在(👟)所有(🏤)的电影里，安东尼(🐘)奥尼的声音(🤝)是最(🐦)让我痴迷的(🦕)。很想写一篇长长(🎛)的影(🤛)评，记录周六三部(🥒)电影(🗺)的迷人(🌓)之处，但我(🏓)太累了，也没(➖)有时(🏚)间。随着日子(🗑)的流逝，我感觉到(🐴)一种(🐨)紧迫感，那是因为(🔖)我逐渐意识(😡)到并不想对影片(🔝)有一(🎤)个富有洞见的影(🏑)评式分析，只(💷)是想(🏬)简单(〰)诉说看完电影后(🤒)愉悦的激情(🍩)，而时间是最会扼(🐧)杀此(🚲)类精灵的。总之，它(🚛)们应当更潦(🛃)草地(😀)出现在我的(⛺)影评里。

我该怎么(🦖)形容(🌠)安东尼奥尼电影(🖼)的声(📱)音呢，不(🆎)妨先谈谈(🥞)其他的几部(🌜)片。在(🍩)《奇遇》里，我一(🆘)定为小岛上的寻(🌚)找感(📺)到过某种震颤，乍(🕞)一看，可能会(✝)说那些天际线，那(🈯)些海(🛑)平面，还有嶙峋的(🎶)石块曲线，有(🉐)种眩(🎋)晕感(🚙)，它们在构图和调(🕰)度上的确至(🛤)关重要。但唯有那(🏊)个有(🌧)节拍，甚至有点儿(🙅)魔性的海浪(🎚)声陪(🌘)伴，才让我真(🌂)的相信：也许下(🛩)一秒(🌿)这些人真的要掉(😙)到海(🎍)浪里头(💬)；在《夜》和(🍽)《蚀》里，让我忘(👪)不掉(🐣)的是鞋跟踩(🍮)在地面的声音；(🦅)《放大(😆)》最有意思，几乎所(💓)有人都会为(👜)结尾的是否存在(🛺)说上(🙁)两句，但吸引我的(🦃)不是这些，远(🐧)在最(🌿)后的(🐚)画面出现之前，这(🛂)个问题已经(⛎)强烈袭来了——(😀)听听(🍶)那个网球被击打(😤)的声音！现实(👺)世界(🏒)的网球声不(🤓)会以那种强度（(🌲)相对(🤬)于其他声音）和(🍷)频率(🉐)出现，这个节奏，以(😈)及声音的质(🕹)感已(🚛)经说明了一(😇)切。

但无论如何，安(🐷)东尼(🤕)奥尼的声音永远(💆)是出发于最(🕟)基本的现实的—(📡)—绝(🍾)对不可能有在远(🚜)处，或是墙背(🐥)面的(🍜)人，说(👗)话响度与前景中(🚱)的人相差无(🔔)几。但用句俗套的(🧟)话讲(😄)，他是超越现实的(📉)（天呐，写出(🕺)来俗(💡)的想吐）。在(🕌)《过客》里，很容易注(😸)意到(📑)开头那个电风扇(🥣)的声(🆚)音，也许这包含了(💊)某种心理隐(👡)喻，但(🍿)它首先作为(🛠)听觉元素让人感(📴)到适(😟)切。下一幕，来到酒(🔷)店前台，那个(🕕)烦人的电风扇消(🎯)失了(🙆)，但空间中仍存在(🐈)另一个持续(🗝)的干(⛺)扰，频(🔧)率更高但响度低(🍁)了不少，画面(🕓)里最终能看到音(🕜)源是(🏋)摆在后方柜台的(📌)另一个小型(🚦)电风(🔷)扇，我格外需(⛩)要这样的变奏以(🎬)适应(🐑)不同的空间与进(📍)展。在(🏉)阿巴斯那里，也许(🚀)有个更美妙(📪)的画(💫)外空间经由(📣)声音建立，但安东(📹)尼奥(🤷)尼甚至连画内空(🏐)间都需要声(👐)音真正建立。每一(🕹)个空(🌩)间都有无数种方(♋)式得到观察(🌾)，创作(🔫)者对(🏣)空间所包含灵魂(📙)的提取态度(🐲)反映在声音的剪(📺)辑上(🥛)，我借由画面看到(👦)它们，但唯独(📏)通过(🎙)声音才进入(🙍)它们。

也许电影的(😧)色彩(🏫)和声音一样，具有(✒)更简(🕦)单的特性。《放大》中(🎯)的色彩格外(📅)妖艳(🔈)，这不仅仅是(⛓)指那些模特所穿(🍻)的服(📜)装，连最简单的红(🖊)色与绿色都(👋)是如此。最让我惊(🤞)奇的(Ⓜ)是那个公园，当男(🔘)主在公园中(🛥)拍照(🤧)时，我(🐵)突然意识到自己(🍉)不知道上哪(🗜)去找一个有这种(🎍)特质(🙋)的公园，这特质是(🎇)由颜色赋予(🕗)的，绿(🕒)色形成的节(🆒)奏感很强烈，那个(🚈)段落(🚧)是整部电影里我(🥟)最喜(🚏)欢的。如果说解读(🏟)家们在《放大(🚮)》中能(🕷)找到一些所(🏛)指与颜色对应的(🎁)话，那(🧑)么《过客》里的颜色(💷)将更加“普通(🤩)”，隐喻的意味儿更(⏰)低，却(🦄)仍保留着单纯的(🈵)视觉刺激以(🎈)使我(🐁)们直(🎯)接理解，它们不再(🤙)像《红色沙漠(🏅)》海报里的颜色那(🦇)样，尖(😜)锐地似乎都有些(🍌)刻意了。

他也(🍀)有着(🖕)一种最受我(🐋)喜爱的调度方式(😟)，奥逊(💅)威尔斯那种景深(🎻)镜头(🖱)功力也许很强，但(🤧)每个人物只(🏌)是像(💫)螺丝钉一样(❓)出现在他们该出(😻)现的(💬)景别，发出他们该(🚁)做的动作，这(🍜)也许让我觉得对(🍄)画面(💉)中的(🦆)人物有些缺(🚵)少感情了。另(🐬)一个(🛡)意大(🕖)利导演费里尼，人(⬜)物会如跳舞(👄)般接近又跳出，最(👽)后遗(🍕)落下一个孤独的(😿)人儿（这倒(🤯)让我(⏺)觉得费里尼(🛵)是爱这角色的）(♑)，但他(😧)们是经历过热闹(🎰)喧嚷(🌩)的。安东尼奥尼的(🌱)人物从一开(♟)始就(🍈)不和谐，而且(🛋)他们绝不居于自(🚐)己应(🥦)该在的位置，永远(🐞)在逃避，这样(🍰)会开辟出更大的(🤙)画面(😽)空间(🧢)，也使得动作(🖇)——或者用(🤡)现在(⛩)常被(📇)提及的“姿态”——(💭)不再是木偶(🛏)般缺少灵魂的目(🦒)的执(🦎)行工具，而拥有情(🕺)感内化——(🕚)尽管(🍞)连动作本身(⛺)也常常在逃避。

也(🔥)许让(🕥)大多数观众着迷(🤵)的是(🕺)安东尼奥尼电影(🌺)中的空间，确(🍌)实，我(🚺)也爱它们，我(🌄)本想就此对比一(✖)下维(🌯)斯康蒂的空间建(💽)立方式，但现(🍂)在是什么时候，已(❕)经12点(🐊)多了(🐼)吗？好吧，我(📁)仍然想简单(😧)写写(🈶)。之前(🤙)不记得在哪里听(📰)人说他喜欢(❌)看电影中角色走(🍀)路的(💦)样子，这些镜头几(🕣)乎是导演的(🛫)签名(🎊)，我明白这种(🤓)感觉，但安的电影(😾)里走(🎂)路还意味着空间(🕙)（当(🎌)然也可能是小跑(🐧)，甚至开车啦(🕐)），他在画面视觉(⚪)中加入了如此多环境(👄)的要素，那些几何(Ⓜ)式（仅用这(🕙)一个词是严重不(🧠)能概(🍘)括的）的图像在(🐜)单个画面中(🤒)已独立表(💛)意，然而还是经由(😫)角色的运动(🤮)才将他们串联起(🆎)来，但(🚗)我要马上反驳我(🎬)的上一句，因(⛺)为我只是在每一(🔁)个场景强烈地经历了(😽)这个空间，我对整(⏭)个空(🐩)间仍然一无所知(🏪)，它们并没有(🌀)被真正串联，我只(🐝)是重复地经历、经历(🔻)，到了最后，除了整(⛎)个空间，电影(🥋)的其他所有部分(🍗)倒是(🌇)都被圆满感知了(😂)。这一点在《夜(🌱)》里也许最(🐻)为明显。

哎呀，老维(🈶)斯康蒂，没有(🎇)太多时间留给你(🥪)了，我(🍩)首先是想为一种(💪)轻浮的态度(📞)向你道歉。在看完(🐐)《白夜》后，我把这个既不(🈳)那么现实主义，也(🚷)不那(🐕)么类似《豹》的片称(🧘)为转型期电(🏨)影，但这是十分不(🤜)公平的！没有人是生活(⏹)在转型期内的，我(🚇)们现在永远(🐇)不知道目的地在(👍)哪，以(✌)一种上帝式的姿(☔)态评判是可(🦂)憎的。当下(📤)就是当下，彼时的(♐)你也许也意(👟)识到现实主义不(⛏)再完(👞)全有效，转而开始(💝)了自己的实(📛)验，或者说，仅仅凭(🗺)直觉开始了创作。这部(🧠)《白夜》的空间布景(🚍)，别人(🤰)看来可能有些粗(🚓)制滥造，但你(🌵)也许正刻意为之(🏒)，你在探索心中的情感(🐊)是如何建立起空(🚦)间的，幻梦是(⌚)如何给空间带上(😷)色调(👩)的，视觉元素又是(🥃)如何以舞蹈(🈯)的形式呈(📈)现出来的，你多擅(👶)长拍舞！

《北斗(🌥)七星》里你的改变(✉)令我(🚻)震惊，不得不猜测(💲)那些年究竟(🚵)发生了什么真正(🚧)触动到你心房的事。开(😈)头的那种速度，让(🚔)我想(🗾)起了《妖夜慌踪》。现(🔤)实的东西仍(🧤)存在于你的电影(♉)里，但它们或多或少带(🔞)上了失落的调子(🕠)，我最喜欢里(🖊)面的风，它们伴着(🍮)那些(👘)表现主义光线几(🥢)乎要把你的(💯)心与里面(🏥)蕴含的全部感情(🐏)吹出来。也许(🎛)在未来，你的空间(🥨)不再(😣)这么粗粝黑色，而(🚱)显得庄严，但(🐇)那或许正是《豹》中(📍)公爵因为衰老脆弱而(⤵)不得已为之的节(🍁)制...

现(🌘)在太晚了，我感觉(🏢)难过，如果这(🔅)会儿还不睡觉，一(💝)道深渊就会逐渐在我(🤠)眼前清晰起来，就(♎)像我看它它(🖍)看我那样简单。这(🏘)不仅(😧)仅是因为明天要(💰)上班，或许正(🙌)是因为上(📵)班，谁知道呢。我明(🎬)明已经结尾(✊)，又开始盯着卫生(🍥)间里(🎵)一条该死的毛巾(💎)，真烦人，毛巾(👐)有什么好看的！也(👖)许现在出门，就能遇见(🗡)楼下垃圾桶旁边(👤)那只(😄)简州猫了，但我太(⬜)累了，我想睡(🏗)觉。哎，未来，未来！