在所有(🖇)的电影里，安(🔜)东尼(❄)奥尼的声音(🤮)是最让我痴迷的(💖)。很想(🚉)写一篇长长的影(😽)评，记录周六(🎑)三部电影的迷人(🍣)之处(🚏)，但我(💵)太累了，也没(🎞)有时间。随着日子(🐑)的流(🔶)逝，我感觉到一种(🐙)紧迫感，那是(🥉)因为我逐渐意识(🎻)到并(🏅)不想对影片有一(🥏)个富有洞见(🌐)的影(🥌)评式分析，只(🦆)是想简单(⬇)诉说看完电(🐮)影后愉悦的激情(🧢)，而时(🛥)间是最会扼杀此(🚚)类精灵的。总(✒)之，它(🛃)们应当更潦(🦄)草地出现在我的(👭)影评(🕒)里。

我该怎么形容(🍥)安东尼奥尼(🆔)电影的声音呢，不(🦗)妨先(🚖)谈谈(🧞)其他的几部(🔜)片。在《奇遇》里，我一(👕)定为(🥨)小岛上的寻找感(🔵)到过某种震(🙀)颤，乍一看，可能会(🛶)说那(🔙)些天际线，那些海(🍧)平面，还有嶙(🆚)峋的(🐝)石块曲线，有(😔)种眩晕感(💹)，它们在构图(⛓)和调度上的确至(📇)关重(👵)要。但唯有那个有(🦄)节拍，甚至有(🗜)点儿(🍺)魔性的海浪(🐱)声陪伴，才让我真(🥠)的相(📹)信：也许下一秒(🏋)这些人真的(💷)要掉到海浪里头(🈳)；在(🔡)《夜》和(💾)《蚀》里，让我忘(🚙)不掉的是鞋跟踩(🎺)在地(🔌)面的声音；《放大(🏢)》最有意思，几(📆)乎所有人都会为(🎱)结尾(🌷)的是否存在说上(🐤)两句，但吸引(😖)我的(😠)不是这些，远(📯)在最后的(🌫)画面出现之(🚧)前，这个问题已经(♐)强烈(📉)袭来了——听听(🌏)那个网球被(👲)击打(⏩)的声音！现实(🍎)世界的网球声不(🍫)会以(🤩)那种强度（相对(🗂)于其他声音(😃)）和频率(〰)出现，这(🥁)个节(💭)奏，以(🏭)及声音的质(🚔)感已经说明了一(🛄)切。

但(🌥)无论如何，安东尼(🗾)奥尼的声音(🚫)永远是出发于最(📏)基本(🌧)的现实的——绝(🌚)对不可能有(🈹)在远(🧒)处，或是墙背(🆕)面的人，说(📧)话响度与前(💇)景中的人相差无(😼)几。但(😵)用句俗套的话讲(🌅)，他是超越现(🌵)实的(📘)（天呐，写出(🕙)来俗的想吐）。在(🌷)《过客(🤵)》里，很容易注意到(👉)开头那个电(🌥)风扇的声(🍢)音，也许(🥟)这包(㊗)含了(🏝)某种心理隐(🔱)喻，但它首先作为(🌨)听觉(🍉)元素让人感到适(🤚)切。下一幕，来(🛑)到酒店前台，那个(🍣)烦人(💫)的电风扇消失了(🔙)，但空间中仍(🔔)存在(🎚)另一个持续(🈸)的干扰，频(🤔)率更高但响(😺)度低了不少，画面(🌼)里最(🍠)终能看到音源是(🥣)摆在后方柜(🗜)台的(😪)另一个小型(📓)电风扇，我格外需(🦓)要这(🍏)样的变奏以适应(🍠)不同的空间(🛤)与进展。在(🌍)阿巴斯(🍖)那里(🌗)，也许(👁)有个更美妙(👐)的画外空间经由(🍳)声音(🚏)建立，但安东尼奥(🚻)尼甚至连画(🈷)内空间都需要声(📙)音真(⛪)正建立。每一个空(🚈)间都有无数(😂)种方(👙)式得到观察(🥕)，创作者对(〰)空间所包含(🎌)灵魂的提取态度(📟)反映(✋)在声音的剪辑上(🥎)，我借由画面(🐞)看到(🔨)它们，但唯独(〰)通过声音才进入(🧖)它们(🏊)。

也许电影的色彩(🖤)和声音一样(🤤)，具有更简(🦖)单的特(📢)性。《放(💿)大》中(🗜)的色彩格外(🏍)妖艳，这不仅仅是(🖇)指那(🥒)些模特所穿的服(😰)装，连最简单(🏫)的红色与绿色都(♿)是如(🔨)此。最让我惊奇的(🏈)是那个公园(📺)，当男(🕰)主在公园中(🔌)拍照时，我(🐍)突然意识到(🕷)自己不知道上哪(🌯)去找(🍊)一个有这种特质(📰)的公园，这特(🏚)质是(🍥)由颜色赋予(♿)的，绿色形成的节(🐞)奏感(🆑)很强烈，那个段落(♉)是整部电影(🙉)里我最喜(🎰)欢的。如(😹)果说(💯)解读(🌪)家们在《放大(🤕)》中能找到一些所(👌)指与(🦄)颜色对应的话，那(💇)么《过客》里的(😖)颜色将更加“普通(🥏)”，隐喻(🎊)的意味儿更低，却(🍝)仍保留着单(🖖)纯的(😑)视觉刺激以(🕒)使我们直(🐖)接理解，它们(🔏)不再像《红色沙漠(🚋)》海报(🎗)里的颜色那样，尖(🌓)锐地似乎都(🤝)有些(👪)刻意了。

他也(🌏)有着一种最受我(🔯)喜爱(⛳)的调度方式，奥逊(🏐)威尔斯那种(🏿)景深镜头(🎨)功力也(📬)许很(🛌)强，但(🆗)每个人物只(⏭)是像螺丝钉一样(🍪)出现(🏦)在他们该出现的(📠)景别，发出他(🎌)们该做的动作，这(⚾)也许(🧦)让我觉得对画面(👤)中的人物有(🦓)些缺(🕛)少感情了。另(🚺)一个意大(🏟)利导演费里(🐵)尼，人物会如跳舞(✅)般接(💉)近又跳出，最后遗(📶)落下一个孤(👠)独的(♏)人儿（这倒(🍡)让我觉得费里尼(🕦)是爱(🎦)这角色的），但他(📦)们是经历过(😹)热闹喧嚷(📛)的。安东尼奥(👜)尼的(🤥)人物从一开(👫)始就不和谐，而且(👖)他们(🌰)绝不居于自己应(⏪)该在的位置(➗)，永远在逃避，这样(😻)会开(🦑)辟出更大的画面(♐)空间，也使得(😵)动作(🔑)——或者用(🌯)现在常被(🚭)提及的“姿态(🤐)”——不再是木偶(♎)般缺(🏨)少灵魂的目的执(🏔)行工具，而拥(👛)有情(🍟)感内化——(🐞)尽管连动作本身(🏷)也常(🌴)常在逃避。

也许让(😅)大多数观众(🧢)着迷的是(🧒)安东尼奥尼(🙌)电影(❗)中的空间，确(😤)实，我也爱它们，我(🥤)本想(🔼)就此对比一下维(🍦)斯康蒂的空(🚛)间建立方式，但现(🐺)在是(🌖)什么时候，已经12点(🕖)多了吗？好(🌫)吧，我(🎍)仍然想简单(🚖)写写。之前(⛹)不记得在哪(📓)里听人说他喜欢(🍰)看电(😷)影中角色走路的(🏄)样子，这些镜(🎤)头几(💘)乎是导演的(❗)签名，我明白这种(🤛)感觉(😴)，但安的电影里走(🏾)路还意味着(🤰)空间（当(🐎)然也可能是(♎)小跑(👺)，甚至开车啦(💝)），他在画面视觉中加(😻)入了如此多环境(🤪)的要素，那些(😔)几何式（仅用这(🎾)一个(🐫)词是严重不能概(🍋)括的）的图(🗜)像在单个画面中(🌬)已独立表(🐶)意，然而还是(🐃)经由角色的运动(🤛)才将(⛩)他们串联起来，但(🤦)我要马上反(😪)驳我的上一句，因(🌃)为我只是在每一个场(🐾)景强烈地经历了(🕶)这个空间，我(🐾)对整个空(☔)间仍然一无(👯)所知，它们并没有(🚺)被真正串联，我只是重(🕙)复地经历、经历(🈁)，到了最后，除(✉)了整个空间，电影(🎉)的其(✏)他所有部分倒是(🍧)都被圆满感(🚜)知了。这一点在《夜(🔌)》里也许最(🌡)为明显。

哎呀(🆓)，老维斯康蒂，没有(🉐)太多(🍀)时间留给你了，我(🤾)首先是想为(🤣)一种轻浮的态度(💭)向你道歉。在看完《白夜(🚔)》后，我把这个既不(〰)那么现实主(🕟)义，也不那(🔊)么类似《豹》的(🔒)片称为转型期电(🍵)影，但这是十分不公平(👵)的！没有人是生活(🎨)在转型期内(📮)的，我们现在永远(📗)不知(🏨)道目的地在哪，以(🌜)一种上帝式(👪)的姿态评判是可(🏟)憎的。当下(☕)就是当下，彼(🌽)时的你也许也意(💿)识到(🍸)现实主义不再完(😦)全有效，转而(🚯)开始了自己的实(😦)验，或者说，仅仅凭直觉(🕌)开始了创作。这部(🐂)《白夜》的空间(🚌)布景，别人(🌏)看来可能有(🏩)些粗制滥造，但你(📗)也许正刻意为之，你在(🍈)探索心中的情感(🎱)是如何建立(🥍)起空间的，幻梦是(🌖)如何(🚪)给空间带上色调(🛋)的，视觉元素(♏)又是如何以舞蹈(👚)的形式呈(🎆)现出来的，你(🔻)多擅长拍舞！

《北斗(🖥)七星(🤑)》里你的改变令我(💤)震惊，不得不(❣)猜测那些年究竟(😎)发生了什么真正触动(🌙)到你心房的事。开(🖖)头的那种速(🦆)度，让我想(🔀)起了《妖夜慌(🍲)踪》。现实的东西仍(⚽)存在于你的电影里，但(🧒)它们或多或少带(🌂)上了失落的(📂)调子，我最喜欢里(🎼)面的(😛)风，它们伴着那些(👱)表现主义光(🏯)线几乎要把你的(🎙)心与里面(🌥)蕴含的全部(😪)感情吹出来。也许(💈)在未(🧞)来，你的空间不再(🎻)这么粗粝黑(🥤)色，而显得庄严，但(🔽)那或许正是《豹》中公爵(🤣)因为衰老脆弱而(🍼)不得已为之(🥕)的节制...

现(🦈)在太晚了，我(🎊)感觉难过，如果这(🙆)会儿还不睡觉，一道深(💞)渊就会逐渐在我(🅱)眼前清晰起(🍻)来，就像我看它它(🔎)看我(🏄)那样简单。这不仅(🛢)仅是因为明(🥋)天要上班，或许正(⏯)是因为上(🤡)班，谁知道呢(🔬)。我明明已经结尾(💷)，又开(🌷)始盯着卫生间里(💲)一条该死的(🐋)毛巾，真烦人，毛巾(🌯)有什么好看的！也许现(🚹)在出门，就能遇见(🕕)楼下垃圾桶(👢)旁边那只(🥃)简州猫了，但(🥉)我太累了，我想睡(🧒)觉。哎，未来，未来！