英国 / 美国剧情片《《肉丸1》》极速m3u8线路
《肉丸1》剧情简介
秀(xiù )娥！你回来了！妮子(zǐ )从(có(💑)ng )屋子(😱)里面走(🚾)来，脸(🔐)上带起(qǐ )了一丝笑容。
姐(🍫)！张(zhā(🛄)ng )春(chū(🔶)n )桃从(có(📙)ng )外面推门进来，手中(zhōng )拿(🅾)(ná )着(📪)一(yī(🥓) )些刚刚(🏷)洗好的衣服。
我(wǒ )就是字面上(🗓)的意(🍋)思，小姑(🕙)(gū )，这做人呢，可不能(néng )太(tài )嚣(〽)张(zhā(🚆)ng )，我这个人吧(😠)，嘴虽(suī )然(rán )还算是严实(🐇)，但是(✈)最是(🖍)受(shòu )不(🈹)(bú )了刺激，如果有人(rén )一直要(🌧)(yào )在(🆔)我跟前(🔆)找存在感，那(nà )保不(bú )齐，我就(🚇)会一(⏬)个不小(🎇)(xiǎo )心(🗼)(xīn )说漏嘴！张秀娥笑着说(👙)道(dà(🎥)o )。
我就(🕔)是字面(👮)上的意(yì )思(sī )，小(xiǎo )姑，这(🎷)做人(🔨)呢，可(🎻)不(bú )能(🤮)(néng )太嚣(xiāo )张，我这个人吧，嘴(zuǐ(📶) )虽(suī(🏞) )然还算(🏊)是严实，但是最是(shì )受不了刺(🥑)激，如(🚘)果有(yǒu )人(ré(🚵)n )一直(zhí )要在我跟前找存(🏰)在感(📚)(gǎn )，那(😭)保不齐(🏌)，我就会一个不(bú )小(xiǎo )心说漏(🐭)嘴！张(🍐)秀娥(é(👻) )笑着说(shuō )道。
可是张玉敏也不(🏮)(bú )傻(🅰)(shǎ )，她(tā(🦃) )知道(🙂)她如果真的讨这(zhè )样(yà(🗓)ng )做，那(🚧)当然是知道(📓)这件事(shì )的(de )人越少越好(🏻)！
入夜(🏠)(yè )的(🛌)(de )时候(hò(😃)u )，张秀娥有些睡不着(zhe )，就出(chū )来(🏂)走了(🍔)走。
张秀(🔊)娥凑(còu )近(jìn )了一点，侧耳一听(🌵)是一(🔅)男(nán )一(☔)女两(🚪)个人说话。
大(dà )湖(hú )！你(nǐ(✅) )别着(🍦)急，我(🏸)的话还(💴)没(méi )说(shuō )完呢，你也知道，咱们(🐐)家(jiā(🤯) )种(zhǒng )了(🌵)不少麦子，可是(shì )到了收(shōu )麦(👨)子的(🕎)时候大(⛱)湖，你(nǐ )帮(bāng )帮娘(niáng )，帮娘把麦(💱)子收(🕸)了吧(ba )！张婆子(🥪)一脸恳求的说道。
剩(shèng )下(🥩)张玉(🎵)敏一(🎢)个人站(🥕)(zhàn )在(zài )原地(dì )，脸上的神色青(✏)白不(🕙)(bú )定(dì(🦅)ng )。
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《《肉丸1》》常见问题
跑者将人(🏫)生押注在十秒(🎽)里(🚾)，动画也在那(🧛)十(🛃)秒里势要改(🛌)变观众眼前所见(📁)的一切，比赛(🚅)结(👍)束，一切煽动性(🍯)的东西戛然而(🐍)止(🕘)，这绝非单纯(♋)感动的体验，它(🐅)拒(💍)绝把角色心(🔨)象(⌛)世界剥开。是(😣)的(🔓)，如果说同为独(🏖)立动画出身的新海诚动画由(🐲)不同角色的内(♋)面(🚮)，通过宛如对(🌚)唱(🍂)一样的台词(🤸)互(🆘)相交织组成，观众相信主角（(🍻)我）笃定了与(🔙)他者能最直接(✒)地(🥓)连结、笃定(🕷)世(🕉)界的一切，然(🌹)后观众成为共享(🎏)同一种感受(📌)的(🌡)共同体，那么岩(🎌)井泽健治在转(🍇)向(👷)商业制片第(🚵)一作、用转描(🏥)技(📵)法制作的《百(⤴)米(🥄)。》则希望观众(🎞)更(🀄)主动地探索，找(🏅)到属于自己的那个“我”。以及新(🎄)海诚因为他是(👶)“动(⭐)画民科”，通过(🐙)静(🤩)止的层与层之(🌗)间的作用挖掘世界的深度，岩(🔟)井泽明显有着(🎃)压倒性的动画(🌫)素(⛓)养，他相信动(🗜)画(🛁)要动，不需要内面、仅靠纯粹(🌕)的动就能连结(🔢)世界，《百米。》正是(📌)这样一部只有(⛓)表(🐷)层面孔的动(🦊)画，且是充满杂(🤓)质(👋)的面孔。
转描(🍑)与(💕)纯手绘动画不(🐔)一样的是它一(🌀)定是绘画（手的劳作）与摄(🏁)像机（机器）(💑)的(💍)共同作业。转(🍝)描(🍐)动画有着“我”与(🥌)世界的戏剧，这里的“我”是指由(🙀)构成动画的线(🤘)的原生质（protoplasm）(🔠)，正(🦀)因为原画师(🐌)之(🚁)手的劳作，这种拒绝僵化的变(🔫)化具备个人性(🚘)，但这种个人性(🦔)总会被摄像机(💚)下(🐠)客观世界的(🐡)物质与逻辑引(🐊)导(🚸)、诱惑，而原(🍵)画(🔏)师之手又把线(🎧)的质感紧紧地(🕟)把握在自己笔下，对现实的物(🥥)质与逻辑进行(🤠)抗(🙅)衡。体育故事(🥁)也(🤩)是这么一回事(🈸)，我们为之热泪的种种运动的(💳)人生，实际上是(♐)人用身体投身(💔)到(🛣)世界，与世界(✉)交(🌯)流、抗衡，甚至可能被世界撕(📨)裂的戏剧一样(🔢)。
于是，转描动画(🍙)里的手与机器(📈)的(🐼)共作（这种(🥎)共作也可以当(🔱)做(🐚)在互相撕扯(😾)）(🤼)，以永远不和谐(💋)、不精确的样(🌻)子在动画的表层留下了种种(🔒)杂质，比如看着(🔊)像(📦)是扁平的脸(🌼)却(😟)有着不相协调(🚥)的过于立体的运动，比如有的(🐯)动画师手艺跟(🤙)不上现实世界(🖊)的(♉)运动，导致角(🕥)色(🐹)动得“不像人”，但在《百米。》里，我更(🥏)愿意把这些杂(🐓)质称为现实对(🕗)动画面孔留下(🎍)的(📿)伤痕。当跑者(🛬)在起跑线各自(📖)准(💅)备时，衣服的(👘)折(😩)痕比纯手绘动(🆚)画要来得更密(🏒)集；倾盆大雨让跑者身上出(🌊)现不断蠕动的(🛒)光(😥)泽，宛如现实(🏝)在(🏧)抚摸动画的肌(⬇)理——这部动画毫不在意让(🛣)信息量变得排(🧝)山倒海——也(🦋)是(💆)这个长镜头(🐥)里(🤧)，在开始赛跑那决定人生的十(♍)秒之前，框里的(🗯)一切人和背景(😘)的线都在运动(📠)里(🚗)抖动，我们第(🍒)一次如此清晰(🥕)地(🌞)看见人与世(💮)界(💒)的相互作用力(🚊)，这正如鱼丰漫(🍹)画总是表现出谵妄的价值观(🤰)一样，究竟是世(🥠)界(🍣)影响了人，还(🥅)是(🔒)偏执狂在动摇(🏷)世界，我们无法确定何者才是(🚧)现实，或者说，即(📇)使转描动画也(🐥)不(🈲)存在所谓的(🎀)确(🐬)凿的现实性吧。因为角色从不(🤐)说出心里话，直(🏗)到富坚被现实(🚊)压垮崩溃，线条(📍)也(🥙)跟着紊乱，他(❓)哭的样子着实(🙊)令(🥖)人心疼之余(🏾)也(🥒)让人忍俊不禁(🌴)。
是去年喜欢的(🕗)动画之一《猫妖小杏》刚好也是(🤲)转描动画，它同(🖖)样(🍽)有着来自现(🏞)实(🎵)的杂质，比如该(🏥)片采用现场收音的方式，电影(🤵)的“声腔”有着超(🚯)出画纸之外的(📼)空(😀)旷，然而这是(🥩)一(🥗)部需要抑制住单纯靠手作来(🐗)想象运动的动(👐)画，因为少女对(⚪)世界感到无聊(⬅)，她(🥅)面对会说话(💖)的猫这种超自(💣)然(💅)生物也毫无(💉)想(🐄)法。形式在故事(🗞)引导下，转描动(👢)画将现实里的那些习以为常(🏊)的“噪”与“动”带入(💃)动(📨)画后，现实性(🎺)被(🦑)动画给均质化(🌈)，留下了不和谐的扁平的表面(🏪)。《百米。》的杂质留(🧛)下了凹凸不平(🔨)的(🔳)面孔，个人与(🚊)世(🎛)界、动画与现实、手与机器(😙)对运动的想象(🦖)力不断彼此抗(📆)衡，几乎要冲破(💵)平(👳)面的画纸、(🏓)画面、银幕。要(🔘)说(🦖)动画哪些地(🗃)方(😒)不是转描的话(✊)，几乎就只有跑(🔶)步的时刻，在标枪打响后，跑者(👓)对爆发力与全(🥘)力(🏜)以赴的迷恋(🕎)直(🐠)接冲破现实，画(⏮)者无法参照现实，只能发挥自(🎺)己的想象去描(🥜)绘速度。这就是(🚗)这(🌬)部动画所描(🈂)绘(🧘)的体育运动，画者无疑也是选(🕵)手。
我觉得岩井(🔢)泽这次联合动(🌺)画师小岛庆祐(✏)确(🥇)实在一般的(🔆)日本商业动画(〽)体(👮)制里带来了(🦕)此(🏟)前没有的东西(🥫)（或者说是“杂(🌔)质”），动画师出身的押山清高(😨)在去年上映的(🍪)《蓦(🚁)然回首》里缩(👂)小(🌪)了动画电影的(🎓)制作规模，利用小团队的体制(🗼)尽可能保留原(🍙)画师的人工性(😾)，这(🐶)种体制宛如(🍧)希(🔵)望洗净日本动画的工业属性(🐋)，我觉得押山应(🍘)该希望观众能(🏑)注意到那些“动(💰)”里(🍦)蕴含着手的(🔇)劳作，通过一种(💃)隐(🆔)秘的“元动画(💰)”，在(👰)这部以画画为(🕘)题材的动画里(🦎)，利用动画之“动(🥋)”让人意识到这(💕)是画，然后想到(🎟)不(🌗)同的笔触各(🗑)有(♎)主人，并为这种(🤤)人工的物质性感动。若借用土(🎠)居伸彰的说法(🚞)来说的话，那就(👉)是(🕐)《蓦然回首》的(👋)局(🌧)限性在于对动画的定义只看(🏬)到了帧与帧之(🕝)间，动画还有“帧(🥑)之彼端”的可能(🏸)性(🍯)，即观众的自(📍)我意识。面对《百米(🌲)。》凹凸不平的(🏻)面(🐈)孔，我们却无法(✌)以一种动画教(🌓)养判断它的好(🏦)与坏，只是在极(🍯)速一百米里，观(🚍)众(🏒)看到的不只(🧘)是(🔼)绘画与手的劳(⛳)作的奇迹，动画在逃避现实之(🕟)前先要注视现(🐛)实，只剩下速度(🍕)的(🍰)世界里我们(🏛)可(🗡)以选择看清“我”自己的面孔。
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