法国 / 比利时剧情片《佟大为》极速m3u8线路
佟大为剧情简介
张(zhāng )秀娥在(🔓)屋子(⚾)(zǐ )里面听(🔜)到了(le )这(🎭)些，撇了(le )撇唇，低(🚬)声说(⬅)(shuō )道：娘(⌛)(niáng )，你也听到(dào )了吧？(🔦)也就(jiù )是我爹(🐆)这个(gè )人太张(🈶)秀娥(é(🉑) )说到这微微(wē(🤩)i )一顿(🔊)，她本(běn )想(🎸)说张大湖(hú )太蠢的。
张(🎿)(zhāng )秀娥听到这(🦃)(zhè )，觉得十分(fè(🕷)n )好笑，她(🐰)顿住了脚步(bù(🌮) )，回头(👿)看着(zhe )张玉(🚍)敏说道(dào )：小姑，那(nà(🌩) )秦公子来不(bú(🈷) )来村子我不(bú(🐌) )知道，而(📥)且(qiě )我觉得你(🧞)也(yě )不需要知(🐨)道(dào )。
张(🚤)玉敏咬(yǎo )牙说(🦑)道：(🤛)你(nǐ )告诉(🍲)我秦公(gōng )子住在哪(nǎ(🎍) )里，我自己(jǐ )去(⏺)找秦公子(zǐ )！
但(🧘)是张大(🐧)(dà )湖到底是太(🖕)(tài )老(🔱)实了，心(xī(🛸)n )中就算是有(yǒu )一些不(🍀)满，他也没说出(🌅)(chū )来，而是哼(hē(⤵)ng )哧了一(🎎)声就(jiù )去干活(🎞)了。
想(🈷)着能跟着(🧞)张玉敏(👓)去(qù )享福，张婆(🚱)(pó )子的心情就(🤤)(jiù )非常好！
她(tā(🍈) )若是不(😛)喜欢(huān )孟郎中(⛅)，又(yòu )怎么会和(😂)孟(mèng )郎(🙄)中来往密(mì )切(🌐)？
陶(🕯)氏看(kàn )着(🦉)张大湖阴(yīn )阳怪气的(🆘)说(shuō )道：也不(🧖)怕吃撑了！
陶氏(🏔)(shì )根本(⛪)就(jiù )没有想到(🐖)，自己(🌿)明明是(shì(❔) )找娘家来撑(chēng )腰，来威(📈)慑(shè )张家的，会(🐹)(huì )变成这样一(✳)(yī )个结(💓)果。
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《佟大为》常见问题
跑者将人(🏤)生押注在十秒(🥋)里(🕝)，动画也在那(🐇)十秒里势要改(🕧)变(🌄)观众眼前所(📹)见(📞)的一切，比赛(🔺)结(🖥)束，一切煽动性(🥫)的东西戛然而止，这绝非单纯(🔖)感动的体验，它(🆘)拒(🌇)绝把角色心(👰)象(📌)世界剥开。是(😒)的(🍪)，如果说同为独立动画出身的(💑)新海诚动画由(🚬)不同角色的内(🍿)面(🦏)，通过宛如对(🔣)唱(📭)一样的台词(🌹)互相交织组成，观(🚗)众相信主角(⛏)（(⛎)我）笃定了与(🐌)他者能最直接(🚌)地(🍱)连结、笃定(🐒)世界的一切，然(✋)后(⛸)观众成为共(🕳)享(📘)同一种感受(💌)的(🦆)共同体，那么岩(🍓)井泽健治在转向商业制片第(🦉)一作、用转描(🎆)技(🏷)法制作的《百(🌋)米(📧)。》则希望观众(🌶)更(🏙)主动地探索，找到属于自己的(🎺)那个“我”。以及新(🈴)海诚因为他是(🦒)“动(👣)画民科”，通过(🧕)静(🖖)止的层与层之间的作用挖掘(🌤)世界的深度，岩(⬇)井泽明显有着(🏂)压倒性的动画(👉)素(😞)养，他相信动(🥏)画要动，不需要(🛄)内(💶)面、仅靠纯(👿)粹(⤵)的动就能连结(⬛)世界，《百米。》正是(Ⓜ)这样一部只有表层面孔的动(🎾)画，且是充满杂(🔎)质(🙅)的面孔。
转描(🏮)与(🚧)纯手绘动画不(🏴)一样的是它一定是绘画（手(🛶)的劳作）与摄(🃏)像机（机器）(🎳)的(🎸)共同作业。转(🏨)描(♏)动画有着“我”与世界的戏剧，这(⏺)里的“我”是指由(🏥)构成动画的线(👪)的原生质（protoplasm）(🎵)，正(🎶)因为原画师(🤳)之手的劳作，这(🤺)种(💌)拒绝僵化的(⛓)变(🏎)化具备个人性(🌓)，但这种个人性(👢)总会被摄像机下客观世界的(🈸)物质与逻辑引(🐻)导(😠)、诱惑，而原(🦎)画(🦄)师之手又把线(🌾)的质感紧紧地把握在自己笔(🌝)下，对现实的物(🔞)质与逻辑进行(🕗)抗(🦏)衡。体育故事(🚗)也(⬜)是这么一回事，我们为之热泪(🍠)的种种运动的(🕢)人生，实际上是(📯)人用身体投身(🥠)到(📺)世界，与世界(🍒)交流、抗衡，甚(🚅)至(🙆)可能被世界(🔤)撕(🧖)裂的戏剧一样(🥩)。
于是，转描动画(📍)里的手与机器的共作（这种(🥖)共作也可以当(🐖)做(👂)在互相撕扯(🏎)）(🦒)，以永远不和谐(🍕)、不精确的样子在动画的表(🍔)层留下了种种(🥡)杂质，比如看着(👗)像(💲)是扁平的脸(❌)却(🔖)有着不相协调的过于立体的(♎)运动，比如有的(🙊)动画师手艺跟(🆒)不上现实世界(🎫)的(⏳)运动，导致角(🏍)色动得“不像人(🎒)”，但(🔚)在《百米。》里，我(🥦)更(🎐)愿意把这些杂(📇)质称为现实对(🔁)动画面孔留下的伤痕。当跑者(😳)在起跑线各自(💗)准(📪)备时，衣服的(🍛)折(🆙)痕比纯手绘动(🎄)画要来得更密集；倾盆大雨(📓)让跑者身上出(👋)现不断蠕动的(📤)光(📸)泽，宛如现实(🈯)在(😢)抚摸动画的肌理——这部动(🧗)画毫不在意让(🍁)信息量变得排(🦐)山倒海——也(📖)是(🌁)这个长镜头(🍹)里，在开始赛跑(🤓)那(🤢)决定人生的(🚗)十(✈)秒之前，框里的(🙃)一切人和背景(🕷)的线都在运动里抖动，我们第(🖌)一次如此清晰(🐃)地(😕)看见人与世(🔜)界(🕥)的相互作用力(🍠)，这正如鱼丰漫画总是表现出(🛺)谵妄的价值观(🎼)一样，究竟是世(🐨)界(🌞)影响了人，还(🔋)是(👄)偏执狂在动摇世界，我们无法(🎞)确定何者才是(👲)现实，或者说，即(📳)使转描动画也(🍈)不(👦)存在所谓的(🍖)确凿的现实性(🔲)吧(🏏)。因为角色从(🤧)不(💤)说出心里话，直(⛔)到富坚被现实(🧜)压垮崩溃，线条也跟着紊乱，他(😜)哭的样子着实(💫)令(👒)人心疼之余(🚭)也(🃏)让人忍俊不禁(🏊)。
是去年喜欢的动画之一《猫妖(⏱)小杏》刚好也是(🤱)转描动画，它同(🛌)样(🚟)有着来自现(👿)实(😑)的杂质，比如该片采用现场收(👜)音的方式，电影(🚅)的“声腔”有着超(🕠)出画纸之外的(🎿)空(🔆)旷，然而这是(🎩)一部需要抑制(🥚)住(⚽)单纯靠手作(😞)来(🔐)想象运动的动(🕝)画，因为少女对(♎)世界感到无聊，她面对会说话(🍰)的猫这种超自(🚴)然(📩)生物也毫无(🦋)想(🏨)法。形式在故事(🏆)引导下，转描动画将现实里的(🛁)那些习以为常(🤖)的“噪”与“动”带入(🎽)动(✋)画后，现实性(🤬)被(💧)动画给均质化，留下了不和谐(🏉)的扁平的表面(🐽)。《百米。》的杂质留(😢)下了凹凸不平(📽)的(😫)面孔，个人与(🕋)世界、动画与(📈)现(🎌)实、手与机(📺)器(🛣)对运动的想象(💛)力不断彼此抗(📌)衡，几乎要冲破平面的画纸、(💙)画面、银幕。要(💫)说(🔖)动画哪些地(👓)方(🥤)不是转描的话(🧝)，几乎就只有跑步的时刻，在标(🖐)枪打响后，跑者(👌)对爆发力与全(👂)力(🗽)以赴的迷恋(📴)直(🐡)接冲破现实，画者无法参照现(🎥)实，只能发挥自(🏼)己的想象去描(🤣)绘速度。这就是(🚅)这(🎌)部动画所描(🔒)绘的体育运动(🎦)，画(🍭)者无疑也是(🍌)选(🍢)手。
我觉得岩井(🤡)泽这次联合动(⛹)画师小岛庆祐确实在一般的(🎸)日本商业动画(👬)体(💬)制里带来了(🥪)此(👃)前没有的东西(🚦)（或者说是“杂质”），动画师出(🎨)身的押山清高(🥠)在去年上映的(💺)《蓦(🦋)然回首》里缩(🤔)小(🍼)了动画电影的制作规模，利用(🐌)小团队的体制(🖖)尽可能保留原(🛏)画师的人工性(🔬)，这(😱)种体制宛如(🏴)希望洗净日本(🥁)动(💳)画的工业属(🔬)性(🍝)，我觉得押山应(🥔)该希望观众能(🏕)注意到那些“动”里蕴含着手的(📤)劳作，通过一种(🍹)隐(🎿)秘的“元动画(😠)”，在(💠)这部以画画为(🤮)题材的动画里，利用动画之“动(🧚)”让人意识到这(⏫)是画，然后想到(🀄)不(👔)同的笔触各(🤚)有(🏌)主人，并为这种人工的物质性(🚡)感动。若借用土(🏭)居伸彰的说法(👖)来说的话，那就(🛑)是(💡)《蓦然回首》的(🌉)局限性在于对(🛤)动(🧗)画的定义只(🖲)看(🤮)到了帧与帧之(🎐)间，动画还有“帧(✅)之彼端”的可能(📛)性，即观众的自(🐳)我意识。面对《百(🅿)米(🛢)。》凹凸不平的(🌥)面(⏸)孔，我们却无法(🧒)以一种动画教养判断它的好(🐅)与坏，只是在极(🐤)速一百米里，观(🦉)众(💓)看到的不只(🍛)是(📝)绘画与手的劳作的奇迹，动画(🏀)在逃避现实之(🗂)前先要注视现(📠)实，只剩下速度(🚺)的(🐡)世界里我们(💝)可以选择看清“我(🍰)”自己的面孔(🤪)。
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