三星/7.1

这部才应该叫“机器人总动员(🧓)”吧(🎒)，皮克斯(🔦)那部不如改成《机器人瓦(♋)力》。

本片无(🧥)论(🛶)是故事上(🔳)还是视觉上都还挺有(🆑)想法的，尤(🤑)其(🔌)是后者，各(📄)方面完成度也不错，但(🕠)创(🥛)新性和(🥗)内(🙈)核还是差点意思，可能是短片改(🦌)长(⛰)片的原(🚋)因(⛔)。

一个问题是融梗感比较强，当然(💥)后(🏸)面(🐌)应该(🍫)也(😋)有借鉴这部的。模仿蒂姆·波顿就(➡)没(💞)啥可说(🗳)的了，毕竟人家正牌制片人带带后(🈲)辈(😹)也无可(⛹)厚非。说几个有点脑洞的(🕚)，有的可能(☝)比(🚤)较扯：

（(🕓)1）世界观约等于《终结(🍒)者》+《X战警》，后(🕟)者(💛)尤其明显(🍘)，机器人内部的立场分(😷)歧(🐡)——鹰(❔)派(🛄)-鸽派/抵抗派-绥靖派，几乎就是X教(🗡)授(🌾)-万磁王(🐀)在(🖐)人类与变种人对立问题上的分(😊)歧(🍼)的(📠)翻版，当(😰)然本片要理想化太多。类似的设定(⛑)在(➿)《变形金(💍)刚》《猩球崛起》包括去年口碑扑街的(🦅)《电(🌃)幻国度》里也能看到。

（2）对极权(🥂)主义、科(🖤)学(👂)崇拜和种(🤤)族清洗的影射几乎就(👲)是明喻纳(🉐)粹(🏖)了，太直白、太浅薄，谈不上很喜(😄)欢(🌽)，但考虑(👱)到(💤)目标受众，也可以理解。

（3）科学(🍤)家(🏙)拆分灵(📙)魂(🦅)碎片我瞬间想起《哈利·波特》，但(🍻)只(🤠)是(🍧)这个设(👻)定本身比较像，九个碎片所赋予给(🌕)机(📍)器人的(㊙)九种人性特质还是有区分的（这(👨)么(🗻)说其实更像漫威无限宝石？）(🚀)，而且呈现(🛳)得(💫)也还算清(🎟)晰，至少能记住几号是(💼)谁有什么(🌁)特(🌕)点，但限于体量和片长每一个都(📈)不(🏌)够丰富(🍃)和(🤤)深入。

（4）迷你机器人与开阔环(🌭)境(📻)、大型(🤪)背(🎗)景物品和巨型对手形成的对比(💦)，充(⛵)分(🍘)继承和(😪)发扬了三维动画电影的立体纵深(🌲)优(👚)势（怎(🌧)么像在写政治题），后面的《蚁人》系(🍸)列(🙏)想必没少偷师。

（5）这个最搞笑(👳)，导演自己(🗨)都(🧢)不知道，也(💝)不算啥融梗，但还是放(✡)在这博君(🚉)一(🥍)笑：8号的形象和设定跟许褚一(💖)模(🎽)一样，对(🕜)就(💅)是曹老板保镖，尤其是《真·三国(❤)无(🗝)双》游戏(🐮)里(🤡)那个，当然这种角色哪哪都有，只(🌪)是(🐋)这(🕝)个8号尤(🚲)其像；以及拿磁铁自慰那块算比(⏩)较(🤘)有想象(🚆)力。

视觉呈现肯定是最大亮点，融合(🚲)了(👁)哥特风、末日废土、B级邪典、(🙊)极简主义(😯)甚(🎑)至没落已(🎚)久的德国表现主义等(⛩)多种风格(😋)，看(🎄)得出来主创肯定都是科幻迷，尤(🤪)其(👿)是导演(😢)和(⌚)特效师。动作戏拍得也很流畅，运(🥂)镜(🚍)剪辑都(💭)是(⏳)一流，CG也没大毛病，对于2009年的非迪(🏤)士(🛬)尼(🚆)/皮克斯(❕)/梦工厂/蓝天工作室制作的好莱坞(😺)动(🐼)画很不(👽)容易了。

配音阵容挺强大，而且很贴(🍓)脸(👱)，尤其是约翰·C·赖利，声音太有(🙌)辨识度，难(🗽)道(🏴)是小时候(🦔)我爸带我去看《无敌破(🌪)坏王》的童(🎋)年(🏩)记忆？但我很怀疑我爸会买英(💾)文(📳)原版。还(💃)有(💿)最后出cast表我还想了半天为什么(⬛)没(🌂)有3号4号(🌍)双(👇)胞胎，后来想起他俩不会说话，真(🍃)是(🔣)蠢(🤶)哭了。

可(🖋)惜没能在2009年的9月9号观看这部电影(🤭)，不(🏫)过当时(🐻)确实也没引进，是感到被冒犯了么(☝)？(⚾)

更可惜的是本片的导演兼编剧(💥)申·阿克(🌽)从(🚸)这部票房(🐺)血扑之后就查无此人(🥕)了，其实挺(💝)promising的(🚋)，本可以成为亚当·艾略特（《玛(🈁)丽(😫)和麦克(🤠)斯(🍇)》《蜗牛回忆录》）那种风格鲜明的(🈸)独(🥗)立动画(🗯)导(🔜)演。

PS：说来搞笑，我是因为本片制(⬆)片(🐚)人(🏨)之一、(〰)俄罗斯导演提莫·贝克曼贝托夫(🎓)执(📈)导的科(🗳)幻新片《极限审判》即将上映才补的(🔃)这(🍝)部（他还拍过《通缉令》，并为《网络(💬)谜踪》系列(📘)、(🔘)《波斯语课(🎩)》《硬核亨利》担任制片人(🦓)），但这位(🚭)老(😮)叔很难说有啥自己的风格吧，尤(📇)其(📟)是跟另(📃)一(🤦)位制片人相比，不过还是打算补(🐟)一(👷)下他的(💴)《吸(🌵)血鬼猎人林肯》。这一天天过得。

看(🔻)完第二部，说(👵)一句(🐻)《疯狂动物城》系列(🔅)是当(🤰)代美国(😜)的《动(👮)物农场》也不为过(♈)吧？(🏗)

这依旧是一部表(💑)层侦探冒险(💓)，里层(🍘)政治寓言的电影(🔹)，第二部延续(💺)第一(😔)部“犯罪调查+社会(💯)隐喻”的框架(🥁)，却把故事(🍉)矛盾从“种族(🎿)偏见”推向“结构性(🤲)偏见(🤗)”。

换言之，相比(🐏)于第一部，第二部(🍥)不只(✝)讲种族，还在(😼)讲阶级。

1

《疯狂动物(🐭)城》这(🌇)两部看似在重复(😕)套路，其故事(📃)内核(✌)发生了巨大变化(🚓)——(🔦)

第一部(🚡)内核(⛪)：

大家都一样，不(🍞)管你(🈹)食肉、食草，一起(👝)来动物城玩(🤷)耍吧(🎅)！

第二部内核：

大(⬛)家都不一样(👺)，所以(🤽)才更需要动物城(🌱)这座多元包(👘)容的环境(😼)。

这种内核的(🍞)变化也跟全球经(🧟)济下(🐄)行的大环境(🐶)多少沾点关系。

《疯(🌬)狂动(🚇)物城1》上映的(🏋)时候，正是经济泡(🚊)沫最(🧒)浮华的时期，小镇(🕷)女青年兔朱(👐)迪努(🏤)力考入都市精英(♊)岗位(🕜)，凭借自(😥)身努(😘)力和优秀品质，打(👢)破了(➰)“兔子当不了警察(🐒)”的刻板印象(⏳)，非常(🆖)符合当年好莱坞(🥫)流行的美国(💅)梦叙(🥑)事。

那段时期，人人(〽)相信个体努(🏞)力，人人相(🔖)信个体进步(😅)带动社会进步，甚(🍷)至解(🎐)决社会矛盾(🕸)。

所以电影主题曲(〽)《Try Everything》都在(🗯)跟你强调个(🥀)体努力的力量—(🔱)—

“我(🏉)总是失败、总是(⏳)跌倒，但总能(🦕)站起(🌡)来展望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🍀)

而《疯(🍑)狂动物(🌽)城2》上(💟)映的今天，正是全(🍗)球经(🗨)济下行的阶段，人(👻)们不再迷信(❎)个体(🔎)努力，大家都知道(🍪)很多事情就(🎦)不是(⏭)个体努力能解决(🥐)或者该解决(⛳)的事情。

因(🤱)此气候墙从(📢)上一部的功能性(🐅)设定(👡)变成了第二(👚)部世界观的重要(🧠)符号(🔬)。动物城能同(🍇)时容纳热带雨林(🕎)区、(✨)苔原区、沙漠区(💥)，全靠“气候墙(❤)”这个(🐝)核心技术。

气候墙(🚢)可以(💘)精准控(💮)制不(♎)同区域的温度、(🎖)湿度(🛌)，动物们才能打破(😰)气候限制，聚(🍐)居在(🈁)同一座城市，这才(🤢)有了动物城(😋)的诞(⛩)生。

所以电影主题(📄)曲《Zoo》开始跟你(🎈)强调环境(📬)的力量——(🏍)

“我们汇聚在此只(🔫)为欢(🐑)庆，在这片天(🧕)地，人人都能活成(🙁)想要(💀)的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(🕸)

而"推动环境力量(👩)高于(♈)个体努力"这个主(☝)题的角色就(💴)是以(📞)蛇盖瑞为代表的(🦄)爬行(📖)动物。

第一部(🍼)明说动物城适宜(😵)所有(🔬)动物共同生活，但(🏰)从头到尾只(🍗)出现(🐽)在哺乳动物，而第(📣)二部中，爬行(🐄)动物(🚂)的出场则填补了(🌳)一部分世界(🦋)观。

原来动(🔺)物城的气候(🚋)墙是蛇盖瑞他姥(📙)姥发(💛)明的，因为爬(🧔)行动物对环境的(💊)要求(📭)会更高，他们(🖐)创造宜居环境的(🍬)需求(💜)是最大的。

2

第二部(📭)的故事结构(📗)十分(📄)清晰——

主线：(🎾)爬行(🍯)动物因旧日(🙁)冤案被驱逐，兔朱(🌫)迪与(⌚)狐尼克追查真相(🍞)；

情感线：(🚣)搭档(💔)之间因表达方式(🏡)不同产生误(🍒)解；(🏟)

世界线：动物城(🗯)的“气候墙”起(🚬)源被揭开(⏯)。

由于一二部(👫)几乎没时间空白(🙀)，兔朱(🛡)迪依旧是动(📎)物城的新人，她并(🖱)不了(🏿)解这座城市，对动物城的印象(🎟)还停(🏂)留在明亮、干净(📋)、繁华，类似(😛)于纽(🔗)约、洛杉矶、旧(🤔)金山(🛃)这样的精英化都市。

可随着兔(🌚)朱迪(🏥)对爬行动物案的(🧞)调查，她和狐(🏫)尼克(🏆)来到了湿地市场(🏺)，才见识到这(📜)座城市真正的边缘、(👸)底层的世界。

要知道，连(🌯)狐尼克这样(🕴)见多识广的老江(🌷)湖来(🐚)到湿地市场(🕓)都叹为观止，且并(🔰)不熟(👟)悉湿地领域的规则。

这说明爬(📏)行动(🏍)物的生存环境是(💧)动物(💒)城真正(🚵)意义(✂)上的边缘地带，这(🍻)类动(🔆)物群体甚至不是“底层”，他们压(🏴)根就(🗝)“不！存！在！”

这种“缺席(🤦)”本身就很说(🌻)明问(🛷)题了，因为最底层(📶)、最边缘的(🐷)群体，你是看不到也听(📇)不到的。

而日常建设、(⛺)维系这个社(🧡)会正常运转的群(📋)体往(🌉)往就是你看(🕸)不见的那类。

片中(📤)提到(🐥)“爬行动物曾经住在动物城，但(🎃)后来(💿)被驱逐，甚至其族(👵)群历(🎗)史都被(🏜)模糊(🧔)化。”

你很难不会联(🈚)想，爬(⛺)行动物隐喻的是美洲原住民(🆗)、有(🐿)色人种、边缘族(👯)裔、底层移(🎰)民打(🎮)工人、亚文化群(🐿)体……等一(🎸)切被视为危险、野蛮(🧣)、不能共居的群体。

找(🔏)亚裔演员关(🈺)继威配音蛇盖瑞(🛥)，更是(♊)强化了这点(🏟)隐喻。天生的差异(🉑)都会(🚹)造成一定社会恐惧，这恰恰对(👣)应了(🐰)电影中”冷血动物(🗺)=天生(🚔)危险”的(🥞)叙事(🏗)设定。

正因此，电影(💪)将气(🚩)候墙的发明者设定为爬行动(🛴)物中(😄)的蛇姥姥。

气候墙(⛴)的存在，是动(🔗)物城(🐲)这个乌托邦能成(🤽)立的前提。它(👜)不只是工程奇迹，更是(🥟)一种社会契约——差(♿)异不是问题(🥥)，而是事实。

真正需(🌠)要解(🐷)决的不是差(🗨)异，而是我们愿意(👘)为彼(💟)此共存而付出努力。

3

当我们把(🌤)这个(🕸)设定放回美国现(📩)实，大(🚹)概能更(📀)清楚(🖕)第二部真正想讲(🏼)的东(📚)西：

动物城的理念不是让大(⬆)家都(🚇)一样，而是让大家(🌯)接受人人都(😐)不一(💾)样。

蛇姥姥的理念(🐃)是一种“用改(🥒)善环境来改善观念”的(😐)逻辑。

在美国，这类“让不(〰)同族群可以(📌)共同生活”的改善(🚔)措施(🦗)是宪法制度(🕞)、公共教育、社(😈)区工(👞)程、移民体系……

这些东西(⛔)并不(🧞)够完善，但已经是(🧖)最能(〰)中和偏(🔀)见、(📴)最能让差异共存(👥)的力(🈳)量了。

故事发展到中段，影片最(😰)微妙(🥦)的一点是——悲(⬆)剧并不是反(🔰)派一(🛋)人之力促成的，而(👩)是整个动物(📳)城“集体性遗忘”的结果(😻)。

片中提到，爬行动物曾(💞)经住在动物(😮)城，但后来因一场(🏐)未查(🔉)明真相的事(🌽)件，被迫迁离。

随着(🐋)时间(🍸)推移，历史被模糊化，只剩下“他(🦅)们很(🕊)危险”的一句话被(🥗)写进(🍡)了集体(📂)潜意(🏟)识。

《疯狂动物城2》把(💰)这种(🧙)“集体遗忘”放大成整个动物城(🍰)的盲(🗂)点——我们以为(🔛)的和谐，只是(🏎)因为(🕓)那些最痛苦的人(🌏)被排除在视(🕸)野之外。

如果第一部告(🗻)诉你，不要带着刻板印(🤖)象看别人。

而(🆑)第二部则是告诉(⚡)你，有(🍦)些弱势群体(🔞)，你连看都看不到(🚓)。

共生(🍧)需要理解，而理解必须建立在(🗒)“被看(💵)见”的基础上。

因为(🕷)历史(♉)缺席本(🎃)就是(⛩)另一种暴力。

4

故事(🧛)最后(🌙)，那片羽毛登场，显然是《疯狂动(🤺)物城(🥊)3》的伏笔，鸟类会是(♋)下一部加入(🤠)动物(🚏)城的种群。

飞行这(💥)个技能简直(😥)是动物城bug般的存在，鸟(👉)类的加入势必会引发(🎾)整个动物城(🌚)结构性震动，我已(🙏)经开(😞)始期待下一(👀)部故事会怎么讲(🧙)了。