美国剧情片《尸家重地电影未删减版》极速m3u8线路
尸家重地电影未删减版剧情简介
想到(📗)这(🍒)里(🛵)，陆(🎐)沅(🈴)看(📚)(kà(🍊)n )了(🍣)他(👭)一(📟)(yī(⛹) )眼(🧢)，忽(🍒)地(🌒)道(🐦)：(👉)你(🎥)是(♋)(shì(⛪) )在(😉)(zài )紧张吗(ma )？
乔唯(wéi )一还没来得及回答他(tā )，原本(běn )正低头玩着玩具的(de )悦(yuè )悦像是(shì )被触到(dào )了什么开关一般，抬(tái )起头来(lái )，忽然喊了一声：爸(bà )爸？
霍(huò )靳西顿(dùn )时就把她先前背叛的(de )事情忘(wàng )了个一干二净，细心(💭)地(🐕)给(😔)她(🗑)(tā(🔈) )擦着眼(yǎn )角还没来得及干(🌌)掉(🐍)(dià(📂)o )的(🔼)(de )眼(👋)泪(🈚)。
陆(🌜)沅(🤗)听(🏯)(tī(🔌)ng )了(🏵)，只(🚚)是(📹)轻(💜)笑(☔)了(🌿)一(🎪)声(🐃)(shē(🛐)ng )，我(🎬)最(zuì )近很忙的。
那我能(néng )睡(shuì )得着吗(ma )？许听(tīng )蓉说，你们也是，说(shuō )结婚就(jiù )结婚，都不给我点(diǎn )反(fǎn )应时间(jiān )，好在(zài )我准备充分，今天也(yě )算是能(néng )筹备起来——
容恒登时就笑(xiào )出声来(lái )，转头跟陆沅对视一(yī )眼，端(🌀)(duā(👞)n )起(⚽)酒(🍔)杯(😓)来一饮而尽。
老婆！他竟像(xià(😖)ng )是(🎹)喊(👧)上(🐄)瘾(🏍)了(🕸)一(🚨)般(🍚)，一(👲)(yī(🔚) )连(🧓)不(🏻)断(🏥)(duà(🧒)n )地(💰)喊(✏)，而(😭)且(🆙)越(💸)喊(🎒)越大声，吸(xī )引得旁(páng )边的人都看了过来(lái )。
而她怀(huái )中原本(běn )还眼泪汪汪的小公主(zhǔ )，在看(kàn )见霍靳西的瞬间立(lì )刻(kè )就喜笑(xiào )颜开，一面激动地喊着爸爸(bà )，一面(miàn )投入了霍靳西的怀抱，仿佛(fó )已经全(quán )然忘记了自(🖨)己(⏳)之(🆓)前(🌍)是(shì )怎么拒(jù )绝他的(de )。
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《尸家重地电影未删减版》常见问题
跑者将人(🚂)生(💈)押注在十秒(💉)里(🍖)，动画也在那(👢)十(➰)秒里势要改变(🤟)观众眼前所见的一切，比赛结(📻)束，一切煽动性(💯)的(🐘)东西戛然而(🌋)止(📝)，这绝非单纯(🍻)感(📒)动的体验，它拒绝把角色心象(🔛)世界剥开。是的(💨)，如果说同为独(🚐)立(🎛)动画出身的(🗞)新(💉)海诚动画由(🛑)不同角色的内(🌟)面(📎)，通过宛如对(🖥)唱(💉)一样的台词互(🐕)相交织组成，观(🌙)众(🤽)相信主角（我）笃定了与(🏋)他(🐤)者能最直接(🎥)地(🗼)连结、笃定(🔼)世(🏢)界的一切，然后(🛴)观众成为共享同一种感受的(📑)共同体，那么岩(🍺)井(👼)泽健治在转(🔝)向(🔲)商业制片第(🌈)一(🎓)作、用转描技法制作的《百米(😳)。》则希望观众更(⛩)主动地探索，找(🌝)到(🚷)属于自己的(🎟)那(😫)个“我”。以及新(📆)海诚因为他是(🦇)“动(🍑)画民科”，通过静(🤚)止的层与层之(🏘)间的作用挖掘(🚟)世(🏩)界的深度，岩井泽明显有着(💫)压(👉)倒性的动画(🥞)素(🥞)养，他相信动画(➖)要动，不需要内(🗞)面、仅靠纯粹的动就能连结(🐔)世界，《百米。》正是(💰)这(🛏)样一部只有(🖼)表(🌭)层面孔的动画(💻)，且是充满杂质的面孔。
转描与(🐎)纯手绘动画不(🕠)一样的是它一(🌞)定(❎)是绘画（手(😺)的(📉)劳作）与摄像机（机器）(🌪)的(🖨)共同作业。转描(🐜)动画有着“我”与(✝)世界的戏剧，这(❌)里(😥)的“我”是指由构成动画的线(🤾)的(📈)原生质（protoplasm）(🌋)，正(🐊)因为原画师之(🔙)手的劳作，这种(💦)拒绝僵化的变化具备个人性(🕸)，但这种个人性(🔁)总(🚿)会被摄像机(🤜)下(🍙)客观世界的物(📊)质与逻辑引导、诱惑，而原画(🤘)师之手又把线(🔢)的质感紧紧地(🍗)把(🌉)握在自己笔(👤)下(🙎)，对现实的物质与逻辑进行(🍐)抗(📽)衡。体育故事也(🆖)是这么一回事(⏳)，我们为之热泪(👆)的(🤘)种种运动的人生，实际上是(💄)人(📊)用身体投身(🌲)到(🈹)世界，与世界交(🌝)流、抗衡，甚至(🐎)可能被世界撕裂的戏剧一样(📅)。
于是，转描动画(💻)里(🔃)的手与机器(🌖)的(♑)共作（这种共(🏆)作也可以当做在互相撕扯）(🌴)，以永远不和谐(🙅)、不精确的样(🍻)子(💜)在动画的表(🗡)层(🥨)留下了种种杂质，比如看着(🎻)像(⚪)是扁平的脸却(🏬)有着不相协调(🎆)的过于立体的(⏸)运(🐴)动，比如有的动画师手艺跟(🗻)不(🤓)上现实世界(🙃)的(📕)运动，导致角色(🔗)动得“不像人”，但(🌲)在《百米。》里，我更愿意把这些杂(👯)质称为现实对(👹)动(🔼)画面孔留下(🤥)的(🛑)伤痕。当跑者在(🥟)起跑线各自准备时，衣服的折(📕)痕比纯手绘动(🙋)画要来得更密(🙇)集(🤧)；倾盆大雨(🤬)让(👫)跑者身上出现不断蠕动的(〰)光(🚧)泽，宛如现实在(📠)抚摸动画的肌(😃)理——这部动(🐤)画(⬇)毫不在意让信息量变得排(🐫)山(🛡)倒海——也(🌅)是(🐖)这个长镜头里(🔫)，在开始赛跑那(🌉)决定人生的十秒之前，框里的(👐)一切人和背景(🤟)的(🙊)线都在运动(🛀)里(👼)抖动，我们第一(🌱)次如此清晰地看见人与世界(🎊)的相互作用力(🤽)，这正如鱼丰漫(🍷)画(🌆)总是表现出(📌)谵(🍛)妄的价值观一样，究竟是世(🚸)界(🤼)影响了人，还是(🛹)偏执狂在动摇(🗡)世界，我们无法(🚛)确(😆)定何者才是(👛)现实，或者说，即(📍)使(🔷)转描动画也(🏄)不(😰)存在所谓的确(🏽)凿的现实性吧(〽)。因为角色从不说出心里话，直(🏦)到富坚被现实(😳)压(💬)垮崩溃，线条(🔼)也(💖)跟着紊乱，他哭(🥐)的样子着实令人心疼之余也(📭)让人忍俊不禁(👜)。
是去年喜欢的(😽)动(💝)画之一《猫妖(🍃)小(🎦)杏》刚好也是转描动画，它同样(🐼)有着来自现实(🕺)的杂质，比如该(🛋)片采用现场收(💭)音(🚆)的方式，电影(💪)的“声腔”有着超(📜)出(💞)画纸之外的(🎊)空(🍍)旷，然而这是一(🌧)部需要抑制住(🌌)单纯靠手作来想象运动的动(🍴)画，因为少女对(➡)世(😴)界感到无聊(🥑)，她(⚡)面对会说话的(🈶)猫这种超自然生物也毫无想(💆)法。形式在故事(💒)引导下，转描动(🎥)画(🧕)将现实里的(😺)那(🗿)些习以为常的“噪”与“动”带入动(🌼)画后，现实性被(🥜)动画给均质化(🍅)，留下了不和谐(🎻)的(😺)扁平的表面(🌐)。《百米。》的杂质留(🦈)下(👦)了凹凸不平(🌯)的(🕊)面孔，个人与世(🚫)界、动画与现(🤦)实、手与机器对运动的想象(📓)力不断彼此抗(🌪)衡(👾)，几乎要冲破(📆)平(🔔)面的画纸、画(🔮)面、银幕。要说动画哪些地方(💠)不是转描的话(👶)，几乎就只有跑(😫)步(🕟)的时刻，在标(💂)枪(🏸)打响后，跑者对爆发力与全力(📕)以赴的迷恋直(🍛)接冲破现实，画(🖋)者无法参照现(🦉)实(💧)，只能发挥自(📷)己的想象去描(🛺)绘(🚗)速度。这就是(🌴)这(🎻)部动画所描绘(🔀)的体育运动，画(🤪)者无疑也是选手。
我觉得岩井(⤴)泽这次联合动(👆)画(💞)师小岛庆祐(➡)确(🍈)实在一般的日(🏞)本商业动画体制里带来了此(😿)前没有的东西(📤)（或者说是“杂(🏝)质(👤)”），动画师出(⛅)身(⬛)的押山清高在去年上映的《蓦(🕐)然回首》里缩小(🔭)了动画电影的(🛒)制作规模，利用(🧐)小(😪)团队的体制(🍿)尽可能保留原(🌳)画(😗)师的人工性(🛐)，这(👢)种体制宛如希(🚅)望洗净日本动(🌜)画的工业属性，我觉得押山应(🖌)该希望观众能(🕳)注(😝)意到那些“动(🌌)”里(🅱)蕴含着手的劳(🕦)作，通过一种隐秘的“元动画”，在(🔼)这部以画画为(♎)题材的动画里(📚)，利(🎌)用动画之“动(⏸)”让(🔐)人意识到这是画，然后想到不(🏛)同的笔触各有(😔)主人，并为这种(🥓)人工的物质性(🎭)感(🌔)动。若借用土(🕛)居伸彰的说法(🏻)来(🚯)说的话，那就(⏳)是(💮)《蓦然回首》的局(🐹)限性在于对动(⏮)画的定义只看到了帧与帧之(🌍)间，动画还有“帧(🏳)之(🥒)彼端”的可能(🔮)性(🖖)，即观众的自我(🎧)意识。面对《百米。》凹凸不平的面(🏗)孔，我们却无法(👕)以一种动画教(🤕)养(💣)判断它的好(🗿)与(👥)坏，只是在极速一百米里，观众(⏰)看到的不只是(😢)绘画与手的劳(📋)作的奇迹，动画(🐢)在(🚁)逃避现实之(😇)前先要注视现(🖨)实(🐁)，只剩下速度(🥤)的(🐗)世界里我们可(♐)以选择看清“我(🤭)”自己的面孔。
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