杀死你的温柔电影完整版免费剧情简介
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《杀死你的温柔电影完整版免费》常见问题
跑者将人生(💱)押注在十秒里(🚝)，动(⛏)画也在那十(🧙)秒(💰)里势要改变(🤴)观(🍘)众眼前所见的一切，比赛结束(💴)，一切煽动性的(🏙)东西戛然而止(🍶)，这(🦉)绝非单纯感(🛋)动(🐵)的体验，它拒(🥉)绝把角色心象世(🎸)界剥开。是的(🎊)，如(🧑)果说同为独立(🎅)动画出身的新(👫)海(🐉)诚动画由不(⏯)同角色的内面(🍢)，通(👿)过宛如对唱(❇)一(🤬)样的台词互(😤)相(🏯)交织组成，观众(😹)相信主角（我）笃定了与他(🤛)者能最直接地(🌙)连(🚭)结、笃定世(🛣)界(🌶)的一切，然后(🥋)观(🚙)众成为共享同一种感受的共(🤨)同体，那么岩井(🐖)泽健治在转向(🏋)商(🚘)业制片第一(📛)作(😑)、用转描技(🏗)法制作的《百米。》则(📍)希望观众更(😇)主(🥀)动地探索，找到(⚽)属于自己的那(🈲)个(👠)“我”。以及新海(👥)诚因为他是“动(🚨)画(⛷)民科”，通过静(👶)止(💄)的层与层之间(🔬)的作用挖掘世(🎖)界的深度，岩井泽明显有着压(🐵)倒性的动画素(🎐)养(🕉)，他相信动画(🥁)要(😠)动，不需要内面(🏍)、仅靠纯粹的动就能连结世(🧞)界，《百米。》正是这(🎐)样一部只有表(🚋)层(🌦)面孔的动画(🔩)，且(🐠)是充满杂质的面孔。
转描与纯(🌋)手绘动画不一(🚻)样的是它一定(♓)是绘画（手的(🎠)劳(🕊)作）与摄像(💿)机（机器）的(🌶)共(⚾)同作业。转描(🖱)动(🌕)画有着“我”与世(🥄)界的戏剧，这里(👀)的“我”是指由构成动画的线的(🥙)原生质（protoplasm），正(🕓)因(🎦)为原画师之(🚔)手(🚘)的劳作，这种拒(🈵)绝僵化的变化具备个人性，但(🏞)这种个人性总(❤)会被摄像机下(🌶)客(🏌)观世界的物(🥝)质(🦄)与逻辑引导、诱惑，而原画师(⛸)之手又把线的(🕑)质感紧紧地把(🦋)握在自己笔下(🥊)，对(🏣)现实的物质(🌑)与逻辑进行抗(🌌)衡(📋)。体育故事也(Ⓜ)是(🕗)这么一回事，我(🌅)们为之热泪的(Ⓜ)种种运动的人生，实际上是人(🏭)用身体投身到(🕟)世(🗾)界，与世界交(👠)流(🧕)、抗衡，甚至可(🔄)能被世界撕裂的戏剧一样。
于(🎭)是，转描动画里(🔫)的手与机器的(😃)共(💭)作（这种共(🕋)作(➰)也可以当做在互相撕扯），以(🔲)永远不和谐、(🤵)不精确的样子(🕛)在动画的表层(🐍)留(😏)下了种种杂(🥣)质，比如看着像(🌻)是(📘)扁平的脸却(🏬)有(🥑)着不相协调的(🦕)过于立体的运(🖍)动，比如有的动画师手艺跟不(😝)上现实世界的(💷)运(🕒)动，导致角色(♉)动(🥦)得“不像人”，但在(🏊)《百米。》里，我更愿意把这些杂质(🌴)称为现实对动(🌌)画面孔留下的(🛑)伤(🎯)痕。当跑者在(✖)起(🦀)跑线各自准备时，衣服的折痕(🌼)比纯手绘动画(😳)要来得更密集(🐯)；倾盆大雨让(🎗)跑(🤶)者身上出现(✉)不断蠕动的光(🌃)泽(🍉)，宛如现实在(👎)抚(👧)摸动画的肌理(📭)——这部动画(🎙)毫不在意让信息量变得排山(💝)倒海——也是(🏬)这(🤓)个长镜头里(🔹)，在(👘)开始赛跑那决(🖼)定人生的十秒之前，框里的一(🌶)切人和背景的(😕)线都在运动里(🙈)抖(📣)动，我们第一(👅)次(🤔)如此清晰地看见人与世界的(✏)相互作用力，这(😉)正如鱼丰漫画(🚡)总是表现出谵(🚧)妄(🧒)的价值观一(🌼)样，究竟是世界(🍄)影(🚑)响了人，还是(🤑)偏(⛽)执狂在动摇世(🌵)界，我们无法确(🍨)定何者才是现实，或者说，即使(🕉)转描动画也不(🎽)存(🏸)在所谓的确(❗)凿(🖥)的现实性吧。因(💑)为角色从不说出心里话，直到(🎞)富坚被现实压(🤨)垮崩溃，线条也(⏳)跟(🈯)着紊乱，他哭(⏹)的(🚼)样子着实令人心疼之余也让(🤪)人忍俊不禁。
是(📴)去年喜欢的动(🧓)画之一《猫妖小(🐋)杏(🧠)》刚好也是转(🚱)描动画，它同样(🛵)有(📫)着来自现实(🤣)的(🤮)杂质，比如该片(🐄)采用现场收音(🌸)的方式，电影的“声腔”有着超出(💂)画纸之外的空(🍜)旷(😙)，然而这是一(📦)部(📛)需要抑制住单(🦃)纯靠手作来想象运动的动画(🌩)，因为少女对世(🚮)界感到无聊，她(👦)面(🔣)对会说话的(⏹)猫(⤵)这种超自然生物也毫无想法(⛸)。形式在故事引(⏰)导下，转描动画(🌨)将现实里的那(🔤)些(🌷)习以为常的(🗄)“噪”与“动”带入动(🧠)画(🙂)后，现实性被(🙉)动(👸)画给均质化，留(👠)下了不和谐的(🛃)扁平的表面。《百米。》的杂质留下(🍉)了凹凸不平的(🗽)面(🛺)孔，个人与世(🌰)界(🧟)、动画与现实(🍋)、手与机器对运动的想象力(📑)不断彼此抗衡(🔅)，几乎要冲破平(☔)面(🏖)的画纸、画(🛥)面(㊙)、银幕。要说动画哪些地方不(🥞)是转描的话，几(🐆)乎就只有跑步(💅)的时刻，在标枪(🏍)打(⛳)响后，跑者对(👌)爆发力与全力(🦈)以(👢)赴的迷恋直(🚮)接(👤)冲破现实，画者(🥜)无法参照现实(🧢)，只能发挥自己的想象去描绘(🌯)速度。这就是这(🐃)部(📟)动画所描绘(💬)的(🌞)体育运动，画者(🚻)无疑也是选手。
我觉得岩井泽(😚)这次联合动画(🍩)师小岛庆祐确(📠)实(😱)在一般的日(🍨)本(🥫)商业动画体制里带来了此前(🔃)没有的东西（(🐚)或者说是“杂质(🛣)”），动画师出身(🦁)的(⏹)押山清高在(🌖)去年上映的《蓦(✖)然(🍶)回首》里缩小(✍)了(🚠)动画电影的制(💒)作规模，利用小(🛠)团队的体制尽(⛳)可能保留原画(👇)师的人工性，这(🎁)种(✝)体制宛如希(🔤)望(〰)洗净日本动画(⌛)的工业属性，我觉得押山应该(🌸)希望观众能注(😿)意到那些“动”里(😙)蕴(🛡)含着手的劳(🍖)作(😧)，通过一种隐秘的“元动画”，在这(🎟)部以画画为题(🐓)材的动画里，利(👟)用动画之“动”让(🤥)人(⛅)意识到这是(🚳)画，然后想到不同(😭)的笔触各有(⬜)主(🌉)人，并为这种人(🎉)工的物质性感(👜)动。若借用土居(🍰)伸彰的说法来(😕)说的话，那就是(🦇)《蓦(🦗)然回首》的局(🎧)限(㊙)性在于对动画(🦕)的定义只看到了帧与帧之间(🔷)，动画还有“帧之(📆)彼端”的可能性(🌋)，即(🆒)观众的自我(🙏)意(🛹)识。面对《百米。》凹凸不平的面孔(🍜)，我们却无法以(❎)一种动画教养(🧔)判断它的好与(📍)坏(🐀)，只是在极速(💌)一百米里，观众看(🎒)到的不只是(🚹)绘(♍)画与手的劳作(💌)的奇迹，动画在(🌸)逃避现实之前(😴)先要注视现实(🔸)，只剩下速度的(📣)世(⚽)界里我们可(📁)以(🏠)选择看清“我”自(🛩)己的面孔。
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