瑞士 / 法国记录片《克里斯 海姆斯沃斯》极速m3u8线路
克里斯 海姆斯沃斯剧情简介
相较于(👀)大户(😩)人(rén )家的(🏡)(de )复杂生(🐧)活，她更(gèng )是喜(💟)(xǐ )欢在(👒)自己的地盘(pá(🤺)n )上做(zuò(🥪) )自己的事情。
这(🆎)赵家(jiā(💠) )人就(jiù )一直在(🤙)这吃饭，吃了(le )午饭吃晚(🐦)饭，这(zhè )天都(dōu )黑了，人(🍀)才回去(qù )。
这(zhè )一来是(👄)自己堵心，二(è(🍴)r )来这张(⛸)家也不会欢迎(♌)(yíng )啊！
大(🎾)树哥，我想你(nǐ(😴) )，你(nǐ )要(🙊)了我吧！张玉(yù(🐲) )敏忽(hū(🐼) )然间开口说道(🏄)。
张秀(xiù(🏒) )娥的心中下定(♒)了决心(🐒)(xīn )，就(🔢)(jiù )觉得一(📇)切都柳(📦)暗(àn )花明(míng )了(🐴)起来。
张(🏑)婆子(zǐ )是肯(kě(🤒)n )定不想(🤟)做这样的(de )事情(🏽)(qíng )的，至(🔍)于陶氏和张大(🥑)(dà )江，这两个人就嘴上(🦒)(shàng )会说(shuō )，真的要做点(🌼)事(shì )，那(nà )叫一个推三(🍯)阻四(sì )。
就算(♓)是她在(❔)这聂(niè )府经(jī(⏺)ng )营的再(🖼)好，那聂老爷(yé(👁) )一念(nià(🛢)n )之间，也能让她(🅾)(tā )一无(😉)(wú )所有。
她路过(🔍)一(yī )处(📓)柴(chái )禾垛的时(🏓)候狐疑(🔂)(yí )的(⬜)往(wǎng )里面(🕕)看了一(🚹)眼。
张秀(xiù )娥看(🔧)(kàn )着张(🍡)玉敏说道：你(🥃)说(shuō )呢(👉)？小姑，柴禾(hé(🤸) )垛那(nà )可不是什么私(🏿)会(huì )的好(hǎo )场所
张婆(🏒)子的脸色一(yī )黑：大(🕯)湖，你说你，你怎(zěn )么这(🍧)么傻？家里(lǐ(🙁) )面的(de )钱(🦔)你为什么不自(🥥)(zì )己拿(🐉)(ná )在手上？万(🙎)一周(zhō(🐚)u )氏用(yòng )这钱养(🦂)汉子，你(🍐)都不(bú )知道(dà(🤖)o )！
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《克里斯 海姆斯沃斯》常见问题
在所有的电(😃)影里(✡)，安东(✊)尼奥尼的声音是(💆)最让我痴迷(🚴)的。很想写一篇长(🤝)长的(🌵)影评，记录周六三(🔌)部电影的迷(🛶)人之(🗯)处，但我太累(🛵)了，也没有时间。随(📥)着日(📹)子的流逝，我感觉(🎏)到一种紧迫(💑)感，那是因(🌹)为我逐渐意(🦏)识到(👫)并不想对影(🖲)片有一个富有洞(🚺)见的(💴)影评式分析，只是(🍥)想简单诉说(🍕)看完电影后愉悦(🐾)的激(☝)情，而时间是最会(🛑)扼杀此类精(📵)灵的(🚣)。总之(🥔)，它们应当更潦草(🌉)地出现在我(💎)的影评里。
我该怎(⛄)么形(🏉)容安东尼奥尼电(🐺)影的声音呢(🚇)，不妨(⬆)先谈谈其他(🕎)的几部片。在《奇遇(📪)》里，我(🕐)一定为小岛上的(🗄)寻找感到过(🐤)某种震颤(🚃)，乍一看，可能(🐒)会说(🎭)那些天际线(💽)，那些海平面，还有(😉)嶙峋(🎢)的石块曲线，有种(🖥)眩晕感，它们(🌚)在构图和调度上(👘)的确(🎟)至关重要。但唯有(🉑)那个有节拍(✡)，甚至(⏩)有点(🍆)儿魔性的海浪声(🏹)陪伴，才让我(🐆)真的相信：也许(📕)下一(😚)秒这些人真的要(🎬)掉到海浪里(🔉)头；(📐)在《夜》和《蚀》里(🛥)，让我忘不掉的是(😥)鞋跟(🎦)踩在地面的声音(🤺)；《放大》最有(😙)意思，几乎(🛩)所有人都会(🐏)为结(🏇)尾的是否存(⏪)在说上两句，但吸(☕)引我(🧟)的不是这些，远在(🛂)最后的画面(🔺)出现之前，这个问(🔭)题已(🌁)经强烈袭来了—(🕠)—听听那个(🧗)网球(🌪)被击(🐺)打的声音！现实世(💇)界的网球声(😔)不会以那种强度(💃)（相(😙)对于其他声音）(🧔)和频率出现(🃏)，这个(🍠)节奏，以及声(✔)音的质感已经说(🤴)明了(👰)一切。
但无论如何(🕝)，安东尼奥尼(👐)的声音永(😔)远是出发于(🌼)最基(🏻)本的现实的(🛀)——绝对不可能(🐨)有在(🏀)远处，或是墙背面(🉐)的人，说话响(🤩)度与前景中的人(👸)相差(🧔)无几。但用句俗套(👅)的话讲，他是(🎑)超越(🗼)现实(📜)的（天呐，写出来(🗝)俗的想吐）(🉐)。在《过客》里，很容易(🏖)注意(⛏)到开头那个电风(📻)扇的声音，也(🍤)许这(😓)包含了某种(🏡)心理隐喻，但它首(🤩)先作(🎗)为听觉元素让人(🐀)感到适切。下(💜)一幕，来到(😠)酒店前台，那(🍘)个烦(👆)人的电风扇(🎖)消失了，但空间中(🍂)仍存(🍆)在另一个持续的(🌄)干扰，频率更(📄)高但响度低了不(🧗)少，画(🙇)面里最终能看到(⏹)音源是摆在(🧠)后方(🕒)柜台(🤟)的另一个小型电(🎥)风扇，我格外(🆎)需要这样的变奏(🎇)以适(🔓)应不同的空间与(🚭)进展。在阿巴(🕢)斯那(🎲)里，也许有个(🦓)更美妙的画外空(🍙)间经(🎟)由声音建立，但安(🎇)东尼奥尼甚(😔)至连画内(🛸)空间都需要(🎫)声音(🕸)真正建立。每(📻)一个空间都有无(🌌)数种(🌅)方式得到观察，创(🈂)作者对空间(🏰)所包含灵魂的提(🥀)取态(🐚)度反映在声音的(📇)剪辑上，我借(😊)由画(✔)面看(🔁)到它们，但唯独通(🚏)过声音才进(💬)入它们。
也许电影(🤛)的色(🔆)彩和声音一样，具(🐐)有更简单的(📓)特性(✔)。《放大》中的色(🈴)彩格外妖艳，这不(📞)仅仅(🔵)是指那些模特所(✝)穿的服装，连(🥄)最简单的(🖌)红色与绿色(😯)都是(😷)如此。最让我(🏽)惊奇的是那个公(🤜)园，当(🐑)男主在公园中拍(📮)照时，我突然(🙍)意识到自己不知(🚭)道上(🤲)哪去找一个有这(😝)种特质的公(🆙)园，这(📯)特质(🏦)是由颜色赋予的(💗)，绿色形成的(😏)节奏感很强烈，那(🦎)个段(🈁)落是整部电影里(📺)我最喜欢的(😸)。如果(🐝)说解读家们(🐌)在《放大》中能找到(🖕)一些(🗻)所指与颜色对应(👾)的话，那么《过(🌎)客》里的颜(🐞)色将更加“普(🍵)通”，隐(⛰)喻的意味儿(🍓)更低，却仍保留着(💪)单纯(📷)的视觉刺激以使(🕠)我们直接理(🔂)解，它们不再像《红(📨)色沙(🧚)漠》海报里的颜色(🙍)那样，尖锐地(🌤)似乎(🎛)都有(🤚)些刻意了。
他也有(💫)着一种最受(🥏)我喜爱的调度方(🧞)式，奥(➿)逊威尔斯那种景(🌋)深镜头功力(🍆)也许(🖲)很强，但每个(📋)人物只是像螺丝(⏳)钉一(🥑)样出现在他们该(🍚)出现的景别(🏻)，发出他们(👛)该做的动作(🙀)，这也(🎱)许让我觉得(🖕)对画面中的人物(🐧)有些(👿)缺少感情了。另一(🤵)个意大利导(🍄)演费里尼，人物会(🏘)如跳(🏣)舞般接近又跳出(🍬)，最后遗落下(🐊)一个(🍊)孤独(🥈)的人儿（这倒让(😥)我觉得费里(🗃)尼是爱这角色的(🔶)），但(🐬)他们是经历过热(🔮)闹喧嚷的。安(⛅)东尼(🛄)奥尼的人物(🥅)从一开始就不和(🚯)谐，而(🛁)且他们绝不居于(⛓)自己(😂)应该在(📏)的位置，永(🧡)远在逃避，这(🛸)样会(🌉)开辟出更大(👱)的画面空间，也使(🛵)得动(🉐)作——或者用现(🐩)在常被提及(⭐)的“姿态”——不再(💷)是木(👆)偶般缺少灵魂的(⛱)目的执行工(🖐)具，而(🏍)拥有(🌶)情感内化——尽(🐟)管连动作本(🦎)身也常常在逃避(🎋)。
也许(💃)让大多数观众着(🔏)迷的是安东(🕑)尼奥(⚓)尼电影中的(🚡)空间，确实，我也爱(🏬)它们(🐜)，我本想就此对比(🌁)一下(🎽)维斯康(😦)蒂的空间(🔲)建立方式，但(🔓)现在(🕰)是什么时候(🍅)，已经12点多了吗？(🐡)好吧(🤓)，我仍然想简单写(🥥)写。之前不记(🥩)得在哪里听人说(🚓)他喜(🛡)欢看电影中角色(😩)走路的样子(🏛)，这些(💳)镜头(⛔)几乎是导演的签(🐯)名，我明白这(🤨)种感觉，但安的电(🐜)影里(😉)走路还意味着空(🧓)间（当然也(🌤)可能(🦆)是小跑，甚至(🍽)开车啦），他在画面视(🐊)觉中加入了如此(🦍)多环(🧜)境的要(😺)素，那些几(🦐)何式（仅用(😋)这一个词是严重(🐁)不能概括的）的图像(😩)在单个画面中已(🦊)独立表意，然(🥦)而还是经由角色(🖕)的运(✒)动才将他们串联(🚾)起来，但我要(🍍)马上反驳(⬅)我的上一句，因为(😂)我只是在每(🕰)一个场景强烈地(🛵)经历(🍝)了这个空间，我对(🐙)整个空间仍(🈷)然一无所知，它们(🛥)并没有被真正串联，我(👅)只是重复地经历(💖)、经(🔰)历，到了(🌆)最后，除了(🕧)整个空间，电(🚸)影的其他所有部(🦆)分倒是都被圆满感知(💛)了。这一点在《夜》里(⏪)也许最为明(🌌)显。
哎呀，老维斯康(💚)蒂，没(🎣)有太多时间留给(📨)你了，我首先(⛏)是想为一(🎮)种轻浮的态度向(🚀)你道歉。在看(🌯)完《白夜》后，我把这(🔔)个既(🦍)不那么现实主义(🍍)，也不那么类(👜)似《豹》的片称为转(🧓)型期电影，但这是十分(📻)不公平的！没有人(🥘)是生(💋)活在转(🏥)型期内的(🈳)，我们现在永(📟)远不知道目的地(🔕)在哪，以一种上帝式的(🔘)姿态评判是可憎(🏂)的。当下就是(🕟)当下，彼时的你也(🍊)许也(📮)意识到现实主义(🏻)不再完全有(🎥)效，转而开(😷)始了自己的实验(👻)，或者说，仅仅(🙉)凭直觉开始了创(👿)作。这(🆓)部《白夜》的空间布(🧕)景，别人看来(🐦)可能有些粗制滥(🍥)造，但你也许正刻意为(🐔)之，你在探索心中(🥛)的情(👦)感是如(🥧)何建立起(❇)空间的，幻梦(⏳)是如何给空间带(❤)上色调的，视觉元素又(🛠)是如何以舞蹈的(🗨)形式呈现出(📭)来的，你多擅长拍(🎹)舞！
《北(🎮)斗七星》里你的改(🎓)变令我震惊(🚣)，不得不猜(🍛)测那些年究竟发(🐴)生了什么真(✒)正触动到你心房(🧗)的事(📕)。开头的那种速度(💇)，让我想起了(⛪)《妖夜慌踪》。现实的(🐊)东西仍存在于你的电(🐟)影里，但它们或多(🏨)或少(😊)带上了失落的调(🕰)子，我最喜欢(🌔)里面的风，它们伴(🚠)着那些表现主义光线(🍚)几乎要把你的心(🥡)与里面蕴含(😪)的全部感情吹出(😍)来。也(🎞)许在未来，你的空(😋)间不再这么(🎒)粗粝黑色(♈)，而显得庄严，但那(🍕)或许正是《豹(🥧)》中公爵因为衰老(🦗)脆弱(🕥)而不得已为之的(🙋)节制...
现在太(🌗)晚了，我感觉难过(📕)，如果这会儿还不睡觉(🕴)，一道深渊就会逐(👲)渐在(🔛)我眼前清晰起来(🤨)，就像我看它(🦋)它看我那样简单(📓)。这不仅仅是因为明天(🦗)要上班，或许正是(🐣)因为上班，谁(🦆)知道呢。我明明已(🏙)经结(🕴)尾，又开始盯着卫(✨)生间里一条(➗)该死的毛(🧛)巾，真烦人，毛巾有(🎋)什么好看的(🕚)！也许现在出门，就(🎚)能遇(💩)见楼下垃圾桶旁(➖)边那只简州(🍟)猫了，但我太累了(🈂)，我想睡觉。哎，未来，未来(🧞)！
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