则(😽)填补了一部(🌲)分世(🙎)界观。
原来动物城(🦄)的气候墙是(🕳)蛇盖(🍷)瑞他姥姥发明的(🎂)，因为(♉)爬行动物对环境(㊙)的要求会更(🉑)高，他(🎰)们创造宜居环境(🌨)的需求是最(🔂)大的(🍀)。
2
第二部的故事结(🤔)构十分清晰(🦄)——
主线(🔪)：爬行动物(🌫)因旧日冤案被驱(🚊)逐，兔(🕵)朱迪与狐尼(💓)克追查真相；
情(➿)感线(🌌)：搭档之间(🐩)因表达方式不同(🏢)产生(🙂)误解；
世界线：(🤖)动物城的“气(🏛)候墙(🔫)”起源被揭开。
由于(🐣)一二部几乎(🔀)没时(💬)间空白，兔朱迪依(🎪)旧是(🗯)动物城的新人，她(🤛)并不了解这(🏗)座城(🐄)市，对动物城的印(👭)象还停留在(🐁)明亮、干净、繁华，类(🐚)似于纽约、洛杉矶、(🉑)旧金山这样(🏺)的精英化都市。
可(🆗)随着(🕞)兔朱迪对爬(🍔)行动物案的调查(👴)，她和(🛢)狐尼克来到了湿地市场，才见(🎰)识到(💯)这座城市真正的(😦)边缘、底层(🌪)的世(⬅)界。
要知道，连狐尼(🌈)克这(🌋)样见多(🐯)识广的老江湖来到湿(✝)地市(➖)场都叹为观止，且(🍡)并不熟悉湿(🕧)地领(🏞)域的规则。
这说明(📍)爬行动物的(😋)生存环境是动物城真(♐)正意义上的边缘地带(🤪)，这类动物群(🍔)体甚至不是“底层(🤙)”，他们(✊)压根就“不！存(〽)！在！”
这种“缺席”本身(🥞)就很(✝)说明问题了，因为最底层、最(🗞)边缘(🆗)的群体，你是看不(🈲)到也听不到(🐢)的。
而(😤)日常建设、维系(🌏)这个(🍈)社会正(🔧)常运转的群体往往就(🕘)是你(👎)看不见的那类。
片(🍨)中提到“爬行(🧑)动物(✴)曾经住在动物城(🍳)，但后来被驱(🐪)逐，甚至其族群历史都(😼)被模糊化。”
你很难不会(♐)联想，爬行动(🎀)物隐喻的是美洲(🌨)原住(🏡)民、有色人(🛀)种、边缘族裔、(👶)底层(➖)移民打工人、亚文化群体…(🈸)…等(🐢)一切被视为危险(🔡)、野蛮、不(🍧)能共(🥃)居的群体。
找亚裔(🦌)演员(🔠)关继威(🌲)配音蛇盖瑞，更是强化(📬)了这(🖌)点隐喻。天生的差(🧒)异都会造成(🚎)一定(👜)社会恐惧，这恰恰(🖲)对应了电影(⛪)中”冷血动物=天生危险(🔞)”的叙事设定。
正因此，电(🚡)影将气候墙(📉)的发明者设定为(🏯)爬行(🍵)动物中的蛇(🖋)姥姥。
气候墙的存(🐝)在，是(😻)动物城这个乌托邦能成立的(⛴)前提(➿)。它不只是工程奇(🦎)迹，更是一种(🐮)社会(🔵)契约——差异不(📬)是问(🚚)题，而是(🛍)事实。
真正需要解决的(🥄)不是(🐮)差异，而是我们愿(⏫)意为彼此共(🚆)存而(🥃)付出努力。
3
当我们(🧙)把这个设定(🤭)放回美国现实，大概能(🔙)更清楚第二部真正想(🎄)讲的东西：(🚍)
动物城的理念不(➰)是让(🏋)大家都一样(🛫)，而是让大家接受(🎢)人人(💲)都不一样。
蛇姥姥的理念是一(🐆)种“用(🛺)改善环境来改善(🚴)观念”的逻辑(🐣)。
在美(👔)国，这类“让不同族(🐉)群可(⚪)以共同(😚)生活”的改善措施是宪(🗝)法制(⏫)度、公共教育、(🌺)社区工程、(🌷)移民(✍)体系……
这些东(🧑)西并不够完(🦗)善，但已经是最能中和(🚻)偏见、最能让差异共(🔪)存的力量了(😮)。
故事发展到中段(💅)，影片(🐗)最微妙的一(📿)点是——悲剧并(✍)不是(🍜)反派一人之力促成的，而是整(🕟)个动(📑)物城“集体性遗忘(🆑)”的结果。
片中(🏖)提到(🥑)，爬行动物曾经住(🤭)在动(🐠)物城，但(📵)后来因一场未查明真(🏾)相的(👈)事件，被迫迁离。
随(🌐)着时间推移(⛱)，历史(❕)被模糊化，只剩下(⬆)“他们很危险(📫)”的一句话被写进了集(🥊)体潜意识。
《疯狂动物城(🈵)2》把这种“集体(💉)遗忘”放大成整个(🏉)动物(🌴)城的盲点—(👶)—我们以为的和(👃)谐，只(🙆)是因为那些最痛苦的人被排(😼)除在(🎽)视野之外。
如果第(📽)一部告诉你(🔻)，不要(🛀)带着刻板印象看(💪)别人(🚢)。
而第二(🥝)部则是告诉你，有些弱(🧞)势群(🌚)体，你连看都看不(🚦)到。
共生需要(🎵)理解(📷)，而理解必须建立(👬)在“被看见”的(⛵)基础上。
因为历史缺席(🐲)本就是另一种暴力。
4
故(🐣)事最后，那片(🏞)羽毛登场，显然是(🙎)《疯狂(➖)动物城3》的伏(🦎)笔，鸟类会是下一(💞)部加(🎋)入动物城的种群。
飞行这个技(🍡)能简(🏀)直是动物城bug般的(✒)存在，鸟类的(🍺)加入(🔊)势必会引发整个(😁)动物(👂)城结构(🛥)性震动，我已经开始期(⚓)待下(🐓)一部故事会怎么(🎎)讲了。
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