中国大陆剧情片《天魔神潭》极速m3u8线路
天魔神潭剧情简介
别(bié )闹了(le )最终(zhōng )还是(😝)(shì )肖战(⛺)(zhàn )哑着(zhe )声音(yīn )把她(➰)(tā )推开(😴)(kāi )，看(kà(🧣)n )她笑的那么开心，肖(🏒)战比她(➡)更高兴(🏻)。
陈美恍若未觉，起身(🎊)凑近他(🎫)，魏如昀(😩)下意识往后退，陈美(🥜)就一步(☕)一步的(🌸)往前走，把他逼到办(👙)公桌前(🌙)，退无可(👪)退。
算了算了，自(zì )己(🍢)选的男(😋)人，跪着(🤽)(zhe )也得(dé )过下(xià )去。
怕(🚖)是(shì )错(🚣)觉(jiào )，顾(gù )潇潇(xiāo )歪着(zhe )脑袋(💰)(dài )问肖(🥖)(xiāo )战：你听(tīng )到我(wǒ )说什(😵)(shí )么了(🥡)(le )吗？
陈美(měi )错愕(è )的回(huí(🍟) )过头(tó(🛶)u )，对(duì )上任东温和的(🚣)眼神：(🥌)班长？(✖)
陈美浅笑：我爱你(🍭)的时候(😤)你避之(🚌)不及，我不爱你了，你(💗)又非要(🐯)凑上来(💫)，不是恶心又是什么(💄)？魏如(🥌)昀，你拒(🔱)绝我的时候，我只觉(🍈)得你不(👜)是(shì )我(📹)的(de )良配，但你至(zhì )少(🍇)还(hái )是(🍛)个(gè )男人(rén )，因(yīn )为不(bú )喜(😻)欢(huān )而(🤱)拒(jù )绝我(wǒ )，这(zhè )并不(bú )是(🌧)你(nǐ )的(👞)错(cuò )。
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《天魔神潭》常见问题
跑(❌)者(🚿)将人生押注在(🥤)十秒里，动画也(🛃)在那十秒里势要改变观众眼(👪)前(⛹)所见的一切(㊙)，比(🖼)赛结束，一切(❌)煽(📦)动性的东西戛(💽)然而止，这绝非单纯感动的体(🤴)验，它拒绝把角(🗳)色(🏠)心象世界剥(🤛)开(🗺)。是的，如果说(💧)同(📻)为独立动画出(😵)身的新海诚(🎡)动(🚯)画由不同角色(🏽)的内面，通过宛(📸)如(🌆)对唱一样的(✏)台词互相交织组(🎉)成，观众相信(🃏)主(🐃)角（我）笃(💁)定(💠)了与他者能最(🏭)直接地连结、(🤥)笃定世界的一切，然后观众成(🙋)为(🥞)共享同一种(🕔)感(🥪)受的共同体(📆)，那(🍪)么岩井泽健治(🛷)在转向商业制片第一作、用(👂)转描技法制作(🎩)的(🥄)《百米。》则希望(🔽)观(🕯)众更主动地(🙏)探(🥓)索，找到属于自(🐊)己的那个“我(👹)”。以(🏗)及新海诚因为(🔭)他是“动画民科(🔈)”，通(🍶)过静止的层(📀)与层之间的作用(😱)挖掘世界的(📘)深(🆎)度，岩井泽明显(🖐)有着压倒性的(🥡)动画素养，他相(💥)信动画要动，不需要内面、仅(🏼)靠(🏵)纯粹的动就(🎭)能(🐳)连结世界，《百米(🔹)。》正是这样一部(🌏)只有表层面孔的动画，且是充(🈯)满杂质的面孔(💣)。
转(😔)描与纯手绘(⛓)动(🔽)画不一样的是(🐀)它一定是绘画(🕯)（手的劳作）(🔌)与摄像机（机(💰)器）的共同作(🕡)业(🔑)。转描动画有(💮)着“我”与世界的戏(🤴)剧，这里的“我(🦄)”是(⏪)指由构成动画(🚼)的线的原生质(⬛)（protoplasm），正因为原(📇)画师之手的劳作，这种拒绝僵(🐕)化(🐺)的变化具备(🚪)个(🌧)人性，但这种个(😒)人性总会被摄(🥚)像机下客观世界的物质与逻(🦎)辑引导、诱惑(💟)，而(🎇)原画师之手(➗)又(🙆)把线的质感紧(🍻)紧地把握在自(🏺)己笔下，对现实(📈)的物质与逻辑(🚗)进行抗衡。体育(🎮)故(✝)事也是这么(🤛)一回事，我们为之(👠)热泪的种种(🍁)运(💂)动的人生，实际(⛹)上是人用身体(🙁)投身到世界，与(🌂)世界交流、抗衡，甚至可能被(🤾)世(📛)界撕裂的戏(🥇)剧(🦍)一样。
于是，转描(🧑)动画里的手与(❗)机器的共作（这种共作也可(🐮)以当做在互相(🤸)撕(🗂)扯），以永远(🥫)不(🖊)和谐、不精确(🏾)的样子在动画(🈴)的表层留下了(📙)种种杂质，比如(🔍)看着像是扁平(🌄)的(🤴)脸却有着不(📽)相协调的过于立(🚔)体的运动，比(📯)如(🔛)有的动画师手(😶)艺跟不上现实(🌓)世界的运动，导(💊)致角色动得“不像人”，但在《百米(🍎)。》里(🍋)，我更愿意把(♈)这(🤒)些杂质称为现(🎶)实对动画面孔(⛹)留下的伤痕。当跑者在起跑线(🧝)各自准备时，衣(🌪)服(🕜)的折痕比纯(😮)手(💂)绘动画要来得(✖)更密集；倾盆(🙍)大雨让跑者身(💤)上出现不断蠕(🥨)动的光泽，宛如(🏸)现(⏬)实在抚摸动(💸)画的肌理——这(🐳)部动画毫不(🍜)在(😖)意让信息量变(🎱)得排山倒海—(🌆)—也是这个长(🛢)镜头里，在开始赛跑那决定人(⚓)生(💻)的十秒之前(🚤)，框(😃)里的一切人和(🆎)背景的线都在(♊)运动里抖动，我们第一次如此(🤒)清晰地看见人(😉)与(🕥)世界的相互(💏)作(🍪)用力，这正如鱼(🐽)丰漫画总是表(🔵)现出谵妄的价(🛹)值观一样，究竟(🥁)是世界影响了(🕕)人(🆓)，还是偏执狂(🥫)在动摇世界，我们(🎛)无法确定何(👽)者(🚤)才是现实，或者(🌞)说，即使转描动(🥞)画也不存在所(🎏)谓的确凿的现实性吧。因为角(😯)色(👩)从不说出心(🎭)里(🎤)话，直到富坚被(💓)现实压垮崩溃(😻)，线条也跟着紊乱，他哭的样子(🔹)着实令人心疼(🕞)之(🤑)余也让人忍(🌎)俊(🔢)不禁。
是去年喜(🐙)欢的动画之一(🏳)《猫妖小杏》刚好(🎶)也是转描动画(🦏)，它同样有着来(😥)自(🐧)现实的杂质(💾)，比如该片采用现(👘)场收音的方(🎳)式(🔁)，电影的“声腔”有(⛵)着超出画纸之(🤑)外的空旷，然而(🏜)这是一部需要抑制住单纯靠(🌗)手(😘)作来想象运(🤡)动(🐯)的动画，因为少(🎿)女对世界感到(🍓)无聊，她面对会说话的猫这种(🔟)超自然生物也(🔈)毫(🌐)无想法。形式(👉)在(📧)故事引导下，转(⭕)描动画将现实(😪)里的那些习以(🖕)为常的“噪”与“动(🗺)”带入动画后，现(🥝)实(🏵)性被动画给(💄)均质化，留下了不(😢)和谐的扁平(🎦)的(🐙)表面。《百米。》的杂(👳)质留下了凹凸(🍡)不平的面孔，个(🥅)人与世界、动画与现实、手(🔸)与(✴)机器对运动(🌧)的(🕜)想象力不断彼(🦍)此抗衡，几乎要(👒)冲破平面的画纸、画面、银(❔)幕。要说动画哪(🏡)些(〰)地方不是转(♎)描(💄)的话，几乎就只(🍌)有跑步的时刻(🍵)，在标枪打响后(💎)，跑者对爆发力(🤔)与全力以赴的(⤵)迷(👢)恋直接冲破(👱)现实，画者无法参(🏙)照现实，只能(🎬)发(🐬)挥自己的想象(🐆)去描绘速度。这(🐑)就是这部动画(🔪)所描绘的体育运动，画者无疑(🔔)也(🚢)是选手。
我觉(🎈)得(✝)岩井泽这次联(📡)合动画师小岛(🆗)庆祐确实在一般的日本商业(🏎)动画体制里带(💬)来(🐎)了此前没有(🏔)的(💋)东西（或者说(💒)是“杂质”），动画(🚥)师出身的押山(🛷)清高在去年上(🕐)映的《蓦然回首(🍗)》里(🛳)缩小了动画(📺)电影的制作规模(🆒)，利用小团队(👿)的(😖)体制尽可能保(🎥)留原画师的人(🤱)工性，这种体制(😉)宛如希望洗净日本动画的工(🧀)业(👧)属性，我觉得(🗺)押(😭)山应该希望观(🈷)众能注意到那(⛄)些“动”里蕴含着手的劳作，通过(🍥)一种隐秘的“元(🐣)动(🥙)画”，在这部以(🚵)画(🐞)画为题材的动(👶)画里，利用动画(🕣)之“动”让人意识(♊)到这是画，然后(🏆)想到不同的笔(🔜)触(👐)各有主人，并(😅)为(🚜)这种人工的物(🕜)质性感动。若(😁)借(👎)用土居伸彰的(🕠)说法来说的话(🤧)，那就是《蓦然回(🐉)首》的局限性在于对动画的定(⛴)义(🐔)只看到了帧(💉)与(💱)帧之间，动画还(🌼)有“帧之彼端”的(🎽)可能性，即观众的自我意识。面(🌖)对《百米。》凹凸不(🚱)平(🔕)的面孔，我们(✴)却(🛹)无法以一种动(🎲)画教养判断它的好与坏，只是(🖕)在极速一百米(➗)里，观众看到的(👷)不(🔛)只是绘画与(📞)手(➰)的劳作的奇迹(🍫)，动画在逃避(🖊)现(💍)实之前先要注(🅱)视现实，只剩下(🈹)速度的世界里(🚁)我们可以选择看清“我”自己的(🥄)面(✔)孔。
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