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彼得兔2剧情简介
他才不相信(xìn )，在这(🐡)个沙(➖)(shā )漠(💵)中还(⏱)能孕(➖)(yùn )育出两个超(chāo )大型的生物(wù )。
确实，树(shù(🚈) )妖的(📡)本体(🧀)也(yě(👪) )是一(👛)棵高达(dá )五十米的参(cān )天大树，自(zì )身的(🏭)直径(🤰)也(yě(🎫) )是远(⚫)超沙(😙)漠(mò )蠕虫，所以(yǐ )直径五米的(de )沙漠蠕虫，对(📖)他来(🛒)说，算(🏽)不得(🔯)多厉(🚿)(lì )害，并没有(yǒu )被他放在眼(yǎn )里。
可惜的(de )是(🚋)，这(zhè(🕠) )支队(👽)伍里(🍽)面(miàn )，翼人法师(shī )只有几个，要是跟他以(yǐ(💗) )前的(🕕)队伍(💪)一(yī(🍫) )样，恐(🍒)怕这(zhè )只沙漠蠕虫(chóng )早已经死了(le )。
沙漠蠕(👙)虫(chó(🤲)ng )仿佛(📹)感受(🍀)到(dà(🎪)o )陈天豪是队(duì )伍里面最强(qiáng )大生物，竟(jì(🗣)ng )是没(⛓)有理(💧)会(huì(🐻) )其他(👱)逃跑的(de )翼人，径直(zhí )向他冲了过(guò )去。
沙漠(👢)蠕(rú(🍤) )虫疯(🏫)狂的(⛑)挪(nuó(🚖) )动它那庞大(dà )的身躯，原(yuán )本已经死死(sǐ(📸) )控制(🗄)住，竟(⏭)(jìng )被(🥁)它挪开了(le )一点点(diǎn )距离。
陈天(tiān )豪用手擦掉(dià(🈹)o )脸上(🙏)的汗(😀)水(shuǐ(🎛) )，眯着眼睛(jīng )看着前方。
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《彼得兔2》常见问题
评分(🏚)：C，6四个短片单独看来都十分平常(⛲)，甚(🚯)至青涩(🙄)到(📲)了拙劣，简(✈)直有如电(🖕)视剧集之感。但时间和诗意(🍣)于四则(🌸)故(🚾)事的序列(💻)之间暗然(🕛)生长。另外，不知是否是技术缘故，彼(🍤)时(🔌)台湾的(🐘)电(⛷)影都散发(🦄)着一股朦胧的光晕。1童年时代，旧流行(🦑)歌，恐龙(😒)承(🌯)载着梦幻(🧘)与想象。配(😭)音实在尴尬，场面和对话生硬到了(🍺)难(🎽)以置信的(🗣)失真境地(🔀)。《城南旧事》，失去的童年，落寞的诗意(🧒)。2少(🚓)年时代(🕕)，古(🆔)典乐。一个(😘)个短镜头(🍐)，精确、简省而富于诗意，工(🌁)整但匠(👃)气(🤒)重。情节编(🚇)排严谨，台(🥋)词有些说教气。杨德昌后期作品的(🎯)优(😩)点与缺(🗜)点(😇)都已经显(🖕)现出来。青春的懵懂，蒙太奇展现脑(🤠)中(📢)想象。日(🚬)常(🔩)学习生活(🏇)与爱情的(🛌)蠢蠢欲动。开头与结尾相似的场景(🍽)，只(✂)是在这短(🚪)暂的时光(😂)中，男孩学会了骑车，女孩已经有了(🏁)心(🍷)事。人永(🥂)远(🧥)在期盼，一(🤲)个接一个的指望。3大学，现代乐曲情节(🧠)和台词(👷)依(🕑)旧尴尬，亮(🚭)点在于内(🤕)心独白同外表的张力。八十年代的(🚎)青(💁)年很有一(🕕)番锐气和(🈹)魄力，由内而外的自信和洒脱，青蛙(💔)一(🚈)般执着(🏑)和(🤽)热情。很简(🗯)单很纯粹(🏑)的青春之歌，学业、爱情、运动，如(🐥)此(🥎)饱满的校(🚽)园时光。4社(🗺)会无论剧情、剪辑或镜头拍摄都(🧢)过(🐟)于简单(💳)粗(♍)暴，仅仅是(🏈)白描勾勒，毫无余韵。日常市井生活中(🧒)不幸的(🍣)悲(☝)惨遭遇，我(🆑)今天和他(🍤)的命运一样，穿着短袖短裤出门，没(🗽)带(⛸)钥匙没有(🌼)手机。
跑者(🏹)将(🔺)人生押注在(👤)十(🥨)秒里，动画也在那十秒里势要(🌘)改变观众眼前(📵)所见的一切，比(🛠)赛(🅾)结束，一切煽(📕)动(📭)性的东西戛(🎸)然而止，这绝非单(🏤)纯感动的体(🏒)验(📧)，它拒绝把角色(🏿)心象世界剥开(💑)。是(🎩)的，如果说同(👱)为独立动画出(🔈)身(📣)的新海诚动(🌺)画(🔻)由不同角色(🐐)的(⚫)内面，通过宛如(📬)对唱一样的台词互相交织组(🌶)成，观众相信主(💋)角(🤮)（我）笃定(🈸)了(🕹)与他者能最(🐵)直(✡)接地连结、笃定世界的一切(➰)，然后观众成为(🏪)共享同一种感(❄)受(🧦)的共同体，那(🗞)么(🥀)岩井泽健治(🏍)在转向商业制片(🛢)第一作、用(⏹)转(🔏)描技法制作的(🌔)《百米。》则希望观(🔅)众(🍗)更主动地探(🔕)索，找到属于自(🌬)己(🚲)的那个“我”。以(🔉)及(📁)新海诚因为(✔)他(🍒)是“动画民科”，通(🎋)过静止的层与层之间的作用(🙂)挖掘世界的深(🛂)度(✌)，岩井泽明显(⚾)有(🤰)着压倒性的动(🔳)画素养，他相信动画要动，不需(😥)要内面、仅靠(🖌)纯粹的动就能(💓)连(🏘)结世界，《百米(🚔)。》正(🍱)是这样一部只有表层面孔的(🎰)动画，且是充满(🍼)杂质的面孔。
转(🈹)描与纯手绘动(🤢)画(🎆)不一样的是(🏢)它一定是绘画(🕯)（(✅)手的劳作）(😊)与(☝)摄像机（机器(📕)）的共同作业(🥐)。转描动画有着“我”与世界的戏(⏬)剧，这里的“我”是(✊)指(🥜)由构成动画(🏝)的(😂)线的原生质（(🔨)protoplasm），正因为原画师之手的劳作(🚃)，这种拒绝僵化(✈)的变化具备个(🍘)人(🗓)性，但这种个(🧒)人(⬅)性总会被摄像机下客观世界(🎲)的物质与逻辑(⏮)引导、诱惑，而(💥)原画师之手又(📲)把(👞)线的质感紧(🍊)紧地把握在自(🏕)己(🧡)笔下，对现实(⚫)的(🚪)物质与逻辑进(🦔)行抗衡。体育故(💎)事也是这么一回事，我们为之(💞)热泪的种种运(🤥)动(🍁)的人生，实际(👔)上(⏰)是人用身体投(🍅)身到世界，与世界交流、抗衡(🌜)，甚至可能被世(🏉)界撕裂的戏剧(🚬)一(🎗)样。
于是，转描(⏰)动(🎗)画里的手与机器的共作（这(🐘)种共作也可以(👪)当做在互相撕(🤥)扯），以永远不(🌊)和(🚺)谐、不精确(🐋)的样子在动画(✨)的(🧛)表层留下了(🥄)种(🗳)种杂质，比如看(👒)着像是扁平的(🖖)脸却有着不相协调的过于立(🏌)体的运动，比如(👥)有(👧)的动画师手(👢)艺(🥎)跟不上现实世(👋)界的运动，导致角色动得“不像(🏳)人”，但在《百米。》里(♟)，我更愿意把这(⬅)些(🌡)杂质称为现(👥)实(🤷)对动画面孔留下的伤痕。当跑(🧣)者在起跑线各(👻)自准备时，衣服(⛺)的折痕比纯手(🈶)绘(🌪)动画要来得(😞)更密集；倾盆(👝)大(⛑)雨让跑者身(🔌)上(📩)出现不断蠕动(🌉)的光泽，宛如现(🎙)实在抚摸动画的肌理——这(💫)部动画毫不在(⚫)意(📽)让信息量变(⚓)得(☕)排山倒海——(⛽)也是这个长镜头里，在开始赛(💶)跑那决定人生(🗻)的十秒之前，框(📻)里(😏)的一切人和(⏳)背(🌕)景的线都在运动里抖动，我们(🦍)第一次如此清(🐤)晰地看见人与(🗡)世界的相互作(🐝)用(📏)力，这正如鱼(👃)丰漫画总是表(💂)现(👶)出谵妄的价(🎖)值(📏)观一样，究竟是(🚻)世界影响了人(🚤)，还是偏执狂在(💢)动摇世界，我们(🗿)无法确定何者(🆙)才(🎆)是现实，或者(😴)说(🔽)，即使转描动画(🐖)也不存在所谓的确凿的现实(🕚)性吧。因为角色(👐)从不说出心里(🤽)话(🦈)，直到富坚被(🤔)现(🍱)实压垮崩溃，线条也跟着紊乱(🤐)，他哭的样子着(🦀)实令人心疼之(🐈)余也让人忍俊(🧑)不(😢)禁。
是去年喜(😗)欢的动画之一《猫(🥀)妖小杏》刚好(🍝)也(🏃)是转描动画，它(🖲)同样有着来自(🎤)现实的杂质，比(🧖)如该片采用现(🍑)场收音的方式(🖤)，电(🌛)影的“声腔”有(👈)着(🔂)超出画纸之外(🎅)的空旷，然而这是一部需要抑(🦃)制住单纯靠手(🚘)作来想象运动(📌)的(💷)动画，因为少(🐔)女(🔯)对世界感到无聊，她面对会说(📊)话的猫这种超(💤)自然生物也毫(📂)无想法。形式在(🗜)故(🏢)事引导下，转(🛵)描动画将现实里(🎳)的那些习以(🦊)为(🍁)常的“噪”与“动”带(🏢)入动画后，现实(📂)性被动画给均(🙇)质化，留下了不(🌓)和谐的扁平的(😯)表(👐)面。《百米。》的杂(🐀)质(🤳)留下了凹凸不(😞)平的面孔，个人与世界、动画(🔟)与现实、手与(😳)机器对运动的(🔣)想(🛍)象力不断彼(🎥)此(🙀)抗衡，几乎要冲破平面的画纸(🛠)、画面、银幕(🦁)。要说动画哪些(🔵)地方不是转描(🎰)的(😻)话，几乎就只(🕛)有跑步的时刻，在(🎺)标枪打响后(📛)，跑(🚤)者对爆发力与(🌶)全力以赴的迷(🔢)恋直接冲破现(🈺)实，画者无法参(🔔)照现实，只能发(🌌)挥(🔢)自己的想象(🔠)去(🎖)描绘速度。这就(🈷)是这部动画所描绘的体育运(🏑)动，画者无疑也(🍀)是选手。
我觉得(🧔)岩(🌶)井泽这次联(🃏)合(🔔)动画师小岛庆祐确实在一般(📯)的日本商业动(🥄)画体制里带来(🤴)了此前没有的(👅)东(😪)西（或者说(🌆)是“杂质”），动画师(🤺)出身的押山(📣)清(🌉)高在去年上映(🥍)的《蓦然回首》里(📚)缩小了动画电(🕞)影的制作规模(💾)，利用小团队的(🚫)体(🎸)制尽可能保(😰)留(🆗)原画师的人工(✒)性，这种体制宛如希望洗净日(💝)本动画的工业(🧗)属性，我觉得押(🚇)山(🐷)应该希望观(🕷)众(😄)能注意到那些“动”里蕴含着手(📍)的劳作，通过一(🌘)种隐秘的“元动(🤔)画”，在这部以画(🌍)画(📊)为题材的动(🥋)画里，利用动画之(🤪)“动”让人意识(👓)到(🐲)这是画，然后想(🤥)到不同的笔触(🌽)各有主人，并为(🗼)这种人工的物(🌒)质性感动。若借(🛍)用(🚌)土居伸彰的(🤙)说(💠)法来说的话，那(🧑)就是《蓦然回首》的局限性在于(💰)对动画的定义(🐙)只看到了帧与(🈯)帧(📦)之间，动画还(🗼)有(🔫)“帧之彼端”的可能性，即观众的(💶)自我意识。面对(🍣)《百米。》凹凸不平(🐣)的面孔，我们却(🥩)无(🗻)法以一种动(🎐)画教养判断它的(✋)好与坏，只是(🔕)在(🐯)极速一百米里(🎃)，观众看到的不(🗃)只是绘画与手(⏺)的劳作的奇迹(🈯)，动画在逃避现(😟)实(🌘)之前先要注(🔞)视(🧝)现实，只剩下速(😫)度的世界里我们可以选择看(🐵)清“我”自己的面(🍗)孔。
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