美国记录片《西厢艳谭在线》极速m3u8线路
西厢艳谭在线剧情简介
递给了张三丫(🕰)(yā(🚙) )：(♒)三(🔩)丫(🍐)(yā )，这个鸡蛋你(nǐ )来吃了(le )吧。
她(tā )试探性的问了(le )问：(🐸)宁(🏴)(ní(🐸)ng )安(😂)，我(🔖)想问问我是说(shuō )，你那(nà )个身体会不会(huì )有什么(🥍)(me )不(📻)舒(💢)服(🌀)(fú(🔱) )的地方？如果(guǒ )有的话(huà )？我
天色快黑的时候(hò(💪)u )，她(🤴)就(💩)(jiù(🥁) )从(🔠)张家出来开始回家(jiā )。
张秀(xiù )娥有(🦂)些惊魂未(wèi )定的(👷)往(👿)(wǎ(💘)ng )后(💦)退(🍟)去(qù )，这个时候她(tā )也仔细(xì )观察起自己眼前的(🐝)这(😚)(zhè(👸) )个(🤒)人(👡)来(lái )。
你真是太虚伪了，你之前(qián )还说没有男人(rén )给(💹)你(🐣)送(⚫)(sò(🐋)ng )钱(🥊)，现(xiàn )在孟郎中给你(nǐ )送钱那(nà )是大家都看到的！说(📘)(shuō(🦆) )白(💶)了(🧚)，你就是不想借(jiè )给我！瑞香脸(liǎn )上那委屈难过(guò )的(🌸)神(⌛)色(😪)(sè(💅) )一(🏅)扫而空，带起了几(jǐ )分愤恨(hèn )，当下怒声嚷道。
周氏(💝)继(🃏)(jì(🛐) )续(🕺)说(🚔)道：那是(shì )因为你(nǐ )让孩子(zǐ )寒了心！凡事(shì )你(🏦)不(🤤)问(❕)(wè(🐎)n )清(🔟)楚，你自己心中也(yě )不想想(xiǎng )，就都听你娘的，然(rán )后(🌚)就(🚮)委(👍)(wě(🚊)i )屈(✔)了秀娥就说(shuō )秀娥嫁(jià )到聂家(jiā )这件事，说好(hǎo )听(🎧)是(🤵)嫁(🕵)(jià(🚶) )，说难听点咱们秀娥(é )就是被(bèi )卖了！
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《西厢艳谭在线》常见问题
跑者(🎽)将(🚧)人生押注在(🚾)十(🚫)秒里，动画也在(🌹)那十秒里势要(💀)改(💊)变观众眼前所见的一切，比(🥍)赛(🌆)结束，一切煽(🍱)动(🛄)性的东西戛(🥂)然(🏬)而止，这绝非单(🙄)纯感动的体验，它拒绝把角色(🎯)心象世界剥开(🎊)。是(😹)的，如果说同(🏑)为(🔴)独立动画出(💦)身(🕦)的新海诚动画由不同角色的(🏇)内面，通过宛如(📬)对唱一样的台(✋)词(♉)互相交织组(📖)成(🍳)，观众相信主(🌸)角（我）笃定(🍖)了(😆)与他者能最(😅)直(🐛)接地连结、笃(🚼)定世界的一切(🚘)，然(🧞)后观众成为(👭)共享同一种感(🎚)受(🎈)的共同体，那(❔)么(📞)岩井泽健治(📨)在(🌕)转向商业制片(⭕)第一作、用转描技法制作的(🍡)《百米。》则希望观(🏽)众(⏭)更主动地探(🐇)索(🌻)，找到属于自(👵)己(🏸)的那个“我”。以及新海诚因为他(🤽)是“动画民科”，通(🖤)过静止的层与(🎽)层(🐴)之间的作用(👔)挖(🗜)掘世界的深度，岩井泽明显有(🍹)着压倒性的动(🌪)画素养，他相信(🎨)动画要动，不需(🔷)要(🔠)内面、仅靠(🧒)纯粹的动就能(🛑)连(💟)结世界，《百米(🥍)。》正(🕳)是这样一部只(🎲)有表层面孔的(🧓)动画，且是充满杂质的面孔。
转(💴)描与纯手绘动(📵)画(🐷)不一样的是(👂)它(🍈)一定是绘画（(♐)手的劳作）与摄像机（机器(🌽)）的共同作业(🔭)。转描动画有着(🖌)“我(⛲)”与世界的戏(🍻)剧(🚬)，这里的“我”是指由构成动画的(🚤)线的原生质（(🈷)protoplasm），正因为原画(🈴)师之手的劳作(🐢)，这(🔖)种拒绝僵化(📶)的变化具备个(🐄)人(👅)性，但这种个(⛄)人(🦌)性总会被摄像(⚽)机下客观世界(🏬)的物质与逻辑引导、诱惑，而(💘)原画师之手又(🎴)把(😏)线的质感紧(✴)紧(🈂)地把握在自己(💝)笔下，对现实的物质与逻辑进(🍼)行抗衡。体育故(🐻)事也是这么一(⛴)回(🎈)事，我们为之(🥡)热(🍚)泪的种种运动的人生，实际上(🔝)是人用身体投(💽)身到世界，与世(🖕)界交流、抗衡(🔗)，甚(♏)至可能被世(🖨)界撕裂的戏剧(🗺)一(🍓)样。
于是，转描(🍟)动(💦)画里的手与机(🏸)器的共作（这(🏑)种共作也可以当做在互相撕(🔃)扯），以永远不(🚹)和(🎚)谐、不精确(👿)的(🍬)样子在动画的(✏)表层留下了种种杂质，比如看(🍵)着像是扁平的(🛵)脸却有着不相(📳)协(🛁)调的过于立(🔗)体(⛺)的运动，比如有的动画师手艺(🖤)跟不上现实世(🌅)界的运动，导致(🆑)角色动得“不像(🌛)人(🎷)”，但在《百米。》里(🔇)，我更愿意把这(🚭)些(🐧)杂质称为现(📷)实(🛑)对动画面孔留(🧡)下的伤痕。当跑(🐎)者在起跑线各自准备时，衣服(🏻)的折痕比纯手(📴)绘(👢)动画要来得(💧)更(👤)密集；倾盆大(📀)雨让跑者身上出现不断蠕动(👜)的光泽，宛如现(✏)实在抚摸动画(🌐)的(🕊)肌理——这(✌)部(🌵)动画毫不在意让信息量变得(🙋)排山倒海——(💱)也是这个长镜(📧)头里，在开始赛(🦈)跑(📮)那决定人生(🚃)的十秒之前，框(💽)里(🔥)的一切人和(🍳)背(🍽)景的线都在运(⛹)动里抖动，我们(🏞)第一次如此清晰地看见人与(😠)世界的相互作(🔖)用(🔄)力，这正如鱼(🌬)丰(💢)漫画总是表现(🚊)出谵妄的价值观一样，究竟是(🐝)世界影响了人(💚)，还是偏执狂在(🗄)动(🌏)摇世界，我们(😣)无(🔉)法确定何者才是现实，或者说(🍴)，即使转描动画(🎚)也不存在所谓(🕎)的确凿的现实(🗼)性(💋)吧。因为角色(🍠)从不说出心里(🎲)话(👛)，直到富坚被(😠)现(🕞)实压垮崩溃，线(🗞)条也跟着紊乱(🕕)，他哭的样子着实令人心疼之(🍉)余也让人忍俊(🌦)不(💉)禁。
是去年喜(🛤)欢(🙋)的动画之一《猫(🌼)妖小杏》刚好也是转描动画，它(🎊)同样有着来自(🥠)现实的杂质，比(🌫)如(👰)该片采用现(😾)场(🥥)收音的方式，电影的“声腔”有着(🛬)超出画纸之外(🔯)的空旷，然而这(🦄)是一部需要抑(🛂)制(😌)住单纯靠手(💘)作来想象运动(💖)的(🌔)动画，因为少(🔬)女(🌾)对世界感到无(⤴)聊，她面对会说(🐱)话的猫这种超自然生物也毫(🌞)无想法。形式在(📐)故(🤖)事引导下，转(🤣)描(⏭)动画将现实里(🤰)的那些习以为常的“噪”与“动”带(✍)入动画后，现实(💿)性被动画给均(🧤)质(🦏)化，留下了不(🙇)和(🕚)谐的扁平的表面。《百米。》的杂质(🚙)留下了凹凸不(🤯)平的面孔，个人(🌙)与世界、动画(🕶)与(⛄)现实、手与(🏈)机器对运动的(🍌)想(🏚)象力不断彼(🏔)此(🎉)抗衡，几乎要冲(🗡)破平面的画纸(🗼)、画面、银幕。要说动画哪些(🆘)地方不是转描(☔)的(🚰)话，几乎就只(🎉)有(🤚)跑步的时刻，在(📹)标枪打响后，跑者对爆发力与(🤠)全力以赴的迷(🍁)恋直接冲破现(⛏)实(💽)，画者无法参(🍞)照(👭)现实，只能发挥自己的想象去(🚂)描绘速度。这就(🎬)是这部动画所(🚓)描绘的体育运(🕝)动(🚑)，画者无疑也(♒)是选手。
我觉得(🆓)岩(😥)井泽这次联(🥊)合(💼)动画师小岛庆(👮)祐确实在一般(🚹)的日本商业动画体制里带来(🐧)了此前没有的(🕛)东(📛)西（或者说(🦕)是(🐶)“杂质”），动画师(🔚)出身的押山清高在去年上映(🗜)的《蓦然回首》里(😼)缩小了动画电(⛰)影(🌇)的制作规模(🔽)，利(🍮)用小团队的体制尽可能保留(📱)原画师的人工(⚓)性，这种体制宛(🥟)如希望洗净日(🍩)本(🎚)动画的工业(🐺)属性，我觉得押(🎎)山(😰)应该希望观(🏍)众(📎)能注意到那些(📚)“动”里蕴含着手(🈯)的劳作，通过一种隐秘的“元动(🆕)画”，在这部以画(🐓)画(🍧)为题材的动(🖼)画(♎)里，利用动画之(🥤)“动”让人意识到这是画，然后想(🎉)到不同的笔触(🥨)各有主人，并为(🏕)这(👨)种人工的物(🌓)质(🤔)性感动。若借用土居伸彰的说(✋)法来说的话，那(😉)就是《蓦然回首(🕊)》的局限性在于(🙊)对(🍿)动画的定义(🛋)只看到了帧与(➰)帧(🌇)之间，动画还(🐟)有(📫)“帧之彼端”的可(🌞)能性，即观众的(⚫)自我意识。面对《百米。》凹凸不平(🤑)的面孔，我们却(🐒)无(🥞)法以一种动(〽)画(🛶)教养判断它的(🐤)好与坏，只是在极速一百米里(⏩)，观众看到的不(✖)只是绘画与手(💦)的(🚧)劳作的奇迹(😈)，动(🎏)画在逃避现实之前先要注视(🍃)现实，只剩下速(🎁)度的世界里我(🉐)们可以选择看(🤘)清(🏀)“我”自己的面(💐)孔。
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