麦斯卡剧情简介
张采(cǎi )萱不在(zà(🚲)i )意，继续(💃)采竹笋(🈹)，不管(guǎ(🔤)n )她来做(zuò )什么，跟她都没关系。
翌日(➖)(rì(⛎) )早(zǎo )上(🐤)，谭归面(🔩)色还是(🎶)一样(yàng )苍白，却已经(jīng )可以自己走(🏜)路(📰)，他自己(🥀)(jǐ )爬上(🛬)马(mǎ )车(👛)，看到篮(🌗)子里(lǐ )的青菜(cài )，笑道(dào )：你(🌐)们还真(🅾)能种出(🛴)菜来(lá(🐧)i )。
劈柴(chá(🍢)i )过(👼)后，粮食就稳定多了(le )一把白(bái )面。两(🚭)人越发(🌖)勤快，吃(🌧)(chī )过了(🎇)加(💄)(jiā )了白面(miàn )的馒头，那割喉(hóu )咙的(🚥)粗(cū )粮(🧒)馒头(tó(🛰)u )再不想(🔤)试了。
白面现在(zài )可是精(jīng )贵的东(😮)西(🍏)，得到了(📒)甜头(tó(🛩)u )的(de )两个(🚘)(gè )人，越发勤快，每日去(qù )西山上(shà(🏳)ng )两(⬆)趟，回来(➕)时辰还(🤴)早，自觉(🥠)帮(bāng )着(🌲)劈柴(chái )。
本来没走近看(kàn )，她不(bú )知道(🚜)人(rén )是(🏬)生是死(🥦), 不过杨(🛺)璇(😐)儿费(fèi )心(xīn )要救(jiù )的人, 怎么都不(✒)会是个(👕)死(sǐ )人(🥣)？
翌(yì(🦉) )日早上两人都没起，阳(yáng )光透过(guò )窗(🎴)纸洒(sǎ(🏇) )下，只觉(🧀)得温暖(🍖)(nuǎn )。
秦肃(sù )凛捏着(zhe )玉佩，笑道：谭公(🌧)子(🏂)如(rú )果(🤼)不来(lá(⛔)i )，我们夫(📸)妻可赚了。
转(zhuǎn )眼(yǎn )到了(le )五月，还记(🤡)得(🏇)去年两(😦)人(rén )成(🏈)亲就(jiù(🕔) )是去年(🐊)(nián )的现在，那时候(hòu )天气很(hěn )好 ，哪(nǎ(🦊) )怕是荒(❇)地里的(🤡)苗(miáo )都(♉)长(🤑)势(shì )喜人，今年的今年的还全部都(😦)(dōu )是(shì(📗) )荒草(cǎ(🌧)o )。
枯草割(🐚)起来快，半天(tiān )时间就(jiù )割了大半，只(🌮)是很累(🎟)，腰很酸(🦔)(suān )，秦肃(🦓)(sù )凛倒是还好，一(yī )直没见(jiàn )他直(💹)起(🍯)(qǐ )腰歇(🛀)歇，张采(😰)萱忍不(👓)住(zhù )道：肃(sù )凛，你歇会儿。
这本就(jiù(🥑) )是(shì )正(🏐)常(cháng )的(🥪)，镇上的(👗)青菜多(💧)起(🕣)来(lái )，肯定(dìng )不能和一开始奇缺的(⏱)价(jià )钱(🍰)一样(yà(🤚)ng )，秦肃(sù(🥘) )凛(💭)点头，什么价(jià )？
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《麦斯卡》常见问题
在所有(🥁)的电影里，安(🥕)东尼奥尼的声音(😾)是最(📏)让我痴迷的。很想(🤺)写一篇长长(🎲)的影(🥚)评，记录周六(🎸)三部电影的迷人(🤗)之处(😥)，但我太累了，也没(👞)有时间。随着(🔄)日子的流(🏊)逝，我感觉到(🔢)一种(🚮)紧迫感，那是(🤢)因为我逐渐意识(🔤)到并(🧚)不想对影片有一(😮)个富有洞见(⌛)的影评式分析，只(⏪)是想(✊)简单诉说看完电(🕰)影后愉悦的(🐵)激情(🖲)，而时(🐾)间是最(🛂)会扼杀此(🚙)类精灵的。总(👙)之，它们应当更潦(📠)草地(😪)出现在我的影评(🚲)里。
我该怎么(😻)形容(🗃)安东尼奥尼(🏕)电影的声音呢，不(👢)妨先(🧞)谈谈其他的几部(🙁)片。在《奇遇》里(🎭)，我一定为(🍒)小岛上的寻(💦)找感(🥛)到过某种震(🎭)颤，乍一看，可能会(🐷)说那(🌺)些天际线，那些海(🐍)平面，还有嶙(🚟)峋的石块曲线，有(⚾)种眩(📓)晕感，它们在构图(🚰)和调度上的(🆚)确至(🥗)关重(🔤)要。但唯(👍)有那个有(🌏)节拍，甚至有(🔏)点儿魔性的海浪(🌁)声陪(💫)伴，才让我真的相(👮)信：也许下(🛶)一秒(🏽)这些人真的(🈁)要掉到海浪里头(🤶)；在(📸)《夜》和《蚀》里，让我忘(😵)不掉的是鞋(❣)跟踩在地(📨)面的声音；(➰)《放大(😃)》最有意思，几(🚞)乎所有人都会为(👜)结尾(🤦)的是否存在说上(📣)两句，但吸引(🏬)我的不是这些，远(🆘)在最(🚗)后的画面出现之(🍔)前，这个问题(🤵)已经(😠)强烈(✒)袭来了(🔸)——听听(🍦)那个网球被(⭕)击打的声音！现实(🏷)世界(🥦)的网球声不会以(❣)那种强度（(🍺)相对(🤮)于其他声音(📕)）和频率出现，这(🕯)个节(👵)奏，以及声音的质(🛁)感已经说明(🛌)了一切。
但(👩)无论如何，安(🏉)东尼(👑)奥尼的声音(🥧)永远是出发于最(🙀)基本(👹)的现实的——绝(👿)对不可能有(👊)在远处，或是墙背(🚗)面的(✡)人，说话响度与前(🤼)景中的人相(🏒)差无(📆)几。但(🌝)用句俗(🌕)套的话讲(📻)，他是超越现(🍇)实的（天呐，写出(🍧)来俗(👑)的想吐）。在《过客(🛴)》里，很容易注(🔞)意到(🔭)开头那个电(🌅)风扇的声音，也许(⭐)这包(🗡)含了某种心理隐(⌛)喻，但它首先(🈂)作为听觉(🚼)元素让人感(🥊)到适(😏)切。下一幕，来(📜)到酒店前台，那个(✖)烦人(🏊)的电风扇消失了(🔖)，但空间中仍(😈)存在另一个持续(🔲)的干(🕊)扰，频率更高但响(🍘)度低了不少(🛶)，画面(✖)里最(🕳)终能看(🛰)到音源是(🌹)摆在后方柜(💠)台的另一个小型(🚀)电风(🔜)扇，我格外需要这(😡)样的变奏以(😸)适应(😟)不同的空间(🚬)与进展。在阿巴斯(🧔)那里(💀)，也许有个更美妙(🆚)的画外空间(🐩)经由声音(💼)建立，但安东(🐲)尼奥(🆎)尼甚至连画(📤)内空间都需要声(🐴)音真(🌁)正建立。每一个空(🤠)间都有无数(💭)种方式得到观察(🏕)，创作(🅿)者对空间所包含(🤟)灵魂的提取(🚬)态度(😘)反映(🍶)在声音的剪辑上(🍑)，我借由画面(👙)看到它们，但唯独(🥊)通过(🌉)声音才进入它们(🐛)。
也许电影的(🚛)色彩(🔙)和声音一样(🎈)，具有更简单的特(🗞)性。《放(🚽)大》中的色彩格外(❤)妖艳，这不仅(💛)仅是指那(🥀)些模特所穿(⏲)的服(🌀)装，连最简单(🤰)的红色与绿色都(🗂)是如(🤸)此。最让我惊奇的(🈳)是那个公园(🏞)，当男主在公园中(📈)拍照(💁)时，我突然意识到(😡)自己不知道(🛴)上哪(🐔)去找(🥏)一个有这种特质(📒)的公园，这特(🚬)质是由颜色赋予(📎)的，绿(😊)色形成的节奏感(🐜)很强烈，那个(💡)段落(😙)是整部电影(📃)里我最喜欢的。如(💢)果说(😘)解读家们在《放大(😜)》中能找到一(🚪)些所指与(🚴)颜色对应的(🖤)话，那(🔵)么《过客》里的(👭)颜色将更加“普通(🔒)”，隐喻(📒)的意味儿更低，却(🚂)仍保留着单(🥉)纯的视觉刺激以(🗣)使我(🐑)们直接理解，它们(🌎)不再像《红色(🤫)沙漠(💑)》海报(🚪)里的颜色那样，尖(🌦)锐地似乎都(🚟)有些刻意了。
他也(🎹)有着(🅾)一种最受我喜爱(🧀)的调度方式(🍇)，奥逊(🍊)威尔斯那种(🥋)景深镜头功力也(🔬)许很(💿)强，但每个人物只(🆕)是像螺丝钉(🎅)一样出现(😒)在他们该出(🔈)现的(🛬)景别，发出他(🖊)们该做的动作，这(🚳)也许(🛸)让我觉得对画面(💶)中的人物有(🎞)些缺少感情了。另(🌓)一个(🌛)意大利导演费里(🐺)尼，人物会如(💵)跳舞(🐵)般接(🌰)近又跳出，最后遗(🥔)落下一个孤(🤱)独的人儿（这倒(🎼)让我(😝)觉得费里尼是爱(🏵)这角色的）(🎀)，但他(🧙)们是经历过(😤)热闹喧嚷的。安东(😦)尼奥(➗)尼的人物从一开(💑)始就不和谐(🚅)，而且他们(🌘)绝不居于自(🚒)己应(🤟)该在的位置(🗒)，永远在逃避，这样(💞)会开(🍥)辟出更大的画面(😞)空间，也使得(😓)动作——或者用(📅)现在(🍸)常被提及的“姿态(🎸)”——不再是(🖲)木偶(🦁)般缺(🛁)少灵魂的目的执(😗)行工具，而拥(😻)有情感内化——(🌥)尽管(🚳)连动作本身也常(📃)常在逃避。
也(🧔)许让(Ⓜ)大多数观众(😹)着迷的是安东尼(⚪)奥尼(🙄)电影中的空间，确(🧟)实，我也爱它(🐛)们，我本想(🏸)就此对比一(🤪)下维(🙈)斯康蒂的空(👳)间建立方式，但现(🙊)在是(🎁)什么时候，已经12点(🖤)多了吗？好(👁)吧，我仍然想简单(🍷)写写(💚)。之前不记得在哪(🕤)里听人说他(🕍)喜欢(🍔)看电(👪)影中角色走路的(🐁)样子，这些镜(⭕)头几乎是导演的(💰)签名(💜)，我明白这种感觉(🐃)，但安的电影(🌽)里走(🌛)路还意味着(🚅)空间（当然也可(👦)能是(🍉)小跑，甚至开车啦(❣)），他在画面(🐜)视觉中加(📬)入了如此多(🌎)环境的要素，那些(🥉)几何式（仅用这一个(🙎)词是严重不能概(💪)括的）的图(📸)像在单个画面中(👗)已独(➿)立表意，然而还是(🚎)经由角色的(📄)运动才将(🛣)他们串联起来，但(🕌)我要马上反(🚹)驳我的上一句，因(💁)为我(🚦)只是在每一个场(🥢)景强烈地经(🎧)历了这个空间，我(👬)对整个空间仍然一无(🤬)所知，它们并没有(😘)被真正串联(🙂)，我只是重(💝)复地经历、(🔶)经历，到了最后，除(🧐)了整个空间，电影的其(♓)他所有部分倒是(🕛)都被圆满感(🥥)知了。这一点在《夜(😀)》里也(⏪)许最为明显。
哎呀(⭕)，老维斯康蒂(👉)，没有太多(🍘)时间留给你了，我(🏡)首先是想为(🥗)一种轻浮的态度(💦)向你(🔌)道歉。在看完《白夜(👔)》后，我把这个(🌟)既不那么现实主(🥌)义，也不那么类似《豹》的(📫)片称为转型期电(🦕)影，但这是十(😮)分不公平(⤵)的！没有人是(😇)生活在转型期内(🆎)的，我们现在永远不知(🥨)道目的地在哪，以(🐫)一种上帝式(🥡)的姿态评判是可(🏷)憎的(📓)。当下就是当下，彼(🐐)时的你也许(📭)也意识到(🥪)现实主义不再完(🥖)全有效，转而(🤐)开始了自己的实(➗)验，或(🎫)者说，仅仅凭直觉(➡)开始了创作(💷)。这部《白夜》的空间(✔)布景，别人看来可能有(🍪)些粗制滥造，但你(🤨)也许正刻意(🚽)为之，你在(🍳)探索心中的(⤴)情感是如何建立(🤦)起空间的，幻梦是如何(🌬)给空间带上色调(🍜)的，视觉元素(💖)又是如何以舞蹈(🐴)的形(🈷)式呈现出来的，你(🚯)多擅长拍舞(🦕)！
《北斗七星(💽)》里你的改变令我(😅)震惊，不得不(💐)猜测那些年究竟(🌻)发生(🔐)了什么真正触动(🕴)到你心房的(🆘)事。开头的那种速(📦)度，让我想起了《妖夜慌(✉)踪》。现实的东西仍(🔷)存在于你的(📱)电影里，但(🈶)它们或多或(📆)少带上了失落的(🐄)调子，我最喜欢里面的(🚖)风，它们伴着那些(🌳)表现主义光(⛄)线几乎要把你的(🔬)心与(📉)里面蕴含的全部(📡)感情吹出来(🗾)。也许在未(🍯)来，你的空间不再(👛)这么粗粝黑(🎿)色，而显得庄严，但(⏬)那或(😭)许正是《豹》中公爵(🎬)因为衰老脆(🉑)弱而不得已为之(👄)的节制...
现在太晚了，我(🚆)感觉难过，如果这(🏣)会儿还不睡(🌙)觉，一道深(📵)渊就会逐渐(😜)在我眼前清晰起(👨)来，就像我看它它看我(🗜)那样简单。这不仅(🏸)仅是因为明(🌗)天要上班，或许正(🌨)是因(🦖)为上班，谁知道呢(⛄)。我明明已经(⛹)结尾，又开(🐡)始盯着卫生间里(🐊)一条该死的(🎡)毛巾，真烦人，毛巾(😬)有什(⚫)么好看的！也许现(🔈)在出门，就能(😟)遇见楼下垃圾桶(🌨)旁边那只简州猫了，但(🚡)我太累了，我想睡(🚋)觉。哎(🕜)，未来，未(👑)来！
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