李恩美电影免费版在线观看剧情简介
千(🆙)星(⬜)有些(xiē )恍(huǎng )惚，怔怔地(dì )就要跟着(🐇)医(🌶)生(shēng )走出去的时候(hòu )，却忽然听见(🕕)宋(🌥)清源的声音：你有什么想说的，就(➡)(jiù(🎩) )说吧。
可(🐏)是现(xiàn )在，面对着这(zhè )样一(🕖)个(📭)宋清(🐓)源(🚱)(yuán )，她不知道自(zì )己该做什(📰)么(🏊)反(fǎ(🐡)n )应(🐂)。
霍靳北静(jìng )静地注视着她(🔪)(tā(🏜) )，片刻(💥)之(🥂)后(hòu )，缓缓开口道(dào )：该是我(🗄)问你(🎰)(nǐ(🎯) )，你要做什么(me )？
千星蓦地一(yī(⛽) )回(huí(🙂) )头(🧙)，看见的(de )却(què )是霍靳北那(nà )张(❗)(zhāng )清(📁)冷(🏂)到极致(zhì )的容颜。
慕浅(qiǎn )见多了她(🎻)竖(🛬)着满身刺到处扎人的模样，这会儿(🧗)见(😂)到(dào )她这个样子，只觉得稀奇，愈发(📧)有(🌂)兴趣(🚊)地(🙌)(dì )看着。
等到霍(huò )靳西和慕(🍊)浅(👴)在(zà(🚾)i )大(🔵)门口坐上前(qián )往机场的车(⛩)时(🛌)(shí )，千(😍)星(🐮)已经身(shēn )在旁边的便(biàn )利(lì(🔕) )店，吃(♎)着(💥)那(nà )家(jiā )便利店的最(zuì )后(hò(🌑)u )一只(🧒)冰(📄)激凌(líng )坐(zuò )在窗边看风(fēng )景(🌆)(jǐng )。
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《李恩美电影免费版在线观看》常见问题
跑者将人生(🧕)押(📋)注在十秒里(💏)，动(🍇)画也在那十秒里势要改变观(🍅)众眼前所见的(🆗)一切，比赛结束(🙂)，一(🤛)切煽动性的(🥟)东(📌)西戛然而止(🍘)，这绝非单纯感动(🥪)的体验，它拒(🐋)绝(💝)把角色心象世(🐳)界剥开。是的，如(🐛)果(🍔)说同为独立(🚉)动画出身的新海(🌆)诚动画由不(😟)同(💛)角色的内面(🤮)，通(🦇)过宛如对唱一(👾)样的台词互相(🖍)交织组成，观众(👹)相信主角（我(🍒)）(📬)笃定了与他(🏋)者(🌾)能最直接地(🛀)连(⬅)结、笃定世界的一切，然后观(🔥)众成为共享同(㊗)一种感受的共(✴)同(🐨)体，那么岩井(💲)泽(🚒)健治在转向(🔇)商业制片第一作(🛵)、用转描技(❗)法(⬅)制作的《百米。》则(🕊)希望观众更主(🐝)动(😮)地探索，找到(👢)属于自己的那个(👟)“我”。以及新海(👇)诚(🛬)因为他是“动画(🕶)民科”，通过静止(👻)的层与层之间(🗒)的作用挖掘世(☔)界的深度，岩井(🍻)泽(👍)明显有着压(🤧)倒(🎫)性的动画素养(🏉)，他相信动画要动，不需要内面(🔊)、仅靠纯粹的(🈁)动就能连结世(⏫)界(🦊)，《百米。》正是这(🛀)样(🤰)一部只有表层面孔的动画，且(📭)是充满杂质的(💾)面孔。
转描与纯(🚄)手绘动画不一(👠)样(🏎)的是它一定(🎈)是绘画（手的劳(👏)作）与摄像(🍠)机(🚑)（机器）的共(⏰)同作业。转描动(🈳)画有着“我”与世(🧘)界的戏剧，这里(📮)的“我”是指由构(🔌)成(♓)动画的线的(👒)原(🍁)生质（protoplasm），正因(🚺)为原画师之手的劳作，这种拒(🎰)绝僵化的变化(💸)具备个人性，但(🤥)这(🈲)种个人性总(🧜)会(🎦)被摄像机下客观世界的物质(🚂)与逻辑引导、(📇)诱惑，而原画师(😶)之手又把线的(🛰)质(🛥)感紧紧地把(🥠)握在自己笔下，对(📽)现实的物质(🚊)与(🏈)逻辑进行抗衡(🙅)。体育故事也是(😁)这么一回事，我(📀)们为之热泪的(🔭)种种运动的人(🎶)生(🥊)，实际上是人(🦄)用(🍐)身体投身到世(😏)界，与世界交流、抗衡，甚至可(🕖)能被世界撕裂(🏁)的戏剧一样。
于(🚯)是(🛡)，转描动画里(🥘)的(🐤)手与机器的共作（这种共作(🖲)也可以当做在(🏖)互相撕扯），以(♍)永远不和谐、(😶)不(🕖)精确的样子(🚉)在动画的表层留(⛸)下了种种杂(🚬)质(🦏)，比如看着像是(🚺)扁平的脸却有(🔐)着不相协调的(👟)过于立体的运(👛)动，比如有的动(🤲)画(🛴)师手艺跟不(✌)上(📋)现实世界的运(➕)动，导致角色动得“不像人”，但在(🏺)《百米。》里，我更愿(🌭)意把这些杂质(🌺)称(😄)为现实对动(⚪)画(🐆)面孔留下的伤痕。当跑者在起(🛤)跑线各自准备(🖤)时，衣服的折痕(🚫)比纯手绘动画(🚿)要(🐔)来得更密集(🛅)；倾盆大雨让跑(🍃)者身上出现(🌝)不(🎂)断蠕动的光泽(🗿)，宛如现实在抚(🧑)摸动画的肌理(🗑)——这部动画(🐻)毫不在意让信(🧛)息(🅰)量变得排山(💶)倒(🚬)海——也是这(🌅)个长镜头里，在开始赛跑那决(✌)定人生的十秒(🕣)之前，框里的一(🧒)切(🕰)人和背景的(🐐)线(🕰)都在运动里抖动，我们第一次(🐤)如此清晰地看(🤼)见人与世界的(🏤)相互作用力，这(📵)正(🍾)如鱼丰漫画(🎍)总是表现出谵妄(🗺)的价值观一(🏥)样(🍳)，究竟是世界影(🍢)响了人，还是偏(🍰)执狂在动摇世(🌹)界，我们无法确(🦇)定何者才是现(🚱)实(😜)，或者说，即使(🔄)转(🗑)描动画也不存(🤗)在所谓的确凿的现实性吧。因(🏠)为角色从不说(🈵)出心里话，直到(💅)富(👇)坚被现实压(🥖)垮(♏)崩溃，线条也跟着紊乱，他哭的(🐃)样子着实令人(🥍)心疼之余也让(😲)人忍俊不禁。
是(🍺)去(🍂)年喜欢的动(🤴)画之一《猫妖小杏(🤜)》刚好也是转(🎹)描(🥎)动画，它同样有(🌤)着来自现实的(🏀)杂质，比如该片(💜)采用现场收音(🔝)的方式，电影的(🔀)“声(🙌)腔”有着超出(👤)画(🕕)纸之外的空旷(🍟)，然而这是一部需要抑制住单(🎽)纯靠手作来想(🔂)象运动的动画(📸)，因(🕶)为少女对世(🎆)界(💀)感到无聊，她面对会说话的猫(🔆)这种超自然生(🎿)物也毫无想法(🐧)。形式在故事引(🏨)导(➕)下，转描动画(📮)将现实里的那些(🌏)习以为常的(🍧)“噪(🎵)”与“动”带入动画(🔊)后，现实性被动(🗡)画给均质化，留(🔧)下了不和谐的(🍻)扁平的表面。《百(🕦)米(🍱)。》的杂质留下(🏸)了(🔎)凹凸不平的面(🥔)孔，个人与世界、动画与现实(🏞)、手与机器对(🚤)运动的想象力(🎩)不(📚)断彼此抗衡(🌡)，几(🧢)乎要冲破平面的画纸、画面(👗)、银幕。要说动(🔺)画哪些地方不(🏈)是转描的话，几(🤨)乎(🕧)就只有跑步(🥧)的时刻，在标枪打(🏨)响后，跑者对(🌚)爆(📟)发力与全力以(🚳)赴的迷恋直接(💰)冲破现实，画者(🍛)无法参照现实(😸)，只能发挥自己(🤛)的(🐙)想象去描绘(📻)速(🎵)度。这就是这部(😮)动画所描绘的体育运动，画者(🔸)无疑也是选手(😎)。
我觉得岩井泽(🐠)这(🤐)次联合动画(😇)师(👋)小岛庆祐确实在一般的日本(📮)商业动画体制(🈸)里带来了此前(👎)没有的东西（(🕶)或(🕛)者说是“杂质(🤗)”），动画师出身的(🤤)押山清高在(😉)去(🛒)年上映的《蓦然(🔬)回首》里缩小了(🅱)动画电影的制(🔤)作规模，利用小(👮)团队的体制尽(📼)可(🥘)能保留原画(🧑)师(🌙)的人工性，这种(♌)体制宛如希望洗净日本动画(🚢)的工业属性，我(🛌)觉得押山应该(🚂)希(🎸)望观众能注(🐁)意(🚱)到那些“动”里蕴含着手的劳作(🗞)，通过一种隐秘(🏆)的“元动画”，在这(🥁)部以画画为题(🛢)材(🙌)的动画里，利(👖)用动画之“动”让人(🏻)意识到这是(🛣)画(🛳)，然后想到不同(😘)的笔触各有主(✳)人，并为这种人(🚨)工的物质性感(👺)动。若借用土居(👪)伸(➗)彰的说法来(🛌)说(🚐)的话，那就是《蓦(🏇)然回首》的局限性在于对动画(👐)的定义只看到(🚮)了帧与帧之间(🌈)，动(👢)画还有“帧之(🌅)彼(📖)端”的可能性，即观众的自我意(🌾)识。面对《百米。》凹(👒)凸不平的面孔(🖐)，我们却无法以(🔄)一(❕)种动画教养(🐍)判断它的好与坏(💎)，只是在极速(🏗)一(📹)百米里，观众看(🔛)到的不只是绘(🖥)画与手的劳作(🈯)的奇迹，动画在(⬅)逃避现实之前(😳)先(🍉)要注视现实(💑)，只(🎟)剩下速度的世(🅰)界里我们可以(🌄)选择看清“我”自(🥝)己的面孔。
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