潘长江电影剧情简介
霍靳西迅(🏣)速又将悦(🦄)悦抱回了(🛋)自己怀中，果不其然，悦(⛰)悦瞬间就(🛍)不哭了。
陆(✔)沅到底常在霍家往来(🤹)，此时独自(🦒)面对许听(🌿)蓉，只能将自己当(dāng )做(🆘)半个主人(👝)家，亲自动(🌡)手添加花(😔)茶，倒水，并且(🕌)给许听蓉(👪)推荐了面(〽)前的红枣(🚛)桂圆糕：霍(🥇)家阿姨(yí(📔) )做的这款(⏱)糕点很好(🚙)吃，低糖健康(🤙)，容夫人您(🧢)可以尝尝(🗄)。
你倒是直(🆘)接。许听蓉轻轻笑了一(😤)声，随(suí )后(🎖)道，我来，确(🍖)实是为了见你。
好吧。容(🎰)隽摊了摊(🎦)手，道，这个(🆓)问题我固然关心，但我(💽)也不过(guò(🤛) )是把我妈(🌔)的意思传达出来而已(👾)。
那容夫人(🥚)您的意思(🔵)是陆沅终(🆒)于又一次看(😟)向她，直截(🔑)了当地问(🤼)了(le )出来。
鉴(💋)于她那张风(🀄)情动人的(🈚)容颜，在镜(🧔)头灯光的(👯)加持下极具(🆎)冲击力，许(🗡)多人一进(😫)入直播间(🆓)，来不及有别的反应，第(🚊)一直觉就(🈸)将一个美(🤟)字打了出来。
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《潘长江电影》常见问题
跑者将(🏿)人生押注在十(🕜)秒(🍧)里，动画也在(👜)那(🎚)十秒里势要(🔗)改(😬)变观众眼前所见的一切，比赛(💙)结束，一切煽动(🕤)性的东西戛然(🚲)而(💛)止，这绝非单(🔖)纯(🦑)感动的体验(🥗)，它拒绝把角色(🌿)心(🐋)象世界剥开(🚟)。是(🔖)的，如果说同为(➰)独立动画出身(🈚)的(🙂)新海诚动画由不同角色的(🗿)内(📪)面，通过宛如(⏹)对(😆)唱一样的台(🎟)词(💵)互相交织组成(🎢)，观众相信主角（我）笃定了(🏿)与他者能最直(🐅)接(🈶)地连结、笃(🍘)定(💹)世界的一切(🏵)，然(🤐)后观众成为共享同一种感受(❣)的共同体，那么(🐌)岩井泽健治在(💟)转(😄)向商业制片(🦐)第(📩)一作、用转(🥝)描技法制作的(🎫)《百(♋)米。》则希望观(🙃)众(🈳)更主动地探索(🧝)，找到属于自己(🍀)的(🧡)那个“我”。以及新海诚因为他(🚴)是(🐅)“动画民科”，通(🤐)过(🥨)静止的层与层(📱)之间的作用挖(🥨)掘世界的深度，岩井泽明显有(🚅)着压倒性的动(🚝)画(💰)素养，他相信(⏹)动(🥢)画要动，不需要(🏦)内面、仅靠纯粹的动就能连(👺)结世界，《百米。》正(👅)是这样一部只(🏺)有(🍰)表层面孔的(🤴)动(🍸)画，且是充满杂质的面孔。
转(🤭)描(🤱)与纯手绘动画(🚚)不一样的是它(♌)一定是绘画（(🦖)手(🍣)的劳作）与摄像机（机器(😾)）(🚥)的共同作业(⚪)。转(🐃)描动画有着“我(🔐)”与世界的戏剧(👡)，这里的“我”是指由构成动画的(💣)线的原生质（(🚸)protoplasm）(🧥)，正因为原画(📱)师(🍼)之手的劳作，这(⏫)种拒绝僵化的变化具备个人(🏟)性，但这种个人(🤷)性总会被摄像(🕯)机(💪)下客观世界(⏱)的(🥅)物质与逻辑引导、诱惑，而(🐋)原(💐)画师之手又把(🈲)线的质感紧紧(🐻)地把握在自己(👪)笔(🌙)下，对现实的物质与逻辑进(🌜)行(😎)抗衡。体育故(🌟)事(🥟)也是这么一回(📆)事，我们为之热(🍊)泪的种种运动的人生，实际上(🕦)是人用身体投(🌞)身(🏙)到世界，与世(🍶)界(📊)交流、抗衡，甚(🎆)至可能被世界撕裂的戏剧一(💙)样。
于是，转描动(🚠)画里的手与机(🍼)器(🏙)的共作（这(🖤)种(🐋)共作也可以当做在互相撕(🖖)扯(😎)），以永远不和(🎀)谐、不精确的(⏳)样子在动画的(😱)表(🍓)层留下了种种杂质，比如看(🐛)着(❗)像是扁平的(😷)脸(😼)却有着不相协(🚺)调的过于立体(🕵)的运动，比如有的动画师手艺(👶)跟不上现实世(🧐)界(👘)的运动，导致(🤛)角(🧕)色动得“不像人(🥋)”，但在《百米。》里，我更愿意把这些(📟)杂质称为现实(🎱)对动画面孔留(❄)下(📪)的伤痕。当跑(🐲)者(🐧)在起跑线各自准备时，衣服(👔)的(🌎)折痕比纯手绘(🎓)动画要来得更(🍝)密集；倾盆大(🚷)雨(🌚)让跑者身上出现不断蠕动(🌹)的(📹)光泽，宛如现(🥥)实(⛽)在抚摸动画的(🍦)肌理——这部(✖)动画毫不在意让信息量变得(🍮)排山倒海——(💼)也(🐀)是这个长镜(❕)头(💲)里，在开始赛跑(🏦)那决定人生的十秒之前，框里(🏊)的一切人和背(🈷)景的线都在运(🥙)动(🔣)里抖动，我们(🌈)第(🤦)一次如此清晰地看见人与(🛷)世(🌵)界的相互作用(👞)力，这正如鱼丰(🚷)漫画总是表现(📕)出(🕳)谵妄的价值观一样，究竟是(👦)世(💠)界影响了人(🏠)，还(🎦)是偏执狂在动(💾)摇世界，我们无(🈶)法确定何者才是现实，或者说(🏞)，即使转描动画(🙎)也(👊)不存在所谓(🏋)的(👟)确凿的现实性(🔧)吧。因为角色从不说出心里话(😤)，直到富坚被现(😌)实压垮崩溃，线(🎋)条(🏖)也跟着紊乱(🚙)，他(🐌)哭的样子着实令人心疼之(🌠)余(💦)也让人忍俊不(🕴)禁。
是去年喜欢(🚲)的动画之一《猫(🎠)妖(🐣)小杏》刚好也是转描动画，它(🏻)同(🥕)样有着来自(😮)现(😰)实的杂质，比如(⬆)该片采用现场(🚜)收音的方式，电影的“声腔”有着(🖇)超出画纸之外(🌟)的(📂)空旷，然而这(🈹)是(🚯)一部需要抑制(🚚)住单纯靠手作来想象运动的(🕐)动画，因为少女(🕴)对世界感到无(😗)聊(🧥)，她面对会说(🐻)话(🌊)的猫这种超自然生物也毫(🐞)无(📺)想法。形式在故(🎷)事引导下，转描(👞)动画将现实里(🥒)的(👰)那些习以为常的“噪”与“动”带(🎉)入(🗽)动画后，现实(🃏)性(🏬)被动画给均质(🔝)化，留下了不和(➖)谐的扁平的表面。《百米。》的杂质(🙀)留下了凹凸不(🐨)平(📃)的面孔，个人(🤩)与(🏪)世界、动画与(🚓)现实、手与机器对运动的想(🖐)象力不断彼此(🕍)抗衡，几乎要冲(🕤)破(🔧)平面的画纸(🔋)、(🕘)画面、银幕。要说动画哪些(🌶)地(🎡)方不是转描的(💽)话，几乎就只有(🏈)跑步的时刻，在(🏧)标(🏸)枪打响后，跑者对爆发力与(🏹)全(🍕)力以赴的迷(🐋)恋(🗣)直接冲破现实(🎾)，画者无法参照(🈚)现实，只能发挥自己的想象去(🧀)描绘速度。这就(🅰)是(🌋)这部动画所(🧤)描(⤵)绘的体育运动(⛪)，画者无疑也是选手。
我觉得岩(💔)井泽这次联合(🚢)动画师小岛庆(😤)祐(🔷)确实在一般(♓)的(🥚)日本商业动画体制里带来(🙌)了(🏏)此前没有的东(⛓)西（或者说是(🚽)“杂质”），动画师(😟)出(🚶)身的押山清高在去年上映(✉)的(🐘)《蓦然回首》里(🔡)缩(🌗)小了动画电影(🥍)的制作规模，利(🏄)用小团队的体制尽可能保留(🤸)原画师的人工(🎓)性(🔄)，这种体制宛(🎴)如(🏘)希望洗净日本(🕥)动画的工业属性，我觉得押山(🕥)应该希望观众(🎩)能注意到那些(🍞)“动(🔛)”里蕴含着手(🙏)的(➿)劳作，通过一种隐秘的“元动(🚯)画(🏡)”，在这部以画画(👆)为题材的动画(🦔)里，利用动画之(📨)“动(📍)”让人意识到(🌝)这是画，然后想(📦)到(🐎)不同的笔触(📯)各(🐎)有主人，并为这(🔁)种人工的物质(💒)性感动。若借用土居伸彰的说(🕍)法来说的话，那(🔮)就(🚟)是《蓦然回首(🈴)》的(🛬)局限性在于对(🈺)动画的定义只看到了帧与帧(🥇)之间，动画还有(🛢)“帧之彼端”的可(🦈)能(📦)性，即观众的(🐫)自(🥜)我意识。面对《百米。》凹凸不平的(🥙)面孔，我们却无(🗑)法以一种动画(🎗)教养判断它的(🦈)好(💥)与坏，只是在(👽)极速一百米里(🖖)，观(🎪)众看到的不(💫)只(🐄)是绘画与手的(💧)劳作的奇迹，动(🍌)画在逃避现实之前先要注视(👳)现实，只剩下速(🖼)度(⛔)的世界里我(♒)们(🌂)可以选择看清(🥇)“我”自己的面孔。
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