日本剧情片《法国航空2016》极速m3u8线路
法国航空2016剧情简介
不知道，可(⚡)能(🐣)下(🐦)意识(🛫)拿你当朋(péng )友，说话(huà )没顾忌，再(📔)(zà(👽)i )说(🚝)(shuō )昨(🔐)天那(nà )情书也不是你写的。
听见自己(🙎)(jǐ )的(🤫)外号(🔽)从迟(chí )砚(yàn )嘴里冒(mào )出来，孟行(🥖)悠心(🎚)头涌(✊)(yǒng )起一种说(shuō )不清道不明的(de )感(🔐)觉(🐍)。
教(❓)导主(🚪)任见贺勤过来(lái )，噼里啪(pā )啦一(🐓)通(🍴)呵(🔂)斥：(🌙)看看你(nǐ )们班的学(xué )生，简直要(yào )反(🤚)了天(🦔)了(le )，你(💘)这个班主(zhǔ )任怎么(me )当的？
孟(mè(📛)ng )行(🐮)悠(🃏)仔仔(😢)细(xì )细打量他(tā )一番，最后拍拍(🕥)他(🚨)的(🈸)(de )肩，真(🐒)诚(chéng )道：其实你(nǐ )不(bú )戴看着(zhe )凶，戴(🥖)了像(🤨)斯文(🎸)败类(lèi )，左右都(dōu )不是什么好(hǎ(🤒)o )东(dō(🔓)ng )西，弃(😞)(qì )疗吧。
不是两杯豆浆(jiāng )的问题(🗺)，我(⬜)是(🐽)说你(🍸)心思(sī )很细腻(nì )，像我就不会想(🔗)到(🧙)买(📯)(mǎi )两(🖍)杯口味(wèi )不一样的豆浆(jiāng )，一般(bān )来(👆)说我(🏯)喜欢(🏊)什么口味(wèi )我就买什(shí )么口味(🎌)。
贺(🍁)勤(♑)(qín )说(🚟)的那(nà )番话越想(xiǎng )越带劲，孟(mè(🍸)ng )行(🍴)悠(🥦)还把(🔠)(bǎ )自己整得有些感动，坐下来后(hòu )，对(🍺)着迟(🕜)砚(yà(🌉)n )感慨颇多(duō )：勤哥一个数学老(🕡)师(🙄)(shī(🧝) )口才(🕠)不比(bǐ )许先生差啊(ā )，什么‘教(🍀)育(⛏)是(🥚)一个(👞)过程，不(bú )是一场谁(shuí )输谁赢的比赛(💿)(sài )’(🈳)，听(tīng )听这话，多酷多有范(fàn )，打死我(wǒ(🏞) )我都(🎌)说不(😴)出来(lái )。
迟砚(yàn )把湿纸巾揉成团(🛩)，伸(🚘)(shē(🙌)n )手一(🍟)抛扔(rēng )进角落的垃圾(jī )桶里，然(♒)后(🧜)把(🌘)眼(yǎ(🚢)n )镜左右仔细(xì )瞧了一遍(biàn )，确认镜片(🐵)擦干(💎)净之(🍌)(zhī )后，这才(cái )满意戴上。
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《法国航空2016》常见问题
跑者(🌿)将(🚲)人生押注在(🚭)十(🥙)秒里，动画也(🕞)在(🌉)那十秒里势要(🐦)改变观众眼(🧦)前(👚)所见的一切，比(💔)赛结束，一切煽(🤛)动(🌳)性的东西戛(🤭)然而止，这绝非单(🥁)纯感动的体(〰)验(🖋)，它拒绝把角(🐕)色(🌛)心象世界剥开(🦍)。是的，如果说同(🔡)为独立动画出身的新海诚动(🚰)画(👻)由不同角色(🎸)的(⚡)内面，通过宛(🤓)如(🔝)对唱一样的台(♿)词互相交织组成，观众相信主(🎫)角（我）笃定(🛅)了(🏪)与他者能最(🎾)直(🎙)接地连结、(🏀)笃(🤑)定世界的一切(💠)，然后观众成(🥇)为(🥫)共享同一种感(🏕)受的共同体，那(🧀)么(🕶)岩井泽健治(😹)在转向商业制片(💦)第一作、用(🥊)转(⏹)描技法制作(㊗)的(🔁)《百米。》则希望观(😿)众更主动地探(🌽)索，找到属于自己的那个“我”。以(🚱)及(🛌)新海诚因为(📷)他(🦊)是“动画民科”，通(🤶)过静止的层与(🎊)层之间的作用挖掘世界的深(🌇)度，岩井泽明显(💢)有(🧀)着压倒性的(🎈)动(📹)画素养，他相信(⌛)动画要动，不需(💒)要内面、仅靠(🎐)纯粹的动就能(❌)连结世界，《百米(🐐)。》正(💱)是这样一部(🥒)只(😾)有表层面孔的(🔔)动画，且是充(😅)满(⏱)杂质的面孔。
转(🆑)描与纯手绘动(🚖)画不一样的是(🍯)它一定是绘画（手的劳作）(📣)与(🤮)摄像机（机(📳)器(💈)）的共同作业(🈳)。转描动画有着(🏓)“我”与世界的戏剧，这里的“我”是(🌰)指由构成动画(🥖)的(🛐)线的原生质(🤮)（(🍗)protoplasm），正因为原画(💑)师之手的劳作，这种拒绝僵化(❌)的变化具备个(📩)人性，但这种个(💨)人(🐿)性总会被摄(📎)像(⚓)机下客观世界(🐌)的物质与逻(⛪)辑(🏊)引导、诱惑，而(💰)原画师之手又(😯)把线的质感紧(🤔)紧地把握在自己笔下，对现实(🍧)的(📁)物质与逻辑(😘)进(🐍)行抗衡。体育故(💔)事也是这么一(🗝)回事，我们为之热泪的种种运(🚙)动的人生，实际(🦗)上(🈂)是人用身体(🍭)投(🏗)身到世界，与世(🍖)界交流、抗衡，甚至可能被世(🧐)界撕裂的戏剧(🐳)一样。
于是，转描(🕺)动(✌)画里的手与(♈)机(🖤)器的共作（这(🆑)种共作也可(🎯)以(🕦)当做在互相撕(🍝)扯），以永远不(🙇)和谐、不精确(🏜)的样子在动画的表层留下了(♊)种(👩)种杂质，比如(😫)看(😦)着像是扁平的(💭)脸却有着不相(💦)协调的过于立体的运动，比如(🐛)有的动画师手(🛤)艺(🏿)跟不上现实(👲)世(👼)界的运动，导致(😞)角色动得“不像人”，但在《百米。》里(⛓)，我更愿意把这(🕕)些杂质称为现(🈂)实(🛎)对动画面孔(📼)留(👼)下的伤痕。当跑(📭)者在起跑线(🧦)各(🏌)自准备时，衣服(🚝)的折痕比纯手(🛺)绘动画要来得(🎟)更密集；倾盆大雨让跑者身(🗝)上(⌚)出现不断蠕(🔥)动(😼)的光泽，宛如现(👀)实在抚摸动画(😻)的肌理——这部动画毫不在(🤸)意让信息量变(😐)得(👠)排山倒海—(📔)—(⏺)也是这个长镜(🚼)头里，在开始赛跑那决定人生(🐎)的十秒之前，框(✔)里的一切人和(🤾)背(⏰)景的线都在(🐑)运(🍡)动里抖动，我们(👟)第一次如此(♋)清(🥟)晰地看见人与(🔇)世界的相互作(💘)用力，这正如鱼(⏸)丰漫画总是表现出谵妄的价(🍘)值(🗜)观一样，究竟(⛩)是(♈)世界影响了人(🙉)，还是偏执狂在(🏿)动摇世界，我们无法确定何者(👯)才是现实，或者(🚶)说(📹)，即使转描动(🍪)画(😁)也不存在所谓(🚗)的确凿的现实性吧。因为角色(🌶)从不说出心里(🌦)话，直到富坚被(🐣)现(😬)实压垮崩溃(🈷)，线(📨)条也跟着紊乱(🥗)，他哭的样子(🎲)着(👙)实令人心疼之(💭)余也让人忍俊(🐁)不禁。
是去年喜(📗)欢的动画之一《猫妖小杏》刚好(🥙)也(🙏)是转描动画(💈)，它(😫)同样有着来自(💻)现实的杂质，比(🎊)如该片采用现场收音的方式(😖)，电影的“声腔”有(💥)着(⏫)超出画纸之(🍇)外(👨)的空旷，然而这(🔬)是一部需要抑制住单纯靠手(👤)作来想象运动(🚐)的动画，因为少(🏢)女(👇)对世界感到(🏡)无(❇)聊，她面对会说(❇)话的猫这种(🙉)超(🚤)自然生物也毫(🚄)无想法。形式在(🏑)故事引导下，转(🏒)描动画将现实里的那些习以(🧓)为(🎐)常的“噪”与“动(🏭)”带(💀)入动画后，现实(💚)性被动画给均(🕜)质化，留下了不和谐的扁平的(🍓)表面。《百米。》的杂(🍐)质(📆)留下了凹凸(📪)不(🥪)平的面孔，个人(🥥)与世界、动画与现实、手与(👟)机器对运动的(🏾)想象力不断彼(🚻)此(🎰)抗衡，几乎要(🕹)冲(🕺)破平面的画纸(🥟)、画面、银(🔖)幕(🚀)。要说动画哪些(✔)地方不是转描(🏎)的话，几乎就只(🏋)有跑步的时刻，在标枪打响后(🐖)，跑(🚑)者对爆发力(🍾)与(🏷)全力以赴的迷(🍵)恋直接冲破现(🐀)实，画者无法参照现实，只能发(🍬)挥自己的想象(🍶)去(🚖)描绘速度。这(🐸)就(🅿)是这部动画所(👸)描绘的体育运动，画者无疑也(🏾)是选手。
我觉得(💰)岩井泽这次联(🍓)合(🤷)动画师小岛(🍙)庆(🤲)祐确实在一般(🤘)的日本商业(💓)动(🕳)画体制里带来(👾)了此前没有的(🥤)东西（或者说(🐃)是“杂质”），动画师出身的押山(🅾)清(🧛)高在去年上(🍅)映(🧦)的《蓦然回首》里(🕰)缩小了动画电(🗃)影的制作规模，利用小团队的(🙊)体制尽可能保(🐺)留(🏯)原画师的人(🌗)工(👢)性，这种体制宛(🏮)如希望洗净日本动画的工业(🅾)属性，我觉得押(🔹)山应该希望观(🧖)众(😷)能注意到那(🥂)些(🚙)“动”里蕴含着手(✋)的劳作，通过(🚊)一(📽)种隐秘的“元动(🐅)画”，在这部以画(🚺)画为题材的动(🍆)画里，利用动画之“动”让人意识(🛌)到(🛥)这是画，然后(🎎)想(🐬)到不同的笔触(😘)各有主人，并为(🚢)这种人工的物质性感动。若借(🆔)用土居伸彰的(🎱)说(🍤)法来说的话(🔠)，那(🌀)就是《蓦然回首(🏋)》的局限性在于对动画的定义(🎯)只看到了帧与(🥘)帧之间，动画还(㊗)有(✝)“帧之彼端”的(✋)可(🎧)能性，即观众的(💝)自我意识。面(🕞)对(⛄)《百米。》凹凸不平(🚦)的面孔，我们却(⭐)无法以一种动(🚽)画教养判断它的好与坏，只是(🥋)在(🚡)极速一百米(🌎)里(🎆)，观众看到的不(🤝)只是绘画与手(😇)的劳作的奇迹，动画在逃避现(🛹)实之前先要注(💅)视(😆)现实，只剩下(👴)速(🚤)度的世界里我(🛡)们可以选择看清“我”自己的面(🔃)孔。
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