日本剧情片《无心法师第二部》极速m3u8线路
无心法师第二部剧情简介
而事实上(shà(🐝)ng )，他们聊了些(🙇)什么，霍靳(jìn )西并(bìng )不(💤)见得听进耳(📯)，相反，他的(de )注(💴)(zhù )意力都停留在了沙(😋)发区的(de )慕(mù(📉) )浅和霍祁然身上。
霍靳(⚡)(jìn )西坐(zuò )在(🗜)旁边，却始终(➕)没有说(shuō )话，一(yī )副作(🏺)壁上观的姿(🍫)态。
齐远(yuǎn )顿(🏋)(dùn )了顿，回答说：国内(🐱)是春(chūn )节(jiē(🤴) )，国外的圣诞假期可早(🙄)(zǎo )就过(guò )了(🚣)(le )。
慕浅察觉到(🍷)什么，一回(huí )头(tóu )，果不(🚏)其然，霍靳西(🌼)正倚(yǐ )在(zà(🍏)i )房间门口，分明将她的(✊)(de )话都(dōu )听在(🙍)了耳中。
她话刚说(shuō )到一(yī )半(bàn )，霍(🛩)靳西忽然伸(🖱)出手来，重(chóng )重拧上了(✒)她身上唯一(😴)肉(ròu )厚的(de )位(😟)置。
大年三十，也就(jiù )是(💿)吃(chī )暖(nuǎn )年(🌰)饭的日子，他(🏅)不答反问(wèn )，意思不言(🌾)而喻。
容恒没(📦)(méi )有(yǒu )再(zài )理她，而是(🆗)看向霍靳西(🥓)(xī )，二(èr )哥(gē(📆) )，你应该还对秦氏权(quá(📠)n )力核(hé )心(xī(📎)n )内部接连发(📹)生的三件意外(wài )有(yǒ(🐏)u )印象吧？
他(🧑)之所以来这(zhè )里，之所以说这么一(🥞)大通话(huà )，无(🖐)(wú )非(fēi )是为了霍靳西(🤚)。
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《无心法师第二部》常见问题
跑者将(📮)人生押注在十(👩)秒(😞)里，动画也在(🚍)那(🧚)十秒里势要改(🥒)变观众眼前所(⏹)见(🏙)的一切，比赛结束，一切煽动(📿)性(✍)的东西戛然(🐟)而(💊)止，这绝非单(🚫)纯(👌)感动的体验，它(⛹)拒绝把角色心象世界剥开。是(👾)的，如果说同为(📄)独(🖥)立动画出身(🤲)的(❔)新海诚动画(🔃)由(🧘)不同角色的内面，通过宛如对(🐲)唱一样的台词(🦔)互相交织组成(🛷)，观(🔟)众相信主角(🗺)（(😾)我）笃定了(⛽)与他者能最直(🔭)接(🌝)地连结、笃(🚸)定(💰)世界的一切，然(🎅)后观众成为共(💏)享(☕)同一种感受的共同体，那么(😿)岩(🔉)井泽健治在(👟)转(🤑)向商业制片(🆘)第(🐃)一作、用转描(🍬)技法制作的《百米。》则希望观众(🥗)更主动地探索(📫)，找(💐)到属于自己(👥)的(🤐)那个“我”。以及(⏪)新(🤡)海诚因为他是“动画民科”，通过(🎶)静止的层与层(📱)之间的作用挖(🐳)掘(🥕)世界的深度(🤨)，岩(🈲)井泽明显有着压倒性的动(👧)画(🏁)素养，他相信动(🌬)画要动，不需要(💩)内面、仅靠纯(🛑)粹(🔧)的动就能连结世界，《百米。》正(🎱)是(🗄)这样一部只(🛎)有(😹)表层面孔的动(🐹)画，且是充满杂(💱)质的面孔。
转描与纯手绘动画(⚪)不一样的是它(💯)一(😰)定是绘画（(💣)手(🧓)的劳作）与摄(🏆)像机（机器）的共同作业。转(🌧)描动画有着“我(😛)”与世界的戏剧(✂)，这(🐙)里的“我”是指(🤲)由(🦎)构成动画的线的原生质（(🍏)protoplasm）(🚣)，正因为原画师(⛎)之手的劳作，这(🕵)种拒绝僵化的(🍭)变(♐)化具备个人性，但这种个人(🗯)性(🈵)总会被摄像(🍰)机(🈶)下客观世界的(🍉)物质与逻辑引(😃)导、诱惑，而原画师之手又把(🚐)线的质感紧紧(🏽)地(😢)把握在自己(🍠)笔(🌺)下，对现实的物(🈯)质与逻辑进行抗衡。体育故事(🖊)也是这么一回(🍲)事，我们为之热(🌡)泪(⏳)的种种运动(🏖)的(🎭)人生，实际上是人用身体投(🗼)身(🏯)到世界，与世界(🐬)交流、抗衡，甚(🌧)至可能被世界(💍)撕(🐽)裂的戏剧一样。
于是，转描动(🥦)画(🔈)里的手与机(🥟)器(🌵)的共作（这种(🧠)共作也可以当(🤜)做在互相撕扯），以永远不和(🌨)谐、不精确的(🕙)样(👎)子在动画的(🔃)表(🔳)层留下了种种(🚕)杂质，比如看着像是扁平的脸(🛑)却有着不相协(😕)调的过于立体(🖼)的(🚔)运动，比如有(🤱)的(㊗)动画师手艺跟不上现实世(✌)界(🕴)的运动，导致角(🤠)色动得“不像人(🔬)”，但在《百米。》里，我(🕠)更(🤩)愿意把这些杂质称为现实(📿)对(🅰)动画面孔留(⛎)下(🌈)的伤痕。当跑者(🎬)在起跑线各自(🎦)准备时，衣服的折痕比纯手绘(😷)动画要来得更(🌷)密(😓)集；倾盆大(😝)雨(💘)让跑者身上出(🔙)现不断蠕动的光泽，宛如现实(🚎)在抚摸动画的(💁)肌理——这部(🚁)动(🌉)画毫不在意(🔙)让(📦)信息量变得排山倒海——(🏆)也(🐺)是这个长镜头(🔶)里，在开始赛跑(👠)那决定人生的(🌠)十(📙)秒之前，框里的一切人和背(🧖)景(🔵)的线都在运(📶)动(🔊)里抖动，我们第(🌏)一次如此清晰(📊)地看见人与世界的相互作用(🛬)力，这正如鱼丰(📳)漫(🚘)画总是表现(🌯)出(🕞)谵妄的价值观(🐶)一样，究竟是世界影响了人，还(🏵)是偏执狂在动(🔴)摇世界，我们无(🅱)法(🦀)确定何者才(😝)是(🏒)现实，或者说，即使转描动画(🍜)也(🤓)不存在所谓的(🚴)确凿的现实性(🤓)吧。因为角色从(💁)不(🏩)说出心里话，直到富坚被现(🈁)实(🌶)压垮崩溃，线(🎃)条(⛱)也跟着紊乱，他(🥚)哭的样子着实(🕡)令人心疼之余也让人忍俊不(🌤)禁。
是去年喜欢(🍲)的(💭)动画之一《猫(🐑)妖(🚨)小杏》刚好也是(🏰)转描动画，它同样有着来自现(🛐)实的杂质，比如(🕳)该片采用现场(🎋)收(🐦)音的方式，电(🗄)影(🎹)的“声腔”有着超出画纸之外(🌘)的(😚)空旷，然而这是(🆗)一部需要抑制(🦅)住单纯靠手作(❔)来(🕋)想象运动的动画，因为少女(🔥)对(✡)世界感到无(💉)聊(😩)，她面对会说话(🌩)的猫这种超自(🐗)然生物也毫无想法。形式在故(🤡)事引导下，转描(🦔)动(⬆)画将现实里(😸)的(🙇)那些习以为常(📜)的“噪”与“动”带入动画后，现实性(🔆)被动画给均质(📎)化，留下了不和(❇)谐(🔑)的扁平的表(🔝)面(🈳)。《百米。》的杂质留下了凹凸不(🏳)平(❕)的面孔，个人与(🌜)世界、动画与(🐪)现实、手与机(🏽)器(🦓)对运动的想(💌)象力不断彼此(🏀)抗(🕳)衡，几乎要冲(👘)破(🈷)平面的画纸、(🥩)画面、银幕。要(🌙)说动画哪些地方不是转描的(🛒)话，几乎就只有(🚘)跑(🦇)步的时刻，在(🥞)标(🚙)枪打响后，跑者(🛴)对爆发力与全力以赴的迷恋(😊)直接冲破现实(⛓)，画者无法参照(🍌)现(📸)实，只能发挥(🦉)自(🕔)己的想象去描绘速度。这就是(💂)这部动画所描(🐴)绘的体育运动(🔁)，画者无疑也是(🌋)选(🎛)手。
我觉得岩(🎐)井泽这次联合(🦏)动(🚨)画师小岛庆(🔌)祐(🌏)确实在一般的(🌺)日本商业动画(🚚)体制里带来了此前没有的东(🐙)西（或者说是(🕔)“杂(⏹)质”），动画师(🎧)出(😕)身的押山清高(🦊)在去年上映的《蓦然回首》里缩(🐒)小了动画电影(🎂)的制作规模，利(🔎)用(👦)小团队的体(🍱)制(🥂)尽可能保留原画师的人工性(🉑)，这种体制宛如(⏳)希望洗净日本(🤤)动画的工业属(🎹)性(🏍)，我觉得押山(😐)应该希望观众(⛹)能(💘)注意到那些(🐰)“动(🗃)”里蕴含着手的(🏚)劳作，通过一种(🔨)隐秘的“元动画”，在这部以画画(🌝)为题材的动画(🐪)里(🔊)，利用动画之(🍙)“动(🍷)”让人意识到这(🥍)是画，然后想到不同的笔触各(🌈)有主人，并为这(🏘)种人工的物质(🍏)性(🍪)感动。若借用(🤙)土(☔)居伸彰的说法来说的话，那就(🚤)是《蓦然回首》的(🏅)局限性在于对(🧟)动画的定义只(㊗)看(🉐)到了帧与帧(💓)之间，动画还有(💰)“帧(📬)之彼端”的可(✝)能(🛸)性，即观众的自(📎)我意识。面对《百(🥪)米。》凹凸不平的面孔，我们却无(🈂)法以一种动画(😯)教(〽)养判断它的(😥)好(🔤)与坏，只是在极(⛴)速一百米里，观众看到的不只(💚)是绘画与手的(🌰)劳作的奇迹，动(🌄)画(🎠)在逃避现实(⛹)之(📣)前先要注视现实，只剩下速度(🛂)的世界里我们(💞)可以选择看清(🐟)“我”自己的面孔(🧡)。
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