跑者(⛲)将(🧝)人生押注在(🧛)十(🦏)秒里，动画也在(🏧)那十秒里势要改变观众眼前(🐊)所见的一切，比(⏹)赛(👪)结束，一切煽(🏝)动(🕓)性的东西戛(🚟)然(🚌)而止，这绝非单纯感动的体(🕘)验(🌈)，它拒绝把角色(🍓)心象世界剥开(🍱)。是(💾)的，如果说同(🤘)为(🥙)独立动画出身(💓)的新海诚动(🍻)画(🥀)由不同角色(👄)的(🥃)内面，通过宛如(🚅)对唱一样的台(🆔)词互相交织组成，观众相信主(🏴)角(🗾)（我）笃定(👼)了(🐌)与他者能最(🥫)直(📢)接地连结、笃(🧛)定世界的一切，然后观众成为(🚌)共享同一种感(😥)受(🚢)的共同体，那(🌧)么(🏼)岩井泽健治(🌞)在(🐞)转向商业制片第一作、用(🤕)转(🥋)描技法制作的(🌍)《百米。》则希望观(😲)众(😐)更主动地探(🏂)索(🤦)，找到属于自己(🚼)的那个“我”。以(🌮)及(🤲)新海诚因为(🧛)他(🍑)是“动画民科”，通(🖋)过静止的层与(💛)层之间的作用挖掘世界的深(♊)度(🍁)，岩井泽明显(😤)有(🔴)着压倒性的动(🚭)画素养，他相信(💄)动画要动，不需要内面、仅靠(😤)纯粹的动就能(🎡)连(🐑)结世界，《百米(💩)。》正(📘)是这样一部只(🐞)有表层面孔的动画，且是充满(⏲)杂质的面孔。

转(🕠)描与纯手绘动(🈸)画(✂)不一样的是(💨)它(🐼)一定是绘画（(☔)手的劳作）(😌)与(🌅)摄像机（机器(🥎)）的共同作业(🦁)。转描动画有着(🐓)“我”与世界的戏剧，这里的“我”是(🍝)指(🎄)由构成动画(👙)的(🍮)线的原生质（(🍻)protoplasm），正因为原画(🙈)师之手的劳作，这种拒绝僵化(🎒)的变化具备个(🛃)人(📼)性，但这种个(🌟)人(🐄)性总会被摄像(🔒)机下客观世界的物质与逻辑(🌹)引导、诱惑，而(🌵)原画师之手又(🌲)把(🎿)线的质感紧(🔞)紧(🔘)地把握在自己(🌸)笔下，对现实(🥝)的(🧟)物质与逻辑进(🌚)行抗衡。体育故(🖋)事也是这么一(🐍)回事，我们为之热泪的种种运(🎖)动(🅿)的人生，实际(👸)上(🆙)是人用身体投(🦐)身到世界，与世(🕺)界交流、抗衡，甚至可能被世(🎏)界撕裂的戏剧(💿)一(🍩)样。

于是，转描(🏆)动(🈳)画里的手与机(🍫)器的共作（这种共作也可以(✉)当做在互相撕(😐)扯），以永远不(🕤)和(🌾)谐、不精确(🏕)的(❓)样子在动画的(🏯)表层留下了(🔬)种(🌂)种杂质，比如看(🚴)着像是扁平的(📘)脸却有着不相(🐉)协调的过于立体的运动，比如(🚙)有(🛒)的动画师手(🚬)艺(🎣)跟不上现实世(🛡)界的运动，导致(🏕)角色动得“不像人”，但在《百米。》里(🧠)，我更愿意把这(🚗)些(💽)杂质称为现(🍗)实(📆)对动画面孔留(📥)下的伤痕。当跑者在起跑线各(🐯)自准备时，衣服(👏)的折痕比纯手(👓)绘(⛩)动画要来得(😖)更(🚿)密集；倾盆大(🍲)雨让跑者身(🌐)上(🐃)出现不断蠕动(🐩)的光泽，宛如现(👴)实在抚摸动画(🦊)的肌理——这部动画毫不在(➰)意(🕖)让信息量变(📮)得(🈂)排山倒海——(🕋)也是这个长镜(👸)头里，在开始赛跑那决定人生(🗡)的十秒之前，框(🎮)里(☔)的一切人和(🛁)背(🙄)景的线都在运(🎌)动里抖动，我们第一次如此清(🍃)晰地看见人与(🤰)世界的相互作(🦊)用(📔)力，这正如鱼(🚋)丰(🌘)漫画总是表现(🙏)出谵妄的价(🌱)值(☔)观一样，究竟是(😧)世界影响了人(❕)，还是偏执狂在(⏱)动摇世界，我们无法确定何者(🔕)才(🛒)是现实，或者(🍼)说(🕌)，即使转描动画(🙇)也不存在所谓(🌽)的确凿的现实性吧。因为角色(🔩)从不说出心里(🚦)话(🐣)，直到富坚被(✴)现(🏏)实压垮崩溃，线(⭐)条也跟着紊乱，他哭的样子着(🌔)实令人心疼之(❣)余也让人忍俊(🎞)不(🍏)禁。

是去年喜(🍽)欢(🌙)的动画之一《猫(💡)妖小杏》刚好(❣)也(🐑)是转描动画，它(📈)同样有着来自(🚤)现实的杂质，比(😺)如(✔)该片采用现场收音的方式(🎁)，电(❗)影的“声腔”有(😊)着(🕉)超出画纸之外(🌒)的空旷，然而这(🤹)是一部需要抑制住单纯靠手(😍)作来想象运动(🌧)的(🚛)动画，因为少(⬇)女(⏪)对世界感到无(🛹)聊，她面对会说话的猫这种超(😂)自然生物也毫(❌)无想法。形式在(🏳)故(🖊)事引导下，转(👏)描(😅)动画将现实里的那些习以(🎛)为(🦔)常的“噪”与“动”带(🎛)入动画后，现实(🍗)性被动画给均(🐣)质(🏈)化，留下了不和谐的扁平的(🎖)表(🗝)面。《百米。》的杂(😗)质(👾)留下了凹凸不(🕖)平的面孔，个人(🚭)与世界、动画与现实、手与(😜)机器对运动的(🛐)想(✊)象力不断彼(👈)此(🍣)抗衡，几乎要冲(🏥)破平面的画纸、画面、银幕(👼)。要说动画哪些(🔕)地方不是转描(👏)的(💏)话，几乎就只(🛅)有(♍)跑步的时刻，在标枪打响后(🔗)，跑(🕸)者对爆发力与(🔼)全力以赴的迷(🤪)恋直接冲破现(❣)实(📺)，画者无法参照现实，只能发(👨)挥(🆑)自己的想象(🏍)去(😴)描绘速度。这就(💄)是这部动画所(🕒)描绘的体育运动，画者无疑也(📳)是选手。

我觉得(🎉)岩(🚅)井泽这次联(😭)合(🥣)动画师小岛庆(🙎)祐确实在一般的日本商业动(💄)画体制里带来(🌽)了此前没有的(📞)东(🐹)西（或者说(🔥)是(🚊)“杂质”），动画师出身的押山(👄)清(⏯)高在去年上映(🎅)的《蓦然回首》里(🦍)缩小了动画电(🚝)影(🍛)的制作规模，利用小团队的(🕉)体(📼)制尽可能保(💿)留(🌊)原画师的人工(♓)性，这种体制宛(♋)如希望洗净日本动画的工业(👓)属性，我觉得押(🤱)山(😑)应该希望观(😬)众(👣)能注意到那些(🌌)“动”里蕴含着手的劳作，通过一(📑)种隐秘的“元动(💾)画”，在这部以画(⚓)画(🔸)为题材的动(🗳)画(💳)里，利用动画之“动”让人意识(🐀)到(🍙)这是画，然后想(🖐)到不同的笔触(🗃)各有主人，并为(🏏)这(⛏)种人工的物质性感动。若借(🎫)用(🚷)土居伸彰的(🤼)说(✡)法来说的话，那(⏰)就是《蓦然回首(🦀)》的局限性在于对动画的定义(🎴)只看到了帧与(💞)帧(🍏)之间，动画还(⏪)有(🌻)“帧之彼端”的可(🚮)能性，即观众的自我意识。面对(🎆)《百米。》凹凸不平(💹)的面孔，我们却(💷)无(🐾)法以一种动(🎃)画(🚘)教养判断它的好与坏，只是(🛹)在(👎)极速一百米里(🎧)，观众看到的不(👐)只是绘画与手(👇)的(🌸)劳作的奇迹，动画在逃避现(⛷)实(🙊)之前先要注(🍗)视(🚑)现实，只剩下速(🏦)度的世界里我(👅)们可以选择看清“我”自己的面(👻)孔。

看(🌷)完第二部，说(☕)一句《疯狂动物城(🍼)》系列(⛴)是当代美国(🧥)的《动物农场》也不(😝)为过(🐸)吧？

这依旧(🕐)是一部表层侦探(🌑)冒险(🚜)，里层政治寓言的(🍚)电影，第二部(🈴)延续(🚡)第一部“犯罪调查(✌)+社会隐喻”的(😄)框架(🕸)，却把故事矛盾从(🗼)“种族偏见”推(⬇)向“结构性(🔶)偏见”。

换言之(🚈)，相比(📥)于第一部，第(🎺)二部(🍄)不只讲种族(💯)，还在(🤭)讲阶级。

1

《疯狂(🍱)动物(🤙)城》这两部看(💽)似在重复(📄)套路，其故事(😂)内核发生了巨大(🤡)变化(🥘)——

第一部(🤕)内核：

大家都一(📆)样，不(🚍)管你食肉、(😚)食草，一起来动物(🦓)城玩(🎟)耍吧！

第二部内核(🤤)：

大家都不(📀)一样(🥗)，所以才更需要动(👷)物城这座多(⏱)元包(❕)容的环境。

这种内(❗)核的变化也(📍)跟全球经(⛵)济下行的大(🌑)环境(🕚)多少沾点关(🆙)系。

《疯(🚓)狂动物城1》上(🌪)映的(🙇)时候，正是经(🕢)济泡(🤵)沫最浮华的(🌊)时期，小镇(🔯)女青年兔朱(〰)迪努力考入都市(😩)精英(📜)岗位，凭借自(📸)身努力和优秀品(🤒)质，打(🙇)破了“兔子当(🍔)不了警察”的刻板(🥋)印象(⛳)，非常符合当年好(📐)莱坞流行的(😫)美国(🚶)梦叙事。

那段时期(💌)，人人相信个(🏣)体努(📈)力，人人相信个体(🏊)进步带动社(😵)会进步，甚(🏫)至解决社会(🚤)矛盾(🏌)。

所以电影主(🚧)题曲(✌)《Try Everything》都在跟你强(👺)调个(💒)体努力的力量—(😙)—

“我总是失(🌑)败、总是(🧠)跌倒，但总能(🕵)站起来展望未来(🌘)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🔪)

而《疯狂动物(🙍)城2》上映的今天，正(💒)是全(🥒)球经济下行(💏)的阶段，人们不再(♐)迷信(🎤)个体努力，大家都(🎙)知道很多事(🌼)情就(⛔)不是个体努力能(🏅)解决或者该(📙)解决(🖋)的事情。

因此气候(🌴)墙从上一部(🍕)的功能性(💙)设定变成了(👚)第二(🕝)部世界观的(🔄)重要(👮)符号。动物城(🤬)能同(🌓)时容纳热带雨林(🕹)区、苔原区(💈)、沙漠区(🚥)，全靠“气候墙(😩)”这个核心技术。

气(🐾)候墙(⛔)可以精准控(😟)制不同区域的温(🐽)度、(👥)湿度，动物们(⛸)才能打破气候限(🎊)制，聚(🔟)居在同一座城市(🏔)，这才有了动(🆑)物城(🚭)的诞生。

所以电影(📘)主题曲《Zoo》开始(📽)跟你(🦈)强调环境的力量(🍓)——

“我们汇(🏺)聚在此只(🦔)为欢庆，在这(♑)片天(🌬)地，人人都能(🚋)活成(🕰)想要的模样(🌇)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(🍉)

而"推动环境力量(🚘)高于个体努(🏺)力"这个主(❣)题的角色就(👣)是以蛇盖瑞为代(🤶)表的(💽)爬行动物。

第(🖋)一部明说动物城(🖨)适宜(😛)所有动物共(🛩)同生活，但从头到(😍)尾只(🚸)出现在哺乳动物(🥓)，而第二部中(⛵)，爬行(⏫)动物的出场则填(🌬)补了一部分(🌂)世界(⚓)观。

原来动物城的(😏)气候墙是蛇(🕰)盖瑞他姥(🚯)姥发明的，因(🌲)为爬(🐂)行动物对环(😽)境的(🌾)要求会更高(🎭)，他们(🤢)创造宜居环境的(💆)需求是最大(🌆)的。

2

第二部(🈹)的故事结构(🛰)十分清晰——

主(🕟)线：(📲)爬行动物因(🍽)旧日冤案被驱逐(🚶)，兔朱(🚅)迪与狐尼克(🧀)追查真相；

情感(🍮)线：(🕗)搭档之间因表达(🏧)方式不同产(🥫)生误(🏂)解；

世界线：动(😥)物城的“气候(🗄)墙”起(🐄)源被揭开。

由于一(😒)二部几乎没(🤛)时间空白(🍩)，兔朱迪依旧(㊙)是动(👰)物城的新人(👲)，她并(🐗)不了解这座(🥧)城市，对动物城的印象(💸)还停留在明亮、干净(🥎)、繁华，类似(🏢)于纽约、洛杉矶(✝)、旧(📭)金山这样的(🚺)精英化都市。

可随(👽)着兔(😖)朱迪对爬行动物案的调查，她(🐸)和狐(🚴)尼克来到了湿地(🔁)市场，才见识(👐)到这(🚏)座城市真正的边(🛺)缘、底层的(🐸)世界。

要知道，连狐尼克(⏳)这样见多识广的老江(🅾)湖来到湿地(🏬)市场(🤱)都叹为观止(🐌)，且并(🗑)不熟悉湿地(🌇)领域的规则。

这说明爬(🐺)行动物的生存环境是(🌻)动物城真正(🆚)意义上的边缘地(🧗)带，这(🉑)类动物群体(🆎)甚至不是“底层”，他(🔜)们压(🚢)根就“不！存！在！”

这种“缺席”本身就(🏯)很说(🐙)明问题了，因为最(💿)底层、最边(👅)缘的(🚟)群体，你是看不到(🤫)也听不到的(🕚)。

而日常建设、维系这(🎥)个社会正常运转的群(👩)体往往就是(👑)你看(🥢)不见的那类(🔶)。

片中(👧)提到“爬行动(🌶)物曾经住在动物城，但(📚)后来被驱逐，甚至其族(🤙)群历史都被(🚳)模糊化。”

你很难不(⛄)会联(🌊)想，爬行动物(🕤)隐喻的是美洲原(📓)住民(➿)、有色人种、边缘族裔、底(👺)层移(📤)民打工人、亚文(🈯)化群体……(😺)等一(🍅)切被视为危险、(📩)野蛮、不能(🤦)共居的群体。

找亚裔演(🤚)员关继威配音蛇盖瑞(📟)，更是强化了(🤐)这点(🥏)隐喻。天生的(🧢)差异(👔)都会造成一(🚁)定社会恐惧，这恰恰对(🎰)应了电影中”冷血动物(🏪)=天生危险”的(🦔)叙事设定。

正因此(🈵)，电影(🛫)将气候墙的(🌘)发明者设定为爬(🆓)行动(🤞)物中的蛇姥姥。

气候墙的存在(🍰)，是动(😭)物城这个乌托邦(🗞)能成立的前(💰)提。它(🍂)不只是工程奇迹(🌥)，更是一种社(⛵)会契约——差异不是(✍)问题，而是事实。

真正需(🔅)要解决的不(😨)是差(🔺)异，而是我们(🏺)愿意(🙊)为彼此共存(🙁)而付出努力。

3

当我们把(🛏)这个设定放回美国现(🚥)实，大概能更(🔘)清楚第二部真正(🍆)想讲(⛹)的东西：

动(🆔)物城的理念不是(👲)让大(🐚)家都一样，而是让大家接受人(👥)人都(📡)不一样。

蛇姥姥的(🔰)理念是一种(📶)“用改(📚)善环境来改善观(🈹)念”的逻辑。

在(📹)美国，这类“让不同族群(🎺)可以共同生活”的改善(🤚)措施是宪法(🐾)制度(🤹)、公共教育(🧓)、社(🐅)区工程、移(🥗)民体系……

这些东西(🚥)并不够完善，但已经是(🚀)最能中和偏(⚡)见、最能让差异(🈺)共存(🛀)的力量了。

故(✈)事发展到中段，影(🆖)片最(🤶)微妙的一点是——悲剧并不(🍑)是反(🛍)派一人之力促成(💓)的，而是整个(🧐)动物(🕯)城“集体性遗忘”的(🕐)结果。

片中提(🐳)到，爬行动物曾经住在(🐒)动物(🚝)城，但后来因一场(🌸)未查明真相(🗡)的事(🍼)件，被迫迁离(🍣)。

随着(🌳)时间推移，历(👱)史被模糊化，只剩下“他(⛸)们很危险”的一句话被(🈲)写进了集体(🌙)潜意识。

《疯狂动物(⛄)城2》把(🧀)这种“集体遗(🦁)忘”放大成整个动(💖)物城(💽)的盲点——我们以为的和谐(🧟)，只是(⏩)因为那些最痛苦(🤓)的人被排除(🗒)在视(🐂)野之外。

如果第一(🐺)部告诉你，不(🌅)要带着刻板印象看别(🆑)人。

而(🦃)第二部则是告诉(🔼)你，有些弱势(🤺)群体(🌗)，你连看都看(🦂)不到(🕛)。

共生需要理(💻)解，而理解必须建立在(🤢)“被看见”的基础上。

因为(🈚)历史缺席本(😓)就是另一种暴力(🖍)。

4

故事(👶)最后，那片羽(🚏)毛登场，显然是《疯(🥣)狂动(📖)物城3》的伏笔，鸟类会是下一部(⛵)加入(🦊)动物城的种群。

飞(🤣)行这个技能(👗)简直(🐗)是动物城bug般的存(🍟)在，鸟类的加(➕)入势必会引发整个动(🏺)物城(⛴)结构性震动，我已(🌐)经开始期待(🕓)下一(🚧)部故事会怎(🤒)么讲(♐)了。