铃木贵之剧情简介
我们是聂(niè )家的。婆子见张(♟)(zhāng )秀娥(🎗)似乎放(🎂)弃(qì )了(😡)抵抗，语(😽)气(qì )虽(⏰)(suī )然不(🙃)善但是(🍿)到(dào )底缓和了一些(xiē )。
张秀娥恨恨的(de )看着张婆(🥚)子，此(cǐ(🛺) )时她真(🔫)是恨不(♉)(bú )得把(🕰)张婆子(🎺)的(de )嘴(zuǐ(🎚) )给撕烂(💱)！
宋里(lǐ )长的心中一个(gè )激(jī )灵(🗞)，他知道这(zhè )个婆子不(📀)是冒(mà(🤪)o )充(chōng )的(😉)，的确是(🧕)聂(niè )家(😤)的人。
宋(🛩)里(lǐ )长(🍝)，我们聂(💔)家的(de )事儿你难不成(chéng )也敢管？管事婆(pó )子冷(🔱)眼看着(🤨)宋(sòng )里(🎮)长。
不然(🈷)岂不(bú(🏝) )是随便(📞)来一个(🕗)(gè )什么(🥃)人就可以(yǐ )把(bǎ )咱们村子上这(zhè )未嫁的姑娘(🈚)带(dài )走(🦆)(zǒu )？张(🥌)秀娥反(💚)问(wèn )着(🧔)，目光落(🎭)在(zài )了(📥)(le )宋里长(🔓)的身上(shàng )，带着几分质(zhì )问(wèn )的(😘)意思。
管事(shì )婆子也没(😎)有想(xiǎ(🔅)ng )到(dào )张(📁)秀娥会(🥪)忽然(rá(🌏)n )间就跑(😆)了。
张(zhā(🔲)ng )秀(xiù )娥(🏼)闻言冷哼了(le )一声：我现在(zài )和聂家应该没什(🌗)(shí )么关(🌥)系了吧(👔)？
看也(🐅)是看出(📺)来了(le )，夫(😡)人是非(😍)常(cháng )不(😈)喜欢这个婆子(zǐ )的。
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《铃木贵之》常见问题
跑者将人生(🌽)押注在十秒(🛌)里(🐁)，动画也在那十(🗒)秒里势要改变(🕴)观(🔱)众眼前所见(🍘)的一切，比赛结束(🚏)，一切煽动性(🤶)的(🏹)东西戛然而(👵)止(😸)，这绝非单纯感(😓)动的体验，它拒(✊)绝把角色心象(🔆)世界剥开。是的(📅)，如(🐑)果说同为独(⌛)立(🐣)动画出身的(🍤)新(⛓)海诚动画由不同角色的内面(🚝)，通过宛如对唱(🛳)一样的台词互(🤲)相(🕗)交织组成，观(🚈)众(🙍)相信主角（(🦓)我）笃定了与他(🐅)者能最直接(✅)地(🐨)连结、笃定世(⭕)界的一切，然后(🚼)观(📶)众成为共享(🔭)同一种感受的共(🔑)同体，那么岩(🌝)井(🖤)泽健治在转(💃)向(😲)商业制片第一(🌰)作、用转描技(🍔)法制作的《百米(📲)。》则希望观众更(🧔)主(💎)动地探索，找(⛰)到(🗒)属于自己的(⛺)那(🙏)个“我”。以及新海诚因为他是“动(🎢)画民科”，通过静(✳)止的层与层之(♊)间(🍂)的作用挖掘(👧)世(🎫)界的深度，岩井泽明显有着压(😍)倒性的动画素(🌛)养，他相信动画(🙅)要动，不需要内(🈲)面(🎛)、仅靠纯粹(🎮)的动就能连结世(🏵)界，《百米。》正是(⬅)这(🔙)样一部只有表(🚘)层面孔的动画(➰)，且是充满杂质(🚴)的面孔。
转描与(🥄)纯手绘动画不(🕑)一(🌯)样的是它一(🙉)定(⬆)是绘画（手的(🎈)劳作）与摄像机（机器）的(🚇)共同作业。转描(💶)动画有着“我”与(😋)世(🧦)界的戏剧，这(🚧)里(😧)的“我”是指由构成动画的线的(🚩)原生质（protoplasm），正(📌)因为原画师之(💊)手的劳作，这种(👧)拒(🏀)绝僵化的变(🍂)化具备个人性，但(👖)这种个人性(🍉)总(🎉)会被摄像机下(😈)客观世界的物(💠)质与逻辑引导(🏦)、诱惑，而原画(🐑)师之手又把线(🐮)的(🈳)质感紧紧地(🚝)把(😽)握在自己笔下(🐇)，对现实的物质与逻辑进行抗(💙)衡。体育故事也(😰)是这么一回事(⏫)，我(🤾)们为之热泪(🎇)的(🦗)种种运动的人生，实际上是人(🛣)用身体投身到(💉)世界，与世界交(🐹)流、抗衡，甚至(🌩)可(🆖)能被世界撕(🏢)裂的戏剧一样。
于(🖥)是，转描动画(➗)里(🥞)的手与机器的(🐜)共作（这种共(⛰)作也可以当做(🤟)在互相撕扯）(🎚)，以永远不和谐(🎓)、(🍀)不精确的样(🔬)子(🍩)在动画的表层(🥢)留下了种种杂(📰)质，比如看着像(⤵)是扁平的脸却(🥓)有着不相协调(😌)的(🆕)过于立体的(🤸)运(🌩)动，比如有的动画师手艺跟不(✋)上现实世界的(🎍)运动，导致角色(🐔)动得“不像人”，但(🥠)在(🚴)《百米。》里，我更(🎶)愿意把这些杂质(🦉)称为现实对(🏝)动(🍶)画面孔留下的(🏝)伤痕。当跑者在(🔽)起跑线各自准(💤)备时，衣服的折痕比纯手绘动(🎀)画(💨)要来得更密(🎛)集(♓)；倾盆大雨让(⏸)跑者身上出现(🔑)不断蠕动的光(🎢)泽，宛如现实在(⛲)抚摸动画的肌(🍸)理(🛋)——这部动(🎺)画(🍑)毫不在意让信息量变得排山(🏰)倒海——也是(🌚)这个长镜头里(➖)，在开始赛跑那(⛓)决(➡)定人生的十(⏪)秒之前，框里的一(♒)切人和背景(🐊)的(✉)线都在运动里(🛋)抖动，我们第一(👊)次如此清晰地(🥟)看见人与世界的相互作用力(🚁)，这(🌎)正如鱼丰漫(🖊)画(🍲)总是表现出谵(📁)妄的价值观一(💓)样，究竟是世界(🍊)影响了人，还是(🐽)偏执狂在动摇(📠)世(💫)界，我们无法(🍿)确(💵)定何者才是现实，或者说，即使(🥜)转描动画也不(💤)存在所谓的确(💢)凿的现实性吧(🚮)。因(🚶)为角色从不(📘)说出心里话，直到(🎥)富坚被现实(⏮)压(🤮)垮崩溃，线条也(🎶)跟着紊乱，他哭(🍚)的样子着实令(🚻)人心疼之余也让人忍俊不禁(🚓)。
是(🐭)去年喜欢的(📵)动(💏)画之一《猫妖小(〰)杏》刚好也是转(🦒)描动画，它同样(😝)有着来自现实(🍲)的杂质，比如该(💵)片(🍖)采用现场收(🧔)音(🦆)的方式，电影的“声腔”有着超出(👲)画纸之外的空(🕰)旷，然而这是一(🌴)部需要抑制住(🚴)单(🏬)纯靠手作来(🔆)想象运动的动画(💏)，因为少女对(🍓)世(⚽)界感到无聊，她(🌰)面对会说话的(⛺)猫这种超自然(🐺)生物也毫无想法。形式在故事(➖)引(🦓)导下，转描动(⏲)画(🎆)将现实里的那(📙)些习以为常的(🈯)“噪”与“动”带入动(🍌)画后，现实性被(🕞)动画给均质化(🎲)，留(📊)下了不和谐(🦋)的(🍜)扁平的表面。《百米。》的杂质留下(🙏)了凹凸不平的(🈲)面孔，个人与世(😗)界、动画与现(⛸)实(👇)、手与机器(📃)对运动的想象力(😧)不断彼此抗(🎅)衡(🐭)，几乎要冲破平(🚾)面的画纸、画(🔎)面、银幕。要说(😗)动画哪些地方不是转描的话(🔝)，几(🚒)乎就只有跑(😵)步(💐)的时刻，在标枪(🏋)打响后，跑者对(💄)爆发力与全力(🚉)以赴的迷恋直(♌)接冲破现实，画(💬)者(🎳)无法参照现(🤼)实(🏈)，只能发挥自己的想象去描绘(🚲)速度。这就是这(♍)部动画所描绘(🚃)的体育运动，画(📄)者(🧕)无疑也是选(🥌)手。
我觉得岩井泽(👀)这次联合动(🕒)画(🐋)师小岛庆祐确(⬇)实在一般的日(🍟)本商业动画体(🗒)制里带来了此前没有的东西(🗄)（(📋)或者说是“杂(🍮)质(🚥)”），动画师出身(🖐)的押山清高在(🕋)去年上映的《蓦(🗯)然回首》里缩小(🍲)了动画电影的(🙉)制(💾)作规模，利用(👲)小(❌)团队的体制尽可能保留原画(📪)师的人工性，这(🍅)种体制宛如希(🍮)望洗净日本动(📖)画(🕍)的工业属性(🏯)，我觉得押山应该(😶)希望观众能(🌇)注(🌄)意到那些“动”里(🦀)蕴含着手的劳(🛫)作，通过一种隐(😠)秘的“元动画”，在这部以画画为(🌁)题(📵)材的动画里(🌰)，利(🧤)用动画之“动”让(🔇)人意识到这是(🈚)画，然后想到不(🎠)同的笔触各有(🎫)主人，并为这种(🚇)人(😀)工的物质性(🥊)感(🔥)动。若借用土居伸彰的说法来(🍳)说的话，那就是(🥁)《蓦然回首》的局(💈)限性在于对动(🕋)画(📻)的定义只看(🐜)到了帧与帧之间(🚯)，动画还有“帧(💑)之(🕸)彼端”的可能性(🙍)，即观众的自我(🔸)意识。面对《百米(🔅)。》凹凸不平的面孔，我们却无法(⬜)以(🎖)一种动画教(🎽)养(🤶)判断它的好与(🕕)坏，只是在极速(🎦)一百米里，观众(😼)看到的不只是(💫)绘画与手的劳(🌥)作(🌘)的奇迹，动画(💂)在(🍁)逃避现实之前先要注视现实(🕖)，只剩下速度的(♑)世界里我们可(🍍)以选择看清“我(🧘)”自(👊)己的面孔。
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