我的(🦗)看法跟其他人不太一样，看到(❤)最后嬴(🥔)政（赵盘）没有杀项少龙(🚄)和(📕)他们一(🎦)干人等，10分的话我可以给8~9分(🧀)。可(👷)以说嬴(🎋)政（赵盘）是这部电影里(🐲)面(🚴)最牛逼(🎿)的角色(➖)，甚(🎊)至比他师父项少(🌕)龙还要厉(🥇)害。嬴政(🐙)（(🚷)赵盘）当时已经(🌅)是全天下(🏉)最有权(🍕)势(🚹)的人了，他真要项(🚖)少龙死的(🐯)话，项少(📤)龙已经死很多遍了。在已经知(❇)晓自己(🏊)的命运和结局情况下，能忍着(🔣)不去尝(🎭)试改变它，还能选择遵从自(🙎)己(⭐)的命运(🔤)和用行动去走自己该走的(😁)结(🗣)局，对任(🥓)何人来说，真的是一件非常(😠)非(🥙)常非常(🉑)难的事(🤯)情(📶)。嬴政（赵盘）真(🕙)正被项少(👗)龙触动(🍐)到(👘)那句话应该是：(🎿)“这二十多(🍵)年以来(📟)，我(🎩)又何尝不是一直把你当是(💔)我亲生(⏪)儿子看待？”要知道项少龙是(🌅)未来人(👷)知道历史，想到自己的儿子项(👆)宝儿（(📺)羽）将来会将另一个儿子(🛁)的(📴)一切摧(🏏)毁，作为父亲怎么会不痛心(🕍)？(📥)但项少(💗)龙从来没有想过要改变历(🍔)史(🥒)，改变这(📼)一切，选(👎)择(😜)了沉默和接受。反(🥋)派Ken就是因(🏞)为不服(💐)气(🔰)，所以连带着女儿(🦃)落得家破(🍲)人亡客(🏈)死(🥪)古代的结局。而嬴政（赵盘(🌉)）居然(🤥)能做到！要知道他是土生土长(👩)的古人(🎒)，在权力的巅峰，展现出了超越(⚽)常人的(🚠)克制！真无愧“千古一帝”的名(🐩)号(📅)！只能说(🍄)项少龙真的厉害，教出了一(🤡)个(🌇)青出于(👻)蓝，这么牛逼的徒弟！

补充一(🕋)下：

嬴政(👔)(赵盘)要(🐛)杀(📤)项少龙，更要在项(🎒)少龙的儿(🎣)子项宝(🐪)儿(⛳)(羽)羽翼未丰前杀(🎆)掉，把秦朝(➡)的掘墓(🎳)人项羽杀掉，就可以保住他秦(❌)朝的“万(🚩)世基业”，但嬴政(赵盘)最后两个(🗳)都放了(🍓)。说明嬴政(赵盘)已经清楚认识(🔨)到自己(🎐)是“历史的工具”。他最后跟李(👺)斯(🙇)说要大(🌘)兴土木，李斯回答说会不会(💅)过(🎵)于着急(🚔)时，嬴政(赵盘)只是冷冷的回(💷)了一句：(🧗)“光阴不(🌈)多(🔉)。”这里就是嬴政(赵(🚟)盘)最牛逼(🗼)最闪耀(📶)的(🕑)时刻——他以自(🚾)己的“自由(🥡)意志”，接(🏡)受了并行使自己的历史使命(🐨)。

跑者将人生押(🎳)注(🚦)在十秒里，动(🎦)画(👌)也在那十秒里(🌟)势要改变观众(❇)眼(📚)前所见的一切，比赛结束，一(📗)切(🍎)煽动性的东(✊)西(🆓)戛然而止，这(🤶)绝(🥌)非单纯感动的(🖥)体验，它拒绝把角色心象世界(🦌)剥开。是的，如果(🛎)说(😺)同为独立动(🤹)画(🏾)出身的新海(🙏)诚(🔺)动画由不同角色的内面，通过(🐄)宛如对唱一样(🕦)的台词互相交(🎓)织(😟)组成，观众相(🔕)信(🎰)主角（我）(🍫)笃定了与他者(💺)能(🤾)最直接地连(🍣)结(⛹)、笃定世界的(🏰)一切，然后观众(🆓)成(🐷)为共享同一种感受的共同(🐛)体(🍾)，那么岩井泽(👣)健(🥫)治在转向商(📺)业(🌟)制片第一作、(🕶)用转描技法制作的《百米。》则希(⛔)望观众更主动(🍪)地(🥐)探索，找到属(💫)于(💊)自己的那个(💱)“我(🍉)”。以及新海诚因为他是“动画民(🖋)科”，通过静止的(🦑)层与层之间的(📒)作(✡)用挖掘世界(🈸)的(🐲)深度，岩井泽明显有着压倒(🛥)性(🏛)的动画素养，他(🎒)相信动画要动(🈚)，不需要内面、(📑)仅(🈲)靠纯粹的动就能连结世界(💵)，《百(🌸)米。》正是这样(〰)一(📚)部只有表层面(📠)孔的动画，且是(🤤)充满杂质的面孔。

转描与纯手(📀)绘动画不一样(🧓)的(👆)是它一定是(➡)绘(🐯)画（手的劳作(♋)）与摄像机（机器）的共同(🍛)作业。转描动画(🈸)有着“我”与世界(🎂)的(🔏)戏剧，这里的(📲)“我(📓)”是指由构成动画的线的原(🏘)生(👝)质（protoplasm），正因为(🤗)原画师之手的(🍾)劳作，这种拒绝(🙋)僵(👻)化的变化具(⭐)备个人性，但这(📕)种(🚦)个人性总会(🛶)被(💲)摄像机下客观(🤒)世界的物质与(🕓)逻辑引导、诱惑，而原画师之(😵)手又把线的质(💓)感(💒)紧紧地把握(🔣)在(🈁)自己笔下，对现(🌲)实的物质与逻辑进行抗衡。体(📈)育故事也是这(🆎)么一回事，我们(🈯)为(💽)之热泪的种(🥤)种(🛒)运动的人生，实际上是人用身(💬)体投身到世界(🅰)，与世界交流、(🏰)抗衡，甚至可能(🚢)被(🀄)世界撕裂的(⚾)戏剧一样。

于是(👜)，转(🍞)描动画里的(😼)手(📑)与机器的共作(🦎)（这种共作也(👺)可以当做在互相撕扯），以永(🎴)远不和谐、不(😌)精(🤤)确的样子在(💝)动(♓)画的表层留下(♋)了种种杂质，比如看着像是扁(👮)平的脸却有着(🐿)不相协调的过(🚜)于(🔍)立体的运动(😶)，比(🛬)如有的动画师手艺跟不上现(🖌)实世界的运动(🚛)，导致角色动得(🏽)“不像人”，但在《百(🥋)米(🎟)。》里，我更愿意(💻)把这些杂质称(💺)为(🏚)现实对动画(🔟)面(📚)孔留下的伤痕(😯)。当跑者在起跑(⛷)线各自准备时，衣服的折痕比(🐮)纯手绘动画要(🐼)来(🍒)得更密集；(🌭)倾(🔟)盆大雨让跑者(🆙)身上出现不断蠕动的光泽，宛(😏)如现实在抚摸(📒)动画的肌理—(🎰)—(🥔)这部动画毫(💖)不(🚾)在意让信息量变得排山倒海(🚎)——也是这个(📥)长镜头里，在开(🍛)始赛跑那决定(🔘)人(🕎)生的十秒之(😢)前，框里的一切(🔸)人(🍬)和背景的线(🗻)都(🥧)在运动里抖动(⛏)，我们第一次如(😃)此清晰地看见人与世界的相(🐛)互作用力，这正(🐑)如(🐊)鱼丰漫画总(🚕)是(🕙)表现出谵妄的(💴)价值观一样，究竟是世界影响(♑)了人，还是偏执(😶)狂在动摇世界(🔱)，我(🚯)们无法确定(🗣)何(➰)者才是现实，或者说，即使转描(🎐)动画也不存在(✨)所谓的确凿的(🤺)现实性吧。因为(🌰)角(🧚)色从不说出(🕹)心里话，直到富(🏨)坚(🏌)被现实压垮(🥕)崩(🏬)溃，线条也跟着(📬)紊乱，他哭的样(🚷)子着实令人心疼之余也让人(💕)忍俊不禁。

是去(🧡)年(🌂)喜欢的动画(⛰)之(⛽)一《猫妖小杏》刚(🍀)好也是转描动画，它同样有着(🌀)来自现实的杂(🥩)质，比如该片采(🌍)用(🤧)现场收音的(🛌)方(🏣)式，电影的“声腔”有着超出画纸(⛑)之外的空旷，然(🏣)而这是一部需(🕡)要抑制住单纯(🌶)靠(📢)手作来想象(🅱)运动的动画，因(🚺)为(🐓)少女对世界(🍔)感(👝)到无聊，她面对(🏄)会说话的猫这(⤵)种超自然生物也毫无想法。形(🎼)式在故事引导(🆘)下(🏮)，转描动画将(🚪)现(🐝)实里的那些习(🚩)以为常的“噪”与“动”带入动画后(🛬)，现实性被动画(🌳)给均质化，留下(🏋)了(💨)不和谐的扁(🦍)平(✍)的表面。《百米。》的杂质留下了凹(🐑)凸不平的面孔(🤕)，个人与世界、(🎞)动画与现实、(🦗)手(🛀)与机器对运(🛰)动的想象力不(🕤)断(🥫)彼此抗衡，几(⬅)乎(🏪)要冲破平面的(📁)画纸、画面、(💗)银幕。要说动画哪些地方不是(🏡)转描的话，几乎(🔵)就(🥂)只有跑步的(🎞)时(📂)刻，在标枪打响(🐆)后，跑者对爆发力与全力以赴(🛢)的迷恋直接冲(🧕)破现实，画者无(🐺)法(🍅)参照现实，只(😆)能(🐯)发挥自己的想象去描绘速度(🔦)。这就是这部动(🤗)画所描绘的体(👈)育运动，画者无(😡)疑(🖖)也是选手。

我(🏁)觉得岩井泽这(🎂)次(🏵)联合动画师(♏)小(🦂)岛庆祐确实在(🎍)一般的日本商(🏙)业动画体制里带来了此前没(🥐)有的东西（或(🕢)者(🌅)说是“杂质”）(🤠)，动(🏴)画师出身的押(🤢)山清高在去年上映的《蓦然回(🍭)首》里缩小了动(👦)画电影的制作(🛶)规(♿)模，利用小团(🗨)队(🚹)的体制尽可能保留原画师的(🍂)人工性，这种体(🎼)制宛如希望洗(🦊)净日本动画的(🤼)工(👢)业属性，我觉(🖥)得押山应该希(🌕)望(🐹)观众能注意(🤷)到(🛑)那些“动”里蕴含(📓)着手的劳作，通(😨)过一种隐秘的“元动画”，在这部(🐑)以画画为题材(🚵)的(🏵)动画里，利用(📬)动(✏)画之“动”让人意(🛺)识到这是画，然后想到不同的(🔚)笔触各有主人(⛸)，并为这种人工(👲)的(🤖)物质性感动(🦁)。若(🅾)借用土居伸彰的说法来说的(🎂)话，那就是《蓦然(🈲)回首》的局限性(⚡)在于对动画的(🚕)定(⏬)义只看到了(🆑)帧与帧之间，动(🎈)画(🛑)还有“帧之彼(🦄)端(🚙)”的可能性，即观(🚸)众的自我意识(🍱)。面对《百米。》凹凸不平的面孔，我(🌳)们却无法以一(👶)种(🥡)动画教养判(🚼)断(👈)它的好与坏，只(🤶)是在极速一百米里，观众看到(🏰)的不只是绘画(🛁)与手的劳作的(⛔)奇(🈯)迹，动画在逃(🥦)避(🚒)现实之前先要注视现实，只剩(🥝)下速度的世界(🐑)里我们可以选(👉)择看清“我”自己(🥦)的(🕤)面孔。