在所有(🐚)的电(🐝)影里，安东尼(🤩)奥尼的声音是最(🎀)让我(➿)痴迷的。很想写一(⛱)篇长(🧒)长的影评，记录周(⛹)六三部电影(⬜)的迷(📱)人之处，但我(🌞)太累了，也没有时(🎫)间。随(🧢)着日子的流逝，我(🦂)感觉到一种(⌚)紧迫感，那是因为(🚚)我逐(🔎)渐意(🎀)识到并不想(🏁)对影片有一个富(🎪)有洞(🍵)见的影评式分析(🥂)，只是想简单(🔔)诉说看完电影后(💲)愉悦(🕦)的激情，而时间是(🛒)最会扼杀此(🍱)类精(💉)灵的。总之，它(💤)们应当更潦草地(🍺)出现(🔘)在我的影评里。

我(🐥)该怎(🐱)么形容安东尼奥(🦍)尼电影的声(🎋)音呢(⛷)，不妨先谈谈(🥎)其他的几部片。在(🎁)《奇遇(✴)》里，我一定为小岛(🗡)上的寻找感(🏞)到过某种震颤，乍(🍩)一看(🤨)，可能(🙆)会说那些天(🔐)际线，那些海平面(🎛)，还有(😢)嶙峋的石块曲线(📵)，有种眩晕感(👬)，它们在构图和调(🈁)度上(🐬)的确至关重要。但(🥙)唯有那个有(🐘)节拍(🔕)，甚至有点儿(🏎)魔性的海浪声陪(🈁)伴，才(🕊)让我真的相信：(🌩)也许(🐊)下一秒这些人真(🙄)的要掉到海(🗡)浪里(🕕)头；在《夜》和(🈶)《蚀》里，让我忘不掉(🐰)的是(🏄)鞋跟踩在地面的(👎)声音；《放大(🍫)》最有意思，几乎所(🏘)有人(☝)都会(💩)为结尾的是(⛔)否存在说上两句(🆑)，但吸(💘)引我的不是这些(Ⓜ)，远在最后的(🎛)画面出现之前，这(🚴)个问(🕹)题已经强烈袭来(🔎)了——听听(🛺)那个(🆓)网球被击打(🦉)的声音！现实世界(🥞)的网(🌿)球声不会以那种(😋)强度(🥦)（相对于其他声(🖲)音）和频率(🎦)出现(😪)，这个节奏，以(📡)及声音的质感已(🤟)经说(♋)明了一切。

但无论(🍐)如何，安东尼(🏄)奥尼的声音永远(🕢)是出(🌈)发于(✒)最基本的现(📡)实的——绝对不(🚪)可能(🚧)有在远处，或是墙(🤱)背面的人，说(⚾)话响度与前景中(🗯)的人(🎤)相差无几。但用句(🌥)俗套的话讲(⛄)，他是(❕)超越现实的(🥕)（天呐，写(➡)出来俗(💬)的想(🦐)吐）。在《过客》里，很(🕟)容易(⚓)注意到开头那个(✉)电风扇的声(🏫)音，也(🍲)许这包含了(🈴)某种心理隐喻，但(⛓)它首(🔉)先作为听觉元素(👺)让人感到适(🗿)切。下一幕，来到酒(💗)店前(⬜)台，那(🥕)个烦人的电(🚲)风扇消失了，但空(🎳)间中(💉)仍存在另一个持(💵)续的干扰，频(🐌)率更高但响度低(🚶)了不(🐘)少，画面里最终能(🛌)看到音源是(🕝)摆在(🤝)后方柜台的(📲)另一个小(🌕)型电风(🐷)扇，我(👖)格外需要这样的(🕋)变奏(🛷)以适应不同的空(🎄)间与进展。在(💑)阿巴(🎮)斯那里，也许(🍱)有个更美妙的画(💶)外空(🛸)间经由声音建立(🅰)，但安东尼奥(👞)尼甚至连画内空(🚨)间都(😴)需要(📗)声音真正建(🧛)立。每一个空间都(🍶)有无(🌦)数种方式得到观(🔮)察，创作者对(⬇)空间所包含灵魂(🏿)的提(🍝)取态度反映在声(📤)音的剪辑上(🐑)，我借(😥)由画面看到(🔠)它们，但唯(⏬)独通过(🍈)声音(⛩)才进入它们。

也许(🎹)电影(🙃)的色彩和声音一(🧐)样，具有更简(✏)单的(🛸)特性。《放大》中(🏗)的色彩格外妖艳(🆓)，这不(🛶)仅仅是指那些模(🍅)特所穿的服(🎬)装，连最简单的红(💔)色与(⏱)绿色(💦)都是如此。最(🌚)让我惊奇的是那(🐂)个公(🎒)园，当男主在公园(🍍)中拍照时，我(🙍)突然意识到自己(🕐)不知(👼)道上哪去找一个(🗓)有这种特质(🏣)的公(🍧)园，这特质是(🐖)由颜色赋(⬆)予的，绿(🕸)色形(🙇)成的节奏感很强(🚔)烈，那(🕔)个段落是整部电(👯)影里我最喜(🎳)欢的(🔩)。如果说解读(🦐)家们在《放大》中能(💷)找到(😾)一些所指与颜色(♐)对应的话，那(🍕)么《过客》里的颜色(🔙)将更(🐓)加“普(🍁)通”，隐喻的意(🔵)味儿更低，却仍保(💪)留着(🤣)单纯的视觉刺激(🎃)以使我们直(📄)接理解，它们不再(😋)像《红(🍄)色沙漠》海报里的(📤)颜色那样，尖(🐰)锐地(📭)似乎都有些(🎒)刻意了。

他(🈵)也有着(😤)一种(🌌)最受我喜爱的调(🥒)度方(👁)式，奥逊威尔斯那(🏺)种景深镜头(🐊)功力(🏝)也许很强，但(🚘)每个人物只是像(⭐)螺丝(⏩)钉一样出现在他(🔡)们该出现的(🌗)景别，发出他们该(📑)做的(🏚)动作(💰)，这也许让我(❕)觉得对画面中的(🐪)人物(🈯)有些缺少感情了(🤘)。另一个意大(🌳)利导演费里尼，人(💜)物会(🍶)如跳舞般接近又(♏)跳出，最后遗(🍔)落下(🥛)一个孤独的(🍣)人儿（这(🥑)倒让我(🥟)觉得(💩)费里尼是爱这角(🛷)色的(🏬)），但他们是经历(👦)过热闹喧嚷(🧐)的。安(🔚)东尼奥尼的(📃)人物从一开始就(🌇)不和(🚍)谐，而且他们绝不(🤐)居于自己应(🕧)该在的位置，永远(🍚)在逃(📲)避，这(👶)样会开辟出(🕝)更大的画面空间(👘)，也使(✈)得动作——或者(😫)用现在常被(🌀)提及的“姿态”——(🛒)不再(🐢)是木偶般缺少灵(🤴)魂的目的执(🚦)行工(🦓)具，而拥有情(🕤)感内化—(👒)—尽管连动(📋)作本身也常常在(🌧)逃避(💼)。

也许让大多数观(🚏)众着迷的是(😳)安东(🥦)尼奥尼电影(🌵)中的空间，确实，我(🙎)也爱(👚)它们，我本想就此(🐴)对比一下维(➰)斯康蒂的空间建(💋)立方(🌿)式，但(⛑)现在是什么(🕧)时候，已经12点多了(👖)吗？(👈)好吧，我仍然想简(🐏)单写写。之前(👀)不记得在哪里听(👦)人说(💕)他喜欢看电影中(🍿)角色走路的(🌁)样子(⏱)，这些镜头几(🔨)乎是导演(💓)的签名，我明(🔉)白这种感觉，但安(📓)的电(🛒)影里走路还意味(🐬)着空间（当(🌺)然也(🏿)可能是小跑(👤)，甚至开车啦），他在画(⬇)面视觉中加入了(🥂)如此多环境(👢)的要素，那些几何(🧓)式（(⌛)仅用这一个词是(🌖)严重不能概括的）的(🛏)图像在单个画面(⏮)中已独立表(🐓)意，然而还是经由(🧑)角色(🔚)的运动才将他们(💓)串联起来，但(🙊)我要马上反驳我(📯)的上一句(🥖)，因为我只是(🕜)在每一个场景强(🥣)烈地(🏓)经历了这个空间(🚝)，我对整个空(🤸)间仍然一无所知(🎳)，它们并没有被真正串(💮)联，我只是重复地(🏂)经历、经历(🦈)，到了最后，除了整(🔲)个空(🧛)间，电影的其他所(🥐)有部分倒是都被圆满(🙆)感知了。这一点在(🕯)《夜》里也许最(⏹)为明显。

哎呀，老维(💟)斯康(📟)蒂，没有太多时间(📜)留给你了，我(🦒)首先是想为一种(📑)轻浮的态(🎵)度向你道歉(🎃)。在看完《白夜》后，我(🍰)把这(🙄)个既不那么现实(😘)主义，也不那(🍇)么类似《豹》的片称(🔀)为转型期电影，但这是(🦉)十分不公平的！没(🕠)有人是生活(🖱)在转型期内的，我(💝)们现(📘)在永远不知道目(🔽)的地在哪，以一种上帝(🖐)式的姿态评判是(🌋)可憎的。当下(🎖)就是当下，彼时的(🛄)你也(🕎)许也意识到现实(🍿)主义不再完(🎠)全有效，转而开始(😁)了自己的(🙏)实验，或者说(😪)，仅仅凭直觉开始(🥓)了创(🖇)作。这部《白夜》的空(🙀)间布景，别人(💘)看来可能有些粗(🍈)制滥造，但你也许正刻(💺)意为之，你在探索(✡)心中的情感(🧘)是如何建立起空(🙈)间的(🚆)，幻梦是如何给空(🎞)间带上色调的，视觉元(💷)素又是如何以舞(🚎)蹈的形式呈(🕎)现出来的，你多擅(⛅)长拍(🐵)舞！

《北斗七星》里你(🐮)的改变令我(🥞)震惊，不得不猜测(⬅)那些年究(📗)竟发生了什(🥦)么真正触动到你(✒)心房(🚂)的事。开头的那种(🐁)速度，让我想(😰)起了《妖夜慌踪》。现(🐍)实的东西仍存在于你(💀)的电影里，但它们(📰)或多或少带(🏟)上了失落的调子(🛰)，我最(💔)喜欢里面的风，它(💞)们伴着那些表现主义(🧥)光线几乎要把你(🔟)的心与里面(🌭)蕴含的全部感情(👺)吹出(🔼)来。也许在未来，你(🛀)的空间不再(🔕)这么粗粝黑色，而(😣)显得庄严(🌏)，但那或许正(🐍)是《豹》中公爵因为(🌊)衰老(🏬)脆弱而不得已为(🦂)之的节制...

现(🧜)在太晚了，我感觉(🍭)难过，如果这会儿还不(⌚)睡觉，一道深渊就(🆙)会逐渐在我(😓)眼前清晰起来，就(😋)像我(🏹)看它它看我那样(🔢)简单。这不仅仅是因为(🏂)明天要上班，或许(🥄)正是因为上(🌝)班，谁知道呢。我明(🍄)明已(🔏)经结尾，又开始盯(🙃)着卫生间里(👁)一条该死的毛巾(🎖)，真烦人，毛(🤫)巾有什么好(⏸)看的！也许现在出(🔳)门，就(🔔)能遇见楼下垃圾(🎼)桶旁边那只(🌾)简州猫了，但我太(👬)累了，我想睡觉。哎，未来(📝)，未来！