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泰坦尼克号演员表剧情简介
聂远乔在扶住(zhù(🕍) )张秀(🚙)娥的(de )一瞬间，就(jiù )把那(🛰)倒在张秀(xiù )娥身上的(📎)铁(🤠)玄给推开(kāi )了。
张秀(🐤)(xiù(✒) )娥又(yòu )扯了扯聂远(🕎)乔(🗒)的(🛸)衣服(fú )：可是你(💍)(nǐ )这(📳)样(yàng )走了，若是真的出(🍙)了(le )点什么事(shì )情，我是(🎑)真(🧦)(zhēn )的会愧疚的。
说完(🦋)这(🔥)话(huà )，聂远乔就(jiù )大(👏)步往(🕗)前(qián )走去(qù )，打开门回(🔠)到了自己(jǐ )的屋子里(💀)(lǐ(🔚) )面。
张！秀！娥！聂远乔(qiá(🤽)o )沉(🛃)声喊着(zhe )张秀娥的名(👛)(mí(🥇)ng )字(🛃)，一字一顿(dùn )，仿若是(shì(🈂) )蕴含了及其(qí )强大的(📀)力(🍈)(lì )量，随时准备爆发(👦)的(🌼)火山(shān )一样。
抬(tái )头(🐪)，是(🚑)一(🌤)朵杂云都没有的(🌌)(de )夜空(😟)，月(yuè )光散落下来(lái )，院(🐛)子显得格(gé )外的澄净(📒)(jì(🐻)ng )。
眼见着她(tā )就要摔(👭)在(🎳)地上(shàng )变成铁玄(xuá(🐒)n )的人(👙)肉垫子(zǐ )。
虽然说(shuō )她(🏠)觉(jiào )得一些老话特别(🌂)扯(🕧)，但是对于(yú )睡在(zà(🛂)i )风(🕳)里面，会中风这件(jià(🕣)n )事(🐩)，张(🚥)秀(xiù )娥是深信不(bú )疑(🤷)的。
你真是(shì )太虚伪了(🤙)(le )，你(👹)之前还(hái )说没有男(🔻)(ná(🥞)n )人给(gěi )你送钱，现在(⏮)孟(⭐)郎(🙂)中(zhōng )给你送钱(qiá(🚮)n )那是(⏭)(shì )大家都看到的！说白(⬇)(bái )了，你就(jiù )是不想借(🍶)给(🏷)(gěi )我！瑞香脸上(shàng )那(💫)委(📖)屈难(nán )过的神色一(🦍)(yī )扫(🌤)而空，带起(qǐ )了几分愤(🍞)恨，当下怒(nù )声嚷道。
我(🕜)怎(📊)(zěn )么会在这？聂远(🃏)乔(🎄)低(dī )声问道，他的(de )声(🕴)音(✅)之(❓)中带着几分黯(àn )哑。
张(🥪)大(dà )湖是真明白(bái )了(🥞)，他(🈯)对张秀(xiù )娥好，张(zhā(🥓)ng )秀(🎫)娥就会对(duì )他好，这(📤)(zhè(👶) )种好(hǎo )是非常直观(🌙)的，就(👥)是(shì )张秀娥给(gěi )他送(💅)(sòng )一些他这辈子都基(🦒)本(🕟)(běn )上没吃过(guò )的好(🕠)东(🏕)西！
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《泰坦尼克号演员表》常见问题
跑者将人生(🐻)押(🚲)注在十秒里(🍤)，动(🕎)画也在那十(🌙)秒(🖱)里势要改变观(😬)众眼前所见的一切，比赛结束(🈴)，一切煽动性的(🍑)东(💤)西戛然而止(🔠)，这(💽)绝非单纯感(❄)动(🏄)的体验，它拒绝把角色心象世(♉)界剥开。是的，如(🦇)果说同为独立(😨)动(🚾)画出身的新(🌬)海(🕹)诚动画由不(🎍)同角色的内面，通(🎑)过宛如对唱(💜)一(🤞)样的台词互相(🍹)交织组成，观众(👧)相(🛍)信主角（我(🎖)）笃定了与他(🚦)者(🌯)能最直接地(🍤)连(🏑)结、笃定世(🥡)界(🌾)的一切，然后观(🕑)众成为共享同一种感受的共(🐏)同体，那么岩井(😔)泽(🎟)健治在转向(♉)商(🗃)业制片第一(🎥)作(👺)、用转描技法制作的《百米。》则(🔍)希望观众更主(📰)动地探索，找到(😥)属(🥩)于自己的那(🔋)个(💤)“我”。以及新海(🏜)诚因为他是“动画(😰)民科”，通过静止(💮)的层与层之间(🆓)的作用挖掘世(⛺)界(🐏)的深度，岩井(🔓)泽明显有着压(🍟)倒(🎤)性的动画素(🛴)养(😂)，他相信动画要(📟)动，不需要内面(🤣)、仅靠纯粹的动就能连结世(🍛)界，《百米。》正是这(🍿)样(🕦)一部只有表(🚫)层(🈷)面孔的动画，且(🦆)是充满杂质的面孔。
转描与纯(🌐)手绘动画不一(🤤)样的是它一定(🤪)是(🐵)绘画（手的(😌)劳(🙍)作）与摄像机（机器）的共(🏳)同作业。转描动(🍽)画有着“我”与世(🥑)界的戏剧，这里(💎)的(🉑)“我”是指由构(🚆)成动画的线的(🔼)原(🈚)生质（protoplasm），正(🌓)因(❇)为原画师之手(🏽)的劳作，这种拒(💖)绝僵化的变化具备个人性，但(❇)这种个人性总(⏬)会(💱)被摄像机下(🔫)客(㊗)观世界的物质(🛌)与逻辑引导、诱惑，而原画师(🤭)之手又把线的(🐓)质感紧紧地把(👬)握(🗼)在自己笔下(💾)，对(😑)现实的物质与逻辑进行抗衡(😚)。体育故事也是(😃)这么一回事，我(🎪)们为之热泪的(😆)种(💉)种运动的人(🌾)生，实际上是人(🏝)用(🚕)身体投身到(🅰)世(🚵)界，与世界交流(⬆)、抗衡，甚至可(💚)能被世界撕裂(🦉)的戏剧一样。
于(🍛)是，转描动画里(🍺)的(😭)手与机器的(🌹)共(➿)作（这种共作(🚼)也可以当做在互相撕扯），以(📣)永远不和谐、(😽)不精确的样子(💒)在(👟)动画的表层(🎸)留(🗑)下了种种杂质，比如看着像是(😑)扁平的脸却有(💪)着不相协调的(🥇)过于立体的运(🍰)动(📬)，比如有的动(🛋)画师手艺跟不上(🗼)现实世界的(🕓)运(🐬)动，导致角色动(🏺)得“不像人”，但在(🖨)《百米。》里，我更愿(👨)意把这些杂质(🚣)称为现实对动(👶)画(📩)面孔留下的(🎟)伤(📬)痕。当跑者在起(🐉)跑线各自准备时，衣服的折痕(🕳)比纯手绘动画(📗)要来得更密集(🏛)；(🥊)倾盆大雨让(🧤)跑(⌛)者身上出现不断蠕动的光泽(🤵)，宛如现实在抚(🌙)摸动画的肌理(🚳)——这部动画(♓)毫(🎖)不在意让信(🍱)息量变得排山倒(😆)海——也是(🍟)这(🏭)个长镜头里，在(🕺)开始赛跑那决(🔍)定人生的十秒(😶)之前，框里的一(🧑)切人和背景的(🥧)线(🦋)都在运动里(👞)抖(🐹)动，我们第一次(🕙)如此清晰地看见人与世界的(🎋)相互作用力，这(🕣)正如鱼丰漫画(🐭)总(⏲)是表现出谵(🎰)妄(📕)的价值观一样，究竟是世界影(🚛)响了人，还是偏(🍴)执狂在动摇世(🐓)界，我们无法确(🍙)定(🎼)何者才是现(🐟)实，或者说，即使转(🔑)描动画也不(⚫)存(☝)在所谓的确凿(🔺)的现实性吧。因(🗻)为角色从不说(🗃)出心里话，直到(♍)富坚被现实压(➿)垮(🚦)崩溃，线条也(🤯)跟(🏕)着紊乱，他哭的(🏌)样子着实令人心疼之余也让(🙃)人忍俊不禁。
是(😐)去年喜欢的动(😍)画(🤣)之一《猫妖小(🧠)杏(💈)》刚好也是转描动画，它同样有(🌲)着来自现实的(🔰)杂质，比如该片(😨)采用现场收音(🎱)的(📉)方式，电影的(💒)“声腔”有着超出画(🤬)纸之外的空(🔭)旷(🏴)，然而这是一部(⏪)需要抑制住单(🆎)纯靠手作来想(➕)象运动的动画(🥊)，因为少女对世(🤾)界(📉)感到无聊，她(😭)面(🕦)对会说话的猫(🐹)这种超自然生物也毫无想法(🐋)。形式在故事引(🈲)导下，转描动画(🌾)将(❄)现实里的那(🕦)些(🥋)习以为常的“噪”与“动”带入动画(🧙)后，现实性被动(🥓)画给均质化，留(💓)下了不和谐的(🥀)扁(🐔)平的表面。《百(🏤)米。》的杂质留下了(🥊)凹凸不平的(🈶)面(⛷)孔，个人与世界(🏒)、动画与现实(♑)、手与机器对(🚀)运动的想象力(🍘)不断彼此抗衡(🦎)，几(🍐)乎要冲破平(🎹)面(🤩)的画纸、画面(🤗)、银幕。要说动画哪些地方不(😿)是转描的话，几(🕊)乎就只有跑步(🎏)的(🐖)时刻，在标枪(🐲)打(🛸)响后，跑者对爆发力与全力以(🌶)赴的迷恋直接(🤑)冲破现实，画者(🔹)无法参照现实(⤴)，只(⛵)能发挥自己(🍶)的想象去描绘速(🈚)度。这就是这(👘)部(📺)动画所描绘的(🎼)体育运动，画者(😪)无疑也是选手(🍫)。
我觉得岩井泽(🐸)这次联合动画(♿)师(🐴)小岛庆祐确(👳)实(🤔)在一般的日本(🥓)商业动画体制里带来了此前(🥛)没有的东西（(✨)或者说是“杂质(🐛)”）(🦇)，动画师出身(✨)的(🤮)押山清高在去年上映的《蓦然(🤝)回首》里缩小了(🤕)动画电影的制(📢)作规模，利用小(🚜)团(🚓)队的体制尽(🔲)可能保留原画师(🏚)的人工性，这(🤴)种(⬛)体制宛如希望(😛)洗净日本动画(💺)的工业属性，我(🤬)觉得押山应该(🖼)希望观众能注(🔶)意(🤬)到那些“动”里(⬅)蕴(⛱)含着手的劳作(♋)，通过一种隐秘的“元动画”，在这(🔦)部以画画为题(👑)材的动画里，利(🏏)用(🕒)动画之“动”让(🙁)人(😦)意识到这是画，然后想到不同(🎩)的笔触各有主(😔)人，并为这种人(😎)工的物质性感(🤼)动(♋)。若借用土居(🤾)伸彰的说法来说(👒)的话，那就是(🥒)《蓦(🗣)然回首》的局限(🏚)性在于对动画(⚾)的定义只看到(⏩)了帧与帧之间(♿)，动画还有“帧之(🌉)彼(🍙)端”的可能性(🗽)，即(💓)观众的自我意(🌿)识。面对《百米。》凹凸不平的面孔(🧤)，我们却无法以(🤗)一种动画教养(🤜)判(🐷)断它的好与(🦄)坏(🍞)，只是在极速一百米里，观众看(👕)到的不只是绘(🚆)画与手的劳作(🈸)的奇迹，动画在(🚁)逃(🎥)避现实之前(🛥)先要注视现实，只(👿)剩下速度的(🍴)世(📐)界里我们可以(👶)选择看清“我”自(🥀)己的面孔。
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