在所有的电(🗄)影里，安东尼奥尼(🌃)的声(🐈)音是最让我痴迷(🧓)的。很想写一(🏵)篇长(🕎)长的影评，记(⚽)录周六三部电影(🧖)的迷(🕠)人之处，但我太累(👜)了，也没有时(👰)间。随着日(🐹)子的流逝，我(🎯)感觉(👧)到一种紧迫(🏒)感，那是因为我逐(🖨)渐意(👟)识到并不想对影(🤚)片有一个富(⬆)有洞见的影评式(🏘)分析(🈁)，只是想简单诉说(⛴)看完电影后(🦓)愉悦(🍈)的激(🎈)情，而时(👗)间是最会(✨)扼杀此类精(🏪)灵的。总之，它们应(🌌)当更(👪)潦草地出现在我(🥕)的影评里。

我(🎠)该怎(💒)么形容安东(😷)尼奥尼电影的声(😒)音呢(💪)，不妨先谈谈其他(🤩)的几部片。在(🕓)《奇遇》里，我(🚿)一定为小岛(❤)上的(🌩)寻找感到过(🐩)某种震颤，乍一看(⭐)，可能(🔈)会说那些天际线(🚳)，那些海平面(💈)，还有嶙峋的石块(🗒)曲线(⬆)，有种眩晕感，它们(🐡)在构图和调(🔢)度上(🤕)的确(🔁)至关重(🙉)要。但唯有(🚞)那个有节拍(🧀)，甚至有点儿魔性(🖐)的海(🌓)浪声陪伴，才让我(🍠)真的相信：(🅰)也许(📟)下一秒这些(😉)人真的要掉到海(🍈)浪里(🏬)头；在《夜》和《蚀》里(🚪)，让我忘不掉(💭)的是鞋跟(⛸)踩在地面的(♌)声音(🎼)；《放大》最有(🧢)意思，几乎所有人(🎱)都会(🥏)为结尾的是否存(📜)在说上两句(🚩)，但吸引我的不是(👍)这些(💞)，远在最后的画面(🍃)出现之前，这(🗺)个问(🚪)题已(💴)经强烈袭来了—(🏳)—听听那个(✍)网球被击打的声(📏)音！现(❣)实世界的网球声(🌆)不会以那种(💴)强度(🚨)（相对于其(✳)他声音）和频率(♊)出现(📙)，这个节奏，以及声(📦)音的质感已(😡)经说明了(👝)一切。

但无论(🦐)如何(🧘)，安东尼奥尼(⬆)的声音永远是出(🤜)发于(🥣)最基本的现实的(📈)——绝对不(🍉)可能有在远处，或(🥟)是墙(🔇)背面的人，说话响(🛵)度与前景中(🤬)的人(💟)相差(🏭)无几。但用句俗套(🤹)的话讲，他是(🤒)超越现实的（天(🦍)呐，写(🍼)出来俗的想吐）(🍟)。在《过客》里，很(⬆)容易(🤩)注意到开头(🍩)那个电风扇的声(🤸)音，也(🎐)许这包含了某种(➰)心理隐喻，但(🍄)它首先作(🐂)为听觉元素(📄)让人(😯)感到适切。下(🈂)一幕，来到酒店前(📛)台，那(🎂)个烦人的电风扇(👧)消失了，但空(🎼)间中仍存在另一(🤯)个持(🔯)续的干扰，频率更(🍒)高但响度低(🌆)了不(👑)少，画(🐇)面里最终能看到(📄)音源是摆在(🍹)后方柜台的另一(🖲)个小(🍫)型电风扇，我格外(🌌)需要这样的(✝)变奏(📟)以适应不同(🥃)的空间与进展。在(🍧)阿巴(🧓)斯那里，也许有个(🐤)更美妙的画(📭)外空间经(⏹)由声音建立(🤫)，但安(📊)东尼奥尼甚(🌧)至连画内空间都(💶)需要(😝)声音真正建立。每(🕝)一个空间都(🙊)有无数种方式得(🕐)到观(⛎)察，创作者对空间(🕶)所包含灵魂(🍴)的提(😬)取态(🧗)度反映在声音的(🍛)剪辑上，我借(🥪)由画面看到它们(💨)，但唯(🍨)独通过声音才进(⛅)入它们。

也许(🕔)电影(✈)的色彩和声(🎫)音一样，具有更简(🍦)单的(📐)特性。《放大》中的色(🎖)彩格外妖艳(🚙)，这不仅仅(🅱)是指那些模(🐚)特所(🚄)穿的服装，连(🕊)最简单的红色与(🅿)绿色(🙌)都是如此。最让我(🌅)惊奇的是那(✨)个公园，当男主在(👈)公园(🔵)中拍照时，我突然(👨)意识到自己(🌬)不知(🤜)道上(🥜)哪去找一个有这(🎰)种特质的公(♌)园，这特质是由颜(⚪)色赋(🧑)予的，绿色形成的(🦎)节奏感很强(🐓)烈，那(🌭)个段落是整(🕌)部电影里我最喜(🈚)欢的(🉑)。如果说解读家们(✒)在《放大》中能(🐙)找到一些(🤗)所指与颜色(🕯)对应(🚃)的话，那么《过(📽)客》里的颜色将更(🏌)加“普(📢)通”，隐喻的意味儿(🌶)更低，却仍保(🍬)留着单纯的视觉(🚱)刺激(🧑)以使我们直接理(🏳)解，它们不再(🚌)像《红(📏)色沙(📋)漠》海报里的颜色(🍤)那样，尖锐地(🚬)似乎都有些刻意(🥢)了。

他(💽)也有着一种最受(📈)我喜爱的调(🎻)度方(🔔)式，奥逊威尔(🌽)斯那种景深镜头(💱)功力(🕊)也许很强，但每个(🖋)人物只是像(🛫)螺丝钉一(💻)样出现在他(🕓)们该(🛌)出现的景别(🔥)，发出他们该做的(🏎)动作(💱)，这也许让我觉得(🙃)对画面中的(✋)人物有些缺少感(🍦)情了(🖌)。另一个意大利导(👥)演费里尼，人(💪)物会(✒)如跳(🏫)舞般接近又跳出(🤼)，最后遗落下(✈)一个孤独的人儿(✖)（这(😌)倒让我觉得费里(🖥)尼是爱这角(🍣)色的(🤧)），但他们是(🍷)经历过热闹喧嚷(💯)的。安(🏊)东尼奥尼的人物(👌)从一开始就(🌪)不和谐，而(🚴)且他们绝不(🍼)居于(🏚)自己应该在(🚟)的位置，永远在逃(🐭)避，这(🔢)样会开辟出更大(🚖)的画面空间(📚)，也使得动作——(🔎)或者(📹)用现在常被提及(🌼)的“姿态”——(🧒)不再(🍦)是木(🏪)偶般缺少灵魂的(💻)目的执行工(🕜)具，而拥有情感内(🧡)化—(🤵)—尽管连动作本(🚜)身也常常在(🍭)逃避(🌆)。

也许让大多(♊)数观众着迷的是(🦃)安东(😅)尼奥尼电影中的(🐲)空间，确实，我(🏥)也爱它们(💇)，我本想就此(📤)对比(🛰)一下维斯康(🆎)蒂的空间建立方(🌐)式，但(🚷)现在是什么时候(🐀)，已经12点多了(💝)吗？好吧，我仍然(🚻)想简(⛔)单写写。之前不记(♍)得在哪里听(🚴)人说(🥓)他喜(🕓)欢看电影中角色(🎼)走路的样子(💍)，这些镜头几乎是(🥅)导演(🥞)的签名，我明白这(💒)种感觉，但安(🕖)的电(💳)影里走路还(🥑)意味着空间（当(🚁)然也(🕳)可能是小跑，甚至(👞)开车啦），他(😂)在画面视(🔈)觉中加入了(🏙)如此多环境的要(🤲)素，那些几何式（仅用(✔)这一个词是严重(🏂)不能概括的(🈹)）的图像在单个(⚪)画面(🤵)中已独立表意，然(👿)而还是经由(🙎)角色的运(🧛)动才将他们串联(🗯)起来，但我要(🗣)马上反驳我的上(🎌)一句(🐿)，因为我只是在每(✈)一个场景强(🛍)烈地经历了这个(🌔)空间，我对整个空间仍(🎺)然一无所知，它们(🍖)并没有被真(🔽)正串联，我(🍨)只是重复地(📎)经历、经历，到了(🚟)最后，除了整个空间，电(💄)影的其他所有部(🐄)分倒是都被(🖇)圆满感知了。这一(👐)点在(✋)《夜》里也许最为明(🔫)显。

哎呀，老维(🐲)斯康蒂，没(🕑)有太多时间留给(🍕)你了，我首先(🦋)是想为一种轻浮(🌏)的态(🎃)度向你道歉。在看(🙇)完《白夜》后，我(📀)把这个既不那么(🤝)现实主义，也不那么类(🐏)似《豹》的片称为转(📎)型期电影，但(📏)这是十分(🎬)不公平的！没(💚)有人是生活在转(👶)型期内的，我们现在永(👕)远不知道目的地(👴)在哪，以一种(🧞)上帝式的姿态评(🌒)判是(⏰)可憎的。当下就是(🔩)当下，彼时的(🏐)你也许也(🔰)意识到现实主义(🎗)不再完全有(🍰)效，转而开始了自(❕)己的(🥀)实验，或者说，仅仅(🔰)凭直觉开始(📟)了创作。这部《白夜(😲)》的空间布景，别人看来(🕠)可能有些粗制滥(👍)造，但(🎷)你也许(📬)正刻意为(🌽)之，你在探索(⛱)心中的情感是如(😜)何建立起空间的，幻梦(🍬)是如何给空间带(🌯)上色调的，视(🏓)觉元素又是如何(😸)以舞(🤫)蹈的形式呈现出(🔜)来的，你多擅(🌀)长拍舞！

《北(📞)斗七星》里你的改(😵)变令我震惊(🍏)，不得不猜测那些(🤺)年究(🌩)竟发生了什么真(🍷)正触动到你(🦐)心房的事。开头的(📀)那种速度，让我想起了(😽)《妖夜慌踪》。现实的(🐓)东西(💨)仍存在(🤯)于你的电(☕)影里，但它们(⤴)或多或少带上了(🚴)失落的调子，我最喜欢(🕕)里面的风，它们伴(😟)着那些表现(🐢)主义光线几乎要(〰)把你(😊)的心与里面蕴含(😨)的全部感情(🌪)吹出来。也(🎢)许在未来，你的空(🔐)间不再这么(✡)粗粝黑色，而显得(🐆)庄严(📲)，但那或许正是《豹(🚢)》中公爵因为(🌲)衰老脆弱而不得(〽)已为之的节制...

现在太(🚖)晚了，我感觉难过(🈯)，如果(🎺)这会儿(🏙)还不睡觉(🔘)，一道深渊就(💦)会逐渐在我眼前(👊)清晰起来，就像我看它(🥝)它看我那样简单(🍪)。这不仅仅是(📞)因为明天要上班(🦅)，或许(🤝)正是因为上班，谁(🍱)知道呢。我明(🚜)明已经结(🐵)尾，又开始盯着卫(🤙)生间里一条(🔧)该死的毛巾，真烦(〽)人，毛(🌼)巾有什么好看的(🚥)！也许现在出(👠)门，就能遇见楼下(🥈)垃圾桶旁边那只简州(🍧)猫了，但我太累了(🌧)，我想(🎺)睡觉。哎(🍊)，未来，未来(🥇)！