夏日情未了剧情简介
张采萱叹口(🐌)气，问(🈁)(wèn )道，那谭公子的(de )事情是(🏜)(shì )不(🙄)是连累你们了？
南越国(🍾)(guó )也(😻)没(📷)个地(dì )图, 就算(suàn )是有(🌺)，也不(🈚)是(🦄)张采(cǎi )萱这样(yàng )的身份可(🐲)以(🏍)拿到(🎷)的(de )。她这(zhè )边着急也(yě(🆕) )没(🤾)用, 还(🌨)(hái )是过好自己日子要(😫)(yà(🥢)o )紧。
张(👎)(zhāng )采萱含笑点头，陈满树(🕕)就住(🏛)在他们(men )对面的(de )院子，听到(🚇)动静(🚍)也(yě )正常。再说了，秦肃凛(📿)(lǐn )回(🈂)来本就不是偷跑(pǎo )回来(👄)的(de )，根(📏)本也没有掩(yǎn )饰(shì )的必(🚏)要。
张(👆)采萱(xuān )退出人(rén )群，里面(🌅)还有(🐅)些(🆒)不(bú )甘心的(de )揪着俩官(🍠)(guān )兵(🛳)不(🌤)放(fàng )，比如何氏，就不(bú )停地(😏)问(👦)(wèn )军(✈)营里面的事情，但那些(🌻)(xiē(💒) )事情(🦋)哪能(néng )随便说(shuō )。
货郎(🌐)先(💙)是茫(🐚)然，然后老(lǎo )实道，现在这(⛓)世(shì(😙) )道(dào )，路上哪里还有(yǒu )人(👾)？反(📹)(fǎn )正你们这条路上，我们(🕧)是(shì(😰) )一个人没(méi )看到。又扬起(🗡)笑容(🎇)，附近(jìn )的货郎(láng )就是我(🥉)们兄(🥜)弟了，都不容易，世道(dào )艰(Ⓜ)难混(🔖)(hú(🍠)n )乱，我们来一趟不(bú )容(🐈)易，这(🌸)银(🦃)子也(yě )挣得艰(jiān )难。说是从(✔)血(⌛)盆子(🌖)(zǐ )里捞钱(qián )也不为过(🚿)但(🛶)这不(🤱)是(shì )没办法(fǎ )嘛，我们(🆑)(men )拼(🖨)了命(❣)(mìng )，你们也方便了，大家都(😑)(dōu )得(⚾)利，是不是？大(dà )叔，您是(💢)村长(💢)吗(ma )？要不(bú )要叫他们过(📮)来看(👎)看(kàn )，别的(de )不要，难(nán )道盐(🧚)还(há(💘)i )能不要？
外头的马(mǎ )车(🈺)还没(🤲)(méi )卸，看秦肃凛的样(yàng )子(🚴)也不(❌)像(🚔)是想要(yào )去卸马(mǎ )车的样(🕕)子(🤯)，明摆着(zhe )的问题(tí )。
眼看着日(🍞)头(⏯)已(yǐ(🤮) )经在往下落，张采(cǎi )萱(🧚)肚(🚩)子(zǐ(🛀) )已经有点饿了，她(tā )如(🔶)今(🐤)喂(wè(📧)i )奶呢，不(bú )敢饿肚(dù )子，万(🌈)一没(📆)了奶水(shuǐ )可不是(shì )玩的(🚈)，望归(🛠)可才(cái )两(liǎng )个月呢。
张采(👌)萱(xuā(👟)n )含笑点(diǎn )头，陈满树就住(🐘)在(zà(🧓)i )他们对(duì )面的院子(zǐ )，听(🚎)到(dà(🍆)o )动静也正常。再说(shuō )了，秦(⛎)(qín )肃(😨)凛(📪)回来本就不是(shì )偷跑回来(🈁)的(💯)，根(gēn )本也没(méi )有掩饰的必(🦆)要(🔤)。
村(cū(📲)n )长的意(yì )思就是这个(🎉)，张(😡)(zhāng )采(🌋)萱到的时候其实(shí )还(👞)早(🤧)，锦娘(🍼)可能是得了消(xiāo )息就去(🍑)(qù )跟(🎠)她说了(le )，这些(xiē )人其实才(🍻)刚开(🎫)始商(shāng )量呢。
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《夏日情未了》常见问题
在(🌉)所有(🍸)的电(😤)影里，安东尼(🔢)奥尼的声音是最(👂)让我(🕙)痴迷的。很想写一(😿)篇长长的影(🏌)评，记录周六三部(😡)电影(🤢)的迷人之处，但我(🙍)太累了，也没(🔢)有时(🏬)间。随着日子(😥)的流逝，我(🍠)感觉到一种(🐢)紧迫感，那是因为(🛸)我逐(🤳)渐意识到并不想(🚊)对影片有一(🛳)个富(✉)有洞见的影(😀)评式分析，只是想(🚳)简单(📺)诉说看完电影后(🙃)愉悦的激情(🎚)，而时间是最会扼(🦍)杀此(🍄)类精(💕)灵的。总之，它(👑)们应当更潦草地(❓)出现(🧟)在我的影评里。
我(👀)该怎么形容(🌊)安东尼奥尼电影(🌟)的声(😐)音呢，不妨先谈谈(⛳)其他的几部(🖐)片。在(➕)《奇遇》里，我一(❓)定为小岛(🍆)上的寻找感(🏣)到过某种震颤，乍(🐜)一看(🕍)，可能会说那些天(🗳)际线，那些海(👐)平面(📅)，还有嶙峋的(🤭)石块曲线，有种眩(🕣)晕感(🥦)，它们在构图和调(💚)度上的确至(❇)关重要。但唯有那(🔉)个有(♋)节拍(🏯)，甚至有点儿(🌀)魔性的海浪声陪(👌)伴，才(🌂)让我真的相信：(🈴)也许下一秒(👕)这些人真的要掉(🔈)到海(🐝)浪里头；在《夜》和(🦓)《蚀》里，让我忘(🥇)不掉(🦀)的是鞋跟踩(🖍)在地面的(🤯)声音；《放大(🌰)》最有意思，几乎所(🤠)有人(🚆)都会为结尾的是(🧔)否存在说上(🌈)两句(🎬)，但吸引我的(🚚)不是这些，远在最(🙍)后的(🎈)画面出现之前，这(➿)个问题已经(🥒)强烈袭来了——(🕡)听听(🛹)那个(🥄)网球被击打(🕉)的声音！现实世界(🗳)的网(🛑)球声不会以那种(🤳)强度（相对(😬)于其他声音）和(🐗)频率(🌲)出现，这个节奏，以(🌽)及声音的质(🛏)感已(🐺)经说明了一(🌒)切。
但无论(😕)如何，安东尼(🆚)奥尼的声音永远(📢)是出(👒)发于最基本的现(🥍)实的——绝(👽)对不(🌱)可能有在远(🧐)处，或是墙背面的(🛡)人，说(🐷)话响度与前景中(⏹)的人相差无(🛷)几。但用句俗套的(🕥)话讲(👫)，他是(📗)超越现实的(🚞)（天呐，写出来俗(👘)的想(✋)吐）。在《过客》里，很(📟)容易注意到(🏔)开头那个电风扇(🏙)的声(🤹)音，也许这包含了(🧗)某种心理隐(🔈)喻，但(⬜)它首先作为(🔊)听觉元素(🕝)让人感到适(🏹)切。下一幕，来到酒(✌)店前(🤚)台，那个烦人的电(🙇)风扇消失了(⌛)，但空(👊)间中仍存在(🕖)另一个持续的干(🐋)扰，频(🈁)率更高但响度低(🍿)了不少，画面(📒)里最终能看到音(🕦)源是(🎾)摆在(🔆)后方柜台的(👂)另一个小型电风(🛎)扇，我(😥)格外需要这样的(🌏)变奏以适应(👫)不同的空间与进(🆚)展。在(👟)阿巴斯那里，也许(😱)有个更美妙(⌚)的画(🎋)外空间经由(🥓)声音建立(🈶)，但安东尼奥(📈)尼甚至连画内空(😆)间都(🥍)需要声音真正建(💓)立。每一个空(🥜)间都(🙂)有无数种方(🥧)式得到观察，创作(💦)者对(😣)空间所包含灵魂(🔚)的提取态度(🚡)反映在声音的剪(👰)辑上(🍇)，我借(🥃)由画面看到(🕔)它们，但唯独通过(🏏)声音(⛏)才进入它们。
也许(🔇)电影的色彩(🦖)和声音一样，具有(🀄)更简(🍛)单的特性。《放大》中(🌭)的色彩格外(🕶)妖艳(🧔)，这不仅仅是(🔓)指那些模(🐯)特所穿的服(🐺)装，连最简单的红(🏃)色与(😝)绿色都是如此。最(💥)让我惊奇的(👙)是那(👴)个公园，当男(🍘)主在公园中拍照(😫)时，我(👭)突然意识到自己(🌭)不知道上哪(🌺)去找一个有这种(🍽)特质(🌜)的公(🥛)园，这特质是(🎣)由颜色赋予的，绿(👒)色形(⬜)成的节奏感很强(🐓)烈，那个段落(👧)是整部电影里我(✂)最喜(🧤)欢的。如果说解读(🐙)家们在《放大(🤡)》中能(🛃)找到一些所(🗡)指与颜色(🧑)对应的话，那(🕥)么《过客》里的颜色(👖)将更(🕍)加“普通”，隐喻的意(💩)味儿更低，却(🆑)仍保(🎰)留着单纯的(🏁)视觉刺激以使我(🥗)们直(✋)接理解，它们不再(🌮)像《红色沙漠(🤡)》海报里的颜色那(🥃)样，尖(🛰)锐地(❣)似乎都有些(🍱)刻意了。
他也有着(🔽)一种(👠)最受我喜爱的调(🏛)度方式，奥逊(🐟)威尔斯那种景深(🏹)镜头(🌌)功力也许很强，但(📖)每个人物只(😽)是像(🕣)螺丝钉一样(♈)出现在他(🕦)们该出现的(🏽)景别，发出他们该(🎚)做的(🅱)动作，这也许让我(📲)觉得对画面(🔌)中的(😏)人物有些缺(🗡)少感情了。另一个(😎)意大(〽)利导演费里尼，人(⏪)物会如跳舞(🎼)般接近又跳出，最(🌬)后遗(📻)落下(🍏)一个孤独的(🍻)人儿（这倒让我(📇)觉得(🐿)费里尼是爱这角(🎬)色的），但他(🐓)们是经历过热闹(🎁)喧嚷(🤱)的。安东尼奥尼的(📆)人物从一开(📛)始就(🍯)不和谐，而且(🉑)他们绝不(👤)居于自己应(😊)该在的位置，永远(🐫)在逃(😹)避，这样会开辟出(🍥)更大的画面(👛)空间(💩)，也使得动作(🔊)——或者用现在(🏒)常被(🌏)提及的“姿态”——(🔰)不再是木偶(🤤)般缺少灵魂的目(🏴)的执(🌊)行工(💞)具，而拥有情(🥒)感内化——尽管(💿)连动(🍦)作本身也常常在(📭)逃避。
也许让(🌬)大多数观众着迷(🎖)的是(🤲)安东尼奥尼电影(🔇)中的空间，确(🥕)实，我(🚫)也爱它们，我(♈)本想就此(🗣)对比一下维(🔴)斯康蒂的空间建(🍪)立方(〽)式，但现在是什么(👭)时候，已经12点(🧣)多了(🥚)吗？好吧，我(🗺)仍然想简单写写(💘)。之前(😰)不记得在哪里听(🕟)人说他喜欢(🕋)看电影中(🚤)角色走(🌯)路的(😈)样子(👇)，这些镜头几(🥄)乎是导演的签名(☕)，我明(🤑)白这种感觉，但安(🛡)的电影里走(⏱)路还意味着空间(📕)（当(🎁)然也可能是小跑(🚳)，甚至开车啦(🔽)），他在画面视觉(🤧)中加入了(👿)如此多环境(📛)的要素，那些几何(📿)式（(🐷)仅用这一个词是(🍷)严重不能概(♟)括的）的图像在(🐞)单个画面中已独立表(😐)意，然而还是经由(🙁)角色的运动(🎐)才将他们(🦉)串联起(🏙)来，但(🕗)我要马上反驳我(🛺)的上一句，因为我只是(🐶)在每一个场景强(🚓)烈地经历了(⛲)这个空间，我对整(📀)个空(🤪)间仍然一无所知(🍸)，它们并没有(👭)被真正串联，我只(📵)是重复地(🛀)经历、经历(♍)，到了最后，除了整(🥊)个空(🍝)间，电影的其他所(📩)有部分倒是(➖)都被圆满感知了(🛂)。这一点在《夜》里也许最(🙋)为明显。
哎呀，老维(🍅)斯康蒂，没有(😶)太多时间(✊)留给你(🥐)了，我(🎄)首先是想为一种(😫)轻浮的态度向你道歉(🤒)。在看完《白夜》后，我(🕖)把这个既不(🍂)那么现实主义，也(🤝)不那(🏉)么类似《豹》的片称(🕰)为转型期电(📱)影，但这是十分不(🍼)公平的！没(✒)有人是生活(⏸)在转型期内的，我(😏)们现(🤭)在永远不知道目(🐧)的地在哪，以(🍆)一种上帝式的姿(🧦)态评判是可憎的。当下(✴)就是当下，彼时的(🥍)你也许也意(🔂)识到现实(🎫)主义不(🖨)再完(🤠)全有效，转而开始(🌀)了自己的实验，或者说(⛏)，仅仅凭直觉开始(👜)了创作。这部(💃)《白夜》的空间布景(🕒)，别人(🎼)看来可能有些粗(♿)制滥造，但你(㊙)也许正刻意为之(🌻)，你在探索(🏷)心中的情感(🏻)是如何建立起空(🛴)间的(🕉)，幻梦是如何给空(🐐)间带上色调(🤟)的，视觉元素又是(🚡)如何以舞蹈的形式呈(👖)现出来的，你多擅(💾)长拍舞！
《北斗(👽)七星》里你(💨)的改变(💒)令我(🏿)震惊，不得不猜测(🔙)那些年究竟发生了什(🛣)么真正触动到你(🥌)心房的事。开(🥉)头的那种速度，让(🏆)我想(🚁)起了《妖夜慌踪》。现(🛅)实的东西仍(🕓)存在于你的电影(💰)里，但它们(👕)或多或少带(🐙)上了失落的调子(🍀)，我最(💷)喜欢里面的风，它(🌮)们伴着那些(🦍)表现主义光线几(🎽)乎要把你的心与里面(〰)蕴含的全部感情(🐘)吹出来。也许(📻)在未来，你(💡)的空间(😉)不再(⛵)这么粗粝黑色，而(🖐)显得庄严，但那或许正(😠)是《豹》中公爵因为(🙁)衰老脆弱而(🌾)不得已为之的节(🔭)制...
现(🏳)在太晚了，我感觉(🐡)难过，如果这(🚬)会儿还不睡觉，一(🕔)道深渊就(🌶)会逐渐在我(📉)眼前清晰起来，就(🍪)像我(🛵)看它它看我那样(🎈)简单。这不仅(🔃)仅是因为明天要(😽)上班，或许正是因为上(🍪)班，谁知道呢。我明(🕉)明已经结尾(🕍)，又开始盯(🥐)着卫生间里(⏬)一条该死的毛巾(🦀)，真烦人，毛巾有什么好(🌸)看的！也许现在出(🕰)门，就能遇见(😔)楼下垃圾桶旁边(💱)那只(😺)简州猫了，但我太(🈯)累了，我想睡(❎)觉。哎，未来，未来！
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