爆裂点演员表剧情简介
本剧(jù )(🕕)是根据(jù )(👷)真实(🆓)女医的半(🥇)生改编的(🐌)原创故事。曾为(wéi )不良(🛍)少女的(de )田上(🍥)湖音(yīn )波（桥本环奈 饰），在挚友车祸身亡(wáng )的巨大打击(jī )下(xià )(❣)决定发(♑)奋(📼)读书，最终成为兼具(jù )外科手(🛍)术与血管内治疗能力的(🛹)稀(🚉)有脑(nǎo )(🚥)神经(🕌)外科(📞)医(🎿)。她(tā )被(bèi )(🗑)恩人(🍮)医生中田(tián )启介召至东京医院(🐖)，却发现院方将(📎)利益置于患者之前，组(😞)织僵化、规章繁琐。湖音波凭借“原不(bú )良”的(🙌)魄(pò )力与医者的(de )信念，在严苛(kē )现实(shí )中(⛏)为病患挺身，对旧式(⛳)医疗体系展开(kāi )改革(gé )。视频本站于2026-01-20 03:01:35收藏于/影片特辑。观看内地vip票房，反派角色合作好看特效故事中心展开制作。特别提醒如果您对影片有自己的看法请留言弹幕评论。
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《爆裂点演员表》常见问题
跑(🏛)者将人生押注(🦂)在十秒里，动画也在那十秒里(🗯)势(🚠)要改变观众(🔔)眼(🔦)前所见的一(🤡)切(😭)，比赛结束，一切(👕)煽动性的东西(🥪)戛然而止，这绝(🎭)非单纯感动的(🏿)体(🎬)验，它拒绝把(🏂)角(🚩)色心象世界(🦁)剥(✏)开。是的，如果说(📹)同为独立动(🌅)画(🍬)出身的新海诚(🏗)动画由不同角(⬅)色(⛽)的内面，通过(🎐)宛如对唱一样的(🍞)台词互相交(🧀)织(❄)组成，观众相(🕍)信(🕉)主角（我）笃(🗺)定了与他者能(🥉)最直接地连结、笃定世界的(💯)一(🌪)切，然后观众(😃)成(🍀)为共享同一(🐦)种(😋)感受的共同体(🐘)，那么岩井泽健治在转向商业(📉)制片第一作、(🗼)用(🐊)转描技法制(🥤)作(🙈)的《百米。》则希(🐶)望(🗝)观众更主动地(🐝)探索，找到属(🥟)于(🐓)自己的那个“我(🅰)”。以及新海诚因(🚧)为(🗡)他是“动画民(🖕)科”，通过静止的层(🎤)与层之间的(💇)作(🚴)用挖掘世界的(♈)深度，岩井泽明(⤵)显有着压倒性(🆗)的动画素养，他相信动画要动(🌘)，不(🈺)需要内面、(💼)仅(🍫)靠纯粹的动就(🦅)能连结世界，《百(🚼)米。》正是这样一部只有表层面(🏣)孔的动画，且是(🤮)充(📱)满杂质的面(🙊)孔(📊)。
转描与纯手绘(💸)动画不一样的(🛳)是它一定是绘(🏤)画（手的劳作(👚)）与摄像机（(🏿)机(😜)器）的共同(🆓)作业。转描动画有(🐏)着“我”与世界(👦)的(🏰)戏剧，这里的“我(📬)”是指由构成动(🕹)画的线的原生(🚺)质（protoplasm），正因为原画师之手的(🐚)劳(🍩)作，这种拒绝(🎥)僵(💛)化的变化具备(🕐)个人性，但这种(🐫)个人性总会被摄像机下客观(👥)世界的物质与(⛸)逻(🐺)辑引导、诱(🚮)惑(🌛)，而原画师之手(📚)又把线的质感(🚧)紧紧地把握在(🤼)自己笔下，对现(😔)实的物质与逻(🧣)辑(🔅)进行抗衡。体(♊)育故事也是这么(👠)一回事，我们(🧡)为(💠)之热泪的种种(🔝)运动的人生，实(🐰)际上是人用身(🕑)体投身到世界，与世界交流、(🌽)抗(🚯)衡，甚至可能(🙁)被(🎄)世界撕裂的戏(🕖)剧一样。
于是，转(🗝)描动画里的手与机器的共作(👁)（这种共作也(🚿)可(📊)以当做在互(🐨)相(🛢)撕扯），以永远(🎁)不和谐、不精(🐭)确的样子在动(🎶)画的表层留下(🚼)了种种杂质，比(✏)如(🐻)看着像是扁(⛏)平的脸却有着不(⬛)相协调的过(🏕)于(💙)立体的运动，比(🦋)如有的动画师(🌒)手艺跟不上现(🐚)实世界的运动，导致角色动得(♿)“不(🛢)像人”，但在《百(📟)米(🤱)。》里，我更愿意把(🍃)这些杂质称为(👟)现实对动画面孔留下的伤痕(🐌)。当跑者在起跑(🕥)线(📉)各自准备时(🎆)，衣(👋)服的折痕比纯(🕌)手绘动画要来(🌑)得更密集；倾(🐞)盆大雨让跑者(🙎)身上出现不断(🔂)蠕(😮)动的光泽，宛(🏓)如现实在抚摸动(🐑)画的肌理—(🌠)—(🐆)这部动画毫不(🕥)在意让信息量(💂)变得排山倒海(👭)——也是这个长镜头里，在开(🥛)始(🥇)赛跑那决定(🤕)人(🐼)生的十秒之前(🎑)，框里的一切人(🦊)和背景的线都在运动里抖动(📮)，我们第一次如(🥀)此(🎼)清晰地看见(💔)人(🚊)与世界的相互(🥒)作用力，这正如(✍)鱼丰漫画总是(🥤)表现出谵妄的(🎁)价值观一样，究(❔)竟(🐛)是世界影响(🍷)了人，还是偏执狂(🍫)在动摇世界(🔎)，我(📬)们无法确定何(🔞)者才是现实，或(👦)者说，即使转描(☕)动画也不存在所谓的确凿的(🌚)现(👦)实性吧。因为(🐟)角(⏯)色从不说出心(🏹)里话，直到富坚(🎑)被现实压垮崩溃，线条也跟着(🍌)紊乱，他哭的样(🍋)子(🔔)着实令人心(👣)疼(💴)之余也让人忍(😾)俊不禁。
是去年(🎱)喜欢的动画之(👹)一《猫妖小杏》刚(🏣)好也是转描动(🛤)画(🐛)，它同样有着(🌐)来自现实的杂质(👄)，比如该片采(🌇)用(🍪)现场收音的方(🥥)式，电影的“声腔(🛄)”有着超出画纸(🔹)之外的空旷，然而这是一部需(🏮)要(🏝)抑制住单纯(⏳)靠(🔌)手作来想象运(🥝)动的动画，因为(😄)少女对世界感到无聊，她面对(🛶)会说话的猫这(💌)种(🥁)超自然生物(👬)也(🅰)毫无想法。形式(👫)在故事引导下(🐉)，转描动画将现(🐛)实里的那些习(💶)以为常的“噪”与(☔)“动(🧗)”带入动画后(🔣)，现实性被动画给(🎗)均质化，留下(👐)了(🌃)不和谐的扁平(🤴)的表面。《百米。》的(💭)杂质留下了凹(🤠)凸不平的面孔，个人与世界、(👎)动(🕳)画与现实、(♒)手(🔲)与机器对运动(❤)的想象力不断(🗣)彼此抗衡，几乎要冲破平面的(🕜)画纸、画面、(🔟)银(🙇)幕。要说动画(😷)哪(🐓)些地方不是转(🏚)描的话，几乎就(🚟)只有跑步的时(🕟)刻，在标枪打响(🥥)后，跑者对爆发(🐜)力(🛋)与全力以赴(🏁)的迷恋直接冲破(⏪)现实，画者无(😍)法(🔠)参照现实，只能(🌹)发挥自己的想(🌜)象去描绘速度(🐀)。这就是这部动画所描绘的体(🛐)育(🏄)运动，画者无(🚉)疑(🕒)也是选手。
我觉(🤓)得岩井泽这次(📋)联合动画师小岛庆祐确实在(🖌)一般的日本商(⏮)业(🏨)动画体制里(🚵)带(🤴)来了此前没有(🧙)的东西（或者(👼)说是“杂质”），动(🧒)画师出身的押(🚝)山清高在去年(✍)上(👙)映的《蓦然回(🥊)首》里缩小了动画(📛)电影的制作(💛)规(🌕)模，利用小团队(🐴)的体制尽可能(😣)保留原画师的(🕰)人工性，这种体制宛如希望洗(😁)净(🔽)日本动画的(📊)工(🕧)业属性，我觉得(⬅)押山应该希望(👕)观众能注意到那些“动”里蕴含(🍇)着手的劳作，通(🚭)过(✝)一种隐秘的(👈)“元(🎷)动画”，在这部以(🐛)画画为题材的(😅)动画里，利用动(🎊)画之“动”让人意(🏘)识到这是画，然(🥒)后(🎂)想到不同的(⚓)笔触各有主人，并(🚲)为这种人工(🧔)的(🍢)物质性感动。若(🎥)借用土居伸彰(➖)的说法来说的(🔇)话，那就是《蓦然回首》的局限性(🤘)在(💰)于对动画的(🚞)定(📖)义只看到了帧(🍥)与帧之间，动画(⤴)还有“帧之彼端”的可能性，即观(🤚)众的自我意识(🛠)。面(🙉)对《百米。》凹凸(😋)不(🤒)平的面孔，我们(❔)却无法以一种(🧘)动画教养判断(🏕)它的好与坏，只(🚠)是在极速一百(🛴)米(✍)里，观众看到(🤕)的不只是绘画与(💥)手的劳作的(🌖)奇(🥋)迹，动画在逃避(🕜)现实之前先要(🕊)注视现实，只剩(🕗)下速度的世界里我们可以选(🤥)择(🚌)看清“我”自己(⤴)的(🔚)面孔。
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