澳大利亚剧情片《江平》极速m3u8线路
江平剧情简介
她(tā )在这害怕中骤(🍸)然(📉)醒悟：忍一(yī(🔫) )时，不会风(fēng )平(píng )浪静(🛐)，而(🦉)是变本加厉(🌨)；(📕)退(tuì )一(yī )步，也不(bú(📥) )会(🔵)(huì )海阔天空，而(🏓)是得寸进尺。
他说的认(🗾)真(zhēn )，从教习认(⏫)键，再到每个键会(huì )发(🐄)什(🕤)么音(yīn )，都(dōu )说(🔈)的很清楚。
刘妈很高(🗯)兴(🏷)(xìng )，拉着她的(de )手(🔓)(shǒu )站起来，恨不得现在(🥇)就把她(tā )带回(🔕)老(🥏)宅(zhái )。
豪(háo )车慢慢停(🥃)下(🚊)，沈宴州跟姜(jiā(⬅)ng )晚(wǎn )一同下车(chē )，他(🚹)刷(📥)了卡，银色电动(⛎)门缓缓(huǎn )打开。
他要(yà(🛷)o )参(🚿)(cān )加一个比(👳)赛(🍩)，这几天都在(zài )练(lià(👅)n )琴(🏚)找灵感(gǎn )，这人(🗣)弹的太差了，严重影(🍺)响(🌓)(xiǎng )他的乐感。
几(🍟)(jǐ )个中年大妈们在那(🐴)儿(🎄)边挑水(shuǐ )果边(🍙)唠嗑(kē )，远远听着，像(🐼)是(🉑)闲聊各自家(jiā(🏣) )里主人的事(shì )儿(ér )。姜(📄)晚听了几句，等(💟)走(🧔)近了(le )，看着他(tā )们(men )的(😄)(de )穿(💺)着和谈吐气质(👕)，感觉她(tā )们(men )应该是(✂)仆(🚅)(pú )人(rén )的身份(🅱)。这一片是别墅区，都是(😠)非(🛫)富即(jí )贵(guì(🕝) )的(👑)，想来富家太太也不(🏁)会(🎛)(huì )到(dào )这里来(🌪)。
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《江平》常见问题
跑(🕛)者将人生押注(🙀)在(🥝)十秒里，动画(👻)也(🔛)在那十秒里势(🚾)要改变观众(🕸)眼(🗾)前所见的一(🈺)切(🌅)，比赛结束，一切(🏃)煽动性的东西(💽)戛然而止，这绝非单纯感动的(🔸)体(😰)验，它拒绝把(🥃)角(💱)色心象世界(🎛)剥(📄)开。是的，如果说(🔤)同为独立动画出身的新海诚(🏖)动画由不同角(📸)色(🍯)的内面，通过(🍈)宛(🍏)如对唱一样(📖)的(🍌)台词互相交织组成，观众相(🚥)信(🚓)主角（我）笃(🚎)定了与他者能(🗝)最(😉)直接地连结(🌈)、(💨)笃定世界的一(🥢)切，然后观众(🤸)成(😸)为共享同一(😆)种(😥)感受的共同体(🌈)，那么岩井泽健(☕)治在转向商业制片第一作、(🗑)用(🌺)转描技法制(💳)作(📏)的《百米。》则希(🎥)望(㊙)观众更主动地(🎎)探索，找到属于自己的那个“我(🤥)”。以及新海诚因(🐄)为(🚒)他是“动画民(🌓)科(🃏)”，通过静止的层(📓)与层之间的作用挖掘世界的(📚)深度，岩井泽明(😢)显有着压倒性(📘)的(🕵)动画素养，他(💰)相(🤯)信动画要动，不(🥏)需要内面、(⛄)仅(🚯)靠纯粹的动就(🤵)能连结世界，《百(😏)米。》正是这样一(〰)部只有表层面孔的动画，且是(🔉)充(⛹)满杂质的面(🔚)孔(📁)。
转描与纯手绘(🤶)动画不一样的(😖)是它一定是绘画（手的劳作(💱)）与摄像机（(👽)机(🙃)器）的共同(🔑)作(⏩)业。转描动画有(😧)着“我”与世界的戏剧，这里的“我(🐊)”是指由构成动(📦)画的线的原生(😲)质(✡)（protoplasm），正因为(🚧)原(🐼)画师之手的劳(📿)作，这种拒绝(🌷)僵(🎎)化的变化具备(✡)个人性，但这种(🏹)个人性总会被(🕢)摄像机下客观世界的物质与(🌛)逻(🏌)辑引导、诱(🐚)惑(🚽)，而原画师之手(🤠)又把线的质感(😷)紧紧地把握在自己笔下，对现(😷)实的物质与逻(🤲)辑(👍)进行抗衡。体(🔶)育(🚫)故事也是这么(😁)一回事，我们为之热泪的种种(🥌)运动的人生，实(🕔)际上是人用身(💏)体(📷)投身到世界(📄)，与(🙆)世界交流、抗(🍶)衡，甚至可能(🔘)被(⛏)世界撕裂的戏(🤽)剧一样。
于是，转(💷)描动画里的手(🏏)与机器的共作（这种共作也(♊)可(⚽)以当做在互(🚙)相(⚓)撕扯），以永远(🕠)不和谐、不精(😌)确的样子在动画的表层留下(💢)了种种杂质，比(🥉)如(🈁)看着像是扁(😣)平(🍚)的脸却有着不(🥀)相协调的过于立体的运动，比(☝)如有的动画师(🛢)手艺跟不上现(🥁)实(💔)世界的运动(💉)，导(🐉)致角色动得“不(🐈)像人”，但在《百(🕥)米(💷)。》里，我更愿意把(💙)这些杂质称为(👰)现实对动画面(🧤)孔(🐹)留下的伤痕。当跑者在起跑(🦖)线(💥)各自准备时(🦕)，衣(😖)服的折痕比纯(🚧)手绘动画要来(🙎)得更密集；倾盆大雨让跑者(♐)身上出现不断(♿)蠕(🏿)动的光泽，宛(😚)如(🛸)现实在抚摸动(🔉)画的肌理——这部动画毫不(👖)在意让信息量(📳)变得排山倒海(📀)—(🗝)—也是这个(🏁)长(🍰)镜头里，在开始赛跑那决定(🎳)人(🚣)生的十秒之前(💸)，框里的一切人(👓)和背景的线都(😕)在(🔐)运动里抖动，我们第一次如(👱)此(🏀)清晰地看见(📵)人(🙄)与世界的相互(⛄)作用力，这正如(🤾)鱼丰漫画总是表现出谵妄的(🦌)价值观一样，究(⚾)竟(🦆)是世界影响(🌺)了(🏾)人，还是偏执狂(🤷)在动摇世界，我们无法确定何(🔰)者才是现实，或(🥔)者说，即使转描(🎌)动(🧔)画也不存在(🛸)所(🏿)谓的确凿的现实性吧。因为(👴)角(😊)色从不说出心(🗄)里话，直到富坚(🌸)被现实压垮崩(🐜)溃(🛍)，线条也跟着紊乱，他哭的样(🧓)子(🐬)着实令人心(🏬)疼(🤜)之余也让人忍(🍄)俊不禁。
是去年(🔚)喜欢的动画之一《猫妖小杏》刚(⛷)好也是转描动(🕡)画(🍾)，它同样有着(💆)来(🕤)自现实的杂质(💭)，比如该片采用现场收音的方(😑)式，电影的“声腔(🧜)”有着超出画纸(💳)之(🐦)外的空旷，然(🏈)而(😽)这是一部需要抑制住单纯(🤷)靠(🐩)手作来想象运(🕙)动的动画，因为(🔜)少女对世界感(🔳)到(🤠)无聊，她面对会说话的猫这(🍡)种(😻)超自然生物(🥙)也(🗓)毫无想法。形式(🎓)在故事引导下(🈺)，转描动画将现实里的那些习(➰)以为常的“噪”与(📻)“动(📬)”带入动画后(🔌)，现(🚆)实性被动画给(🖼)均质化，留下了不和谐的扁平(🚻)的表面。《百米。》的(🔮)杂质留下了凹(🥐)凸(🏷)不平的面孔(🏞)，个(👮)人与世界、动画与现实、(😋)手(🦊)与机器对运动(❔)的想象力不断(♏)彼此抗衡，几乎(🛐)要(💤)冲破平面的画纸、画面、(🥩)银(💃)幕。要说动画(🉑)哪(🏫)些地方不是转(🆖)描的话，几乎就(🧓)只有跑步的时刻，在标枪打响(🍐)后，跑者对爆发(📌)力(🎊)与全力以赴(🐾)的(🌵)迷恋直接冲破(🖊)现实，画者无法参照现实，只能(🤹)发挥自己的想(🌽)象去描绘速度(📂)。这(⚪)就是这部动(😛)画(⏪)所描绘的体育运动，画者无(🍁)疑(🎋)也是选手。
我觉(♏)得岩井泽这次(💼)联合动画师小(👫)岛(😳)庆祐确实在一般的日本商(🤣)业(🚣)动画体制里(🗽)带(🙉)来了此前没有(🈸)的东西（或者(🤤)说是“杂质”），动画师出身的押(😡)山清高在去年(🔕)上(🎩)映的《蓦然回(🥋)首(📋)》里缩小了动画(🏝)电影的制作规模，利用小团队(🦔)的体制尽可能(😺)保留原画师的(🛳)人(💼)工性，这种体(🐄)制(👩)宛如希望洗净日本动画的(🚘)工(🕎)业属性，我觉得(⛰)押山应该希望(🥗)观众能注意到(🥅)那(♌)些“动”里蕴含着手的劳作，通(🍛)过(🈳)一种隐秘的(👐)“元(🚤)动画”，在这部以(🦎)画画为题材的(😒)动画里，利用动画之“动”让人意(🎭)识到这是画，然(🔔)后(😬)想到不同的(🍙)笔(🐍)触各有主人，并(🈴)为这种人工的物质性感动。若(🌛)借用土居伸彰(💯)的说法来说的(⏪)话(💍)，那就是《蓦然(🗺)回(🙎)首》的局限性在于对动画的(🦈)定(⏸)义只看到了帧(🤙)与帧之间，动画(💾)还有“帧之彼端(🔮)”的(🔧)可能性，即观众的自我意识(🛃)。面(📖)对《百米。》凹凸(⏭)不(🍳)平的面孔，我们(😃)却无法以一种(🌄)动画教养判断它的好与坏，只(🤫)是在极速一百(🈚)米(💜)里，观众看到(🏆)的(⭐)不只是绘画与(🐯)手的劳作的奇迹，动画在逃避(🍤)现实之前先要(🦊)注视现实，只剩(🦌)下(❄)速度的世界(🍨)里(🕠)我们可以选择看清“我”自己(📡)的(🎠)面孔。
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