看完第二部，说(👊)一句(🗜)《疯狂动物城(🥁)》系列是当代美国(🍆)的《动(😣)物农场》也不(👆)为过吧？(🔍)

这依旧(🕸)是一(🐄)部表层侦探冒险(🛡)，里层(🍨)政治寓言的(🔏)电影，第二部延续(🔀)第一(🙀)部“犯罪调查(🏨)+社会隐喻”的框架(🚭)，却把(🥑)故事矛盾从“种族(⏬)偏见”推向“结(🚶)构性(📛)偏见”。

换言之，相比(🏔)于第一部，第(🚖)二部(🅰)不只讲种族，还在(📈)讲阶级。

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《疯狂(🧢)动物城》这(🕉)两部看似在(🏖)重复套路，其故事(🍳)内核(➕)发生了巨大(♈)变化——

第一部(🥕)内核(🐰)：

大家都一(🚛)样，不管你(🌈)食肉、(🏨)食草(➕)，一起来动物城玩(🕹)耍吧(🍀)！

第二部内核(📔)：

大家都不一样(🍣)，所以(🥃)才更需要动(🐻)物城这座多元包(🙎)容的(✋)环境。

这种内核的(🍹)变化也跟全(👒)球经(🔰)济下行的大环境(🕑)多少沾点关(⛳)系。

《疯(🔓)狂动物城1》上映的(🎸)时候，正是经(🍠)济泡沫最(🏳)浮华的时期(⛲)，小镇女青年兔朱(🍿)迪努(😒)力考入都市(🏛)精英(🚩)岗位，凭借自(🥁)身努(⬛)力和优秀品(🎱)质，打破了(❔)“兔子当(🐤)不了(🍝)警察”的刻板印象(💲)，非常(🗺)符合当年好(🔴)莱坞流行的美国(🎮)梦叙(💩)事。

那段时期(🚋)，人人相信个体努(🔖)力，人(🈁)人相信个体进步(🔫)带动社会进(🌏)步，甚(😒)至解决社会矛盾(🥓)。

所以电影主(🛤)题曲(🛅)《Try Everything》都在跟你强调个(🤭)体努力的力(⏫)量——

“我(🤵)总是失败、(🤘)总是跌倒，但总能(👇)站起(🔧)来展望未来(🙏)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🌝)

而《疯狂动物(🚽)城2》上(🏎)映的今天，正(🙅)是全球经(🏆)济下行(👩)的阶(🌆)段，人们不再迷信(🐖)个体(🌙)努力，大家都(🎤)知道很多事情就(🚽)不是(🏦)个体努力能(🧓)解决或者该解决(📑)的事(👒)情。

因此气候墙从(🔟)上一部的功(⛑)能性(🏃)设定变成了第二(🛫)部世界观的(🕰)重要(🌰)符号。动物城能同(🎹)时容纳热带(☕)雨林区、(🎛)苔原区、沙(♿)漠区，全靠“气候墙(🐌)”这个(🕥)核心技术。

气(🛒)候墙(⛓)可以精准控(✋)制不(🐝)同区域的温(💬)度、湿度(🍃)，动物们(🧛)才能(🏻)打破气候限制，聚(🔗)居在(🚭)同一座城市(⤴)，这才有了动物城(🤽)的诞(🍜)生。

所以电影(😇)主题曲《Zoo》开始跟你(😁)强调(💂)环境的力量——(😙)

“我们汇聚在(🍹)此只(🤱)为欢庆，在这片天(👽)地，人人都能(🙀)活成(✌)想要的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(🏳)

而"推动环境(🎷)力量高于(🎊)个体努力"这(👵)个主题的角色就(💎)是以(🏎)蛇盖瑞为代(🐒)表的(🍜)爬行动物。

第(🌹)一部(🐙)明说动物城(🌦)适宜所有(❤)动物共(⬇)同生(💎)活，但从头到尾只(🌋)出现(💜)在哺乳动物(🍻)，而第二部中，爬行(👜)动物(🎡)的出场则填(🦅)补了一部分世界(📈)观。

原(🍏)来动物城的气候(🤝)墙是蛇盖瑞(🚱)他姥(📳)姥发明的，因为爬(🔬)行动物对环(🍢)境的(⛺)要求会更高，他们(🥔)创造宜居环(🕹)境的需求(🍒)是最大的。

2

第(👟)二部的故事结构(🏝)十分(🍺)清晰——

主(😢)线：(🔓)爬行动物因(🚱)旧日(🏧)冤案被驱逐(⏫)，兔朱迪与(🤺)狐尼克(🔒)追查(💳)真相；

情感线：(🌙)搭档(🆔)之间因表达(🎈)方式不同产生误(🥄)解；(💇)

世界线：动(✡)物城的“气候墙”起(🚚)源被(🧝)揭开。

由于一二部(📗)几乎没时间(🥒)空白(🈺)，兔朱迪依旧是动(🦍)物城的新人(🔟)，她并不了解这座城市(❤)，对动物城的印象还停(🌙)留在明亮、(🙊)干净、繁华，类似(🍗)于纽(🏺)约、洛杉矶(📠)、旧金山这样的(📓)精英(🖕)化都市。

可随着兔朱迪(👭)对爬行动物(🧘)案的调查，她和狐(🥥)尼克(📃)来到了湿地(♍)市场，才见识到这(➗)座城(⌛)市真正的边缘、底层的世界(⛑)。

要知(🎿)道，连狐尼克这样(⚾)见多识广的(🔎)老江(🌔)湖来到湿地市场(🍰)都叹为观止(📍)，且并不熟悉湿地领域(💈)的规则。

这说明爬行动(🍏)物的生存环(🐾)境是动物城真正(🏢)意义(🦌)上的边缘地(🍑)带，这类动物群体(🏃)甚至(🙀)不是“底层”，他们压根就(🚈)“不！存！在！”

这种(🧡)“缺席”本身就很说(👶)明问(🆗)题了，因为最(🔻)底层、最边缘的(📟)群体(🗂)，你是看不到也听不到的。

而日(🧀)常建(🐠)设、维系这个社(🦎)会正常运转(👢)的群(🤤)体往往就是你看(⛩)不见的那类(🕺)。

片中提到“爬行动物曾(🏃)经住在动物城，但后来(📅)被驱逐，甚至(🈴)其族群历史都被(🎺)模糊(🚺)化。”

你很难不(😥)会联想，爬行动物(🏔)隐喻(🚼)的是美洲原住民、有(🎿)色人种、边(🤟)缘族裔、底层移(🖍)民打(🎲)工人、亚文(🛶)化群体……等一(🎮)切被(🌫)视为危险、野蛮、不能共居(🍬)的群(😶)体。

找亚裔演员关(🕴)继威配音蛇(👗)盖瑞(🍫)，更是强化了这点(🦏)隐喻。天生的(🎽)差异都会造成一定社(🐃)会恐惧，这恰恰对应了(Ⓜ)电影中”冷血(🍍)动物=天生危险”的(🐣)叙事(👡)设定。

正因此(🐧)，电影将气候墙的(🗺)发明(💸)者设定为爬行动物中(🥙)的蛇姥姥。

气(🙁)候墙的存在，是动(😩)物城(❇)这个乌托邦(🍻)能成立的前提。它(⤵)不只(🌿)是工程奇迹，更是一种社会契(🌨)约—(🐹)—差异不是问题(🛺)，而是事实。

真(🗓)正需(🐐)要解决的不是差(🦉)异，而是我们(🦕)愿意为彼此共存而付(🤠)出努力。

3

当我们把这个(🍻)设定放回美(🈯)国现实，大概能更(💄)清楚(🆙)第二部真正(🍂)想讲的东西：

动(📇)物城(🔺)的理念不是让大家都(💷)一样，而是让(🌍)大家接受人人都(⛅)不一(🐋)样。

蛇姥姥的(♐)理念是一种“用改(🦉)善环(😉)境来改善观念”的逻辑。

在美国(➕)，这类(〰)“让不同族群可以(🍮)共同生活”的(🕎)改善(🔖)措施是宪法制度(🍋)、公共教育(㊗)、社区工程、移民体(🛋)系……

这些东西并不(😦)够完善，但已(🎅)经是最能中和偏(🤙)见、(🍾)最能让差异(🤧)共存的力量了。

故(🤖)事发(🌘)展到中段，影片最微妙(🎄)的一点是—(🗃)—悲剧并不是反(🤐)派一(🙇)人之力促成(🛡)的，而是整个动物(👚)城“集(🧠)体性遗忘”的结果。

片中提到，爬(🏣)行动(➰)物曾经住在动物(🆚)城，但后来因(🎖)一场(💲)未查明真相的事(🐉)件，被迫迁离(🐧)。

随着时间推移，历史被(🚗)模糊化，只剩下“他们很(⏪)危险”的一句(🗒)话被写进了集体(✋)潜意(😊)识。

《疯狂动物(👅)城2》把这种“集体遗(💥)忘”放(🗨)大成整个动物城的盲(🕉)点——我们(🏖)以为的和谐，只是(👏)因为(🐳)那些最痛苦(⛹)的人被排除在视(🕷)野之(🍠)外。

如果第一部告诉你，不要带(🐮)着刻(💸)板印象看别人。

而(🌲)第二部则是(🈶)告诉(🤦)你，有些弱势群体(📯)，你连看都看(🧓)不到。

共生需要理解，而(🚵)理解必须建立在“被看(🕉)见”的基础上(🍄)。

因为历史缺席本(🌵)就是(👉)另一种暴力(💍)。

4

故事最后，那片羽(🍃)毛登(🕴)场，显然是《疯狂动物城(📂)3》的伏笔，鸟类(💈)会是下一部加入(🌅)动物(🙅)城的种群。

飞(🍊)行这个技能简直(🈷)是动(📙)物城bug般的存在，鸟类的加入势(🖊)必会(⛑)引发整个动物城(➗)结构性震动(🌊)，我已(🤳)经开始期待下一(😾)部故事会怎(🔯)么讲了。