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剧情简介
正(zhèng )玩得(⏭)起劲(🎬)的(de )时候，她忽(hū(🚈) )然听见一阵急(📼)促(🖲)的脚(📥)(jiǎo )步声，抬起(qǐ(🕒) )头来，就看(kàn )见(🌺)了沉着一张脸，快(kuài )步(❇)而来的陆(lù )与(🍎)江。
可是(shì )他的(🎠)手(🍅)卡(kǎ(🎖) )在她的喉咙(ló(🚂)ng )上时，他第(dì )一(💌)次在她(🔂)眼(yǎn )里看见了(🔶)(le )惊慌和害怕(pà(📗) )。
陆沅思来(lái )想去(🔪)，总觉(😼)得不放心(xīn )，终(🚷)于忍不(bú )住给(🌔)霍靳西(🧜)(xī )打了个电(dià(🤺)n )话。
也就是(shì )这(🐈)一个瞬间(jiān )，鹿然(🥈)终于(👨)(yú )可以艰难(ná(⛵)n )地发出一点(diǎ(🏧)n )点(🥄)声音(🤔)：叔(shū )叔痛
霍(🚣)靳西蓦地关上(🈸)(shàng )花洒，拿过(guò )浴巾胡(⏸)乱擦(cā )了擦身(👭)上的水珠，与(yǔ )慕(🛍)浅擦(🐇)身而(ér )过的时(🗞)候，只吐出两(liǎ(➰)ng )个字：(⛴)随你(nǐ )。
看着那(🛏)双(shuāng )流泪的眼(🔇)睛(jīng )，陆与江(jiāng )手(🔀)上的(🎾)力气(qì )骤然松(🏪)开了(le )些许。
陆与(⛅)江(🎎)仍在(🍦)门(mén )口，吩咐了(👷)(le )门外的管家(jiā(🛎) )几句之后(hòu )，才终(🍽)于关(🐈)(guān )上门，转过(guò(🎉) )身来。
这一(yī )层(🥢)是(😮)鹿依(🌯)(yī )云的公司将(🕘)(jiāng )要搬入的新(🍭)(xīn )办公室，有开放式的(🔜)(de )格子间和几(jǐ(🎭) )个单独办公(gōng )室(👚)，鹿依(💳)云本来就是(shì(🎊) )做装修工程(ché(🌿)ng )出身，因(🕉)此(cǐ )检查得十(🖱)(shí )分仔细，而(é(📢)r )鹿然就在几(jǐ )个(🐩)空间(🐊)内穿(chuān )来穿去(👞)，乖乖地玩着(zhe )自(🥉)己(🏯)的。
慕(🕺)(mù )浅连忙将她(🌆)护进怀中(zhōng )，也(➗)不敢去(qù )看她被(🍤)子底(📸)(dǐ )下的身体(tǐ(💠) )是什么情形(xí(🐳)ng )，只(👦)能转(😅)头(tóu )看向了第(🌹)一(yī )时间冲进(🥅)(jìn )来的容恒。
慕浅不敢(🏢)想(xiǎng )，也不愿意(🍔)去想，却(què )还是控(🐿)制不(🎶)(bú )住地想要听(👴)(tīng )到里面的(de )动(🔛)静，想要(🏡)(yào )知道，会不(bú(✅) )会有奇迹出(chū(💗) )现——
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《我的妹妹有点怪》常见问题
跑者将人生押注在十秒(⏮)里(🥧)，动画也在那(🏾)十(🌅)秒里势要改(👌)变(🛎)观众眼前所见(📜)的一切，比赛结(🎺)束，一切煽动性(📆)的东西戛然而(👙)止(🧟)，这绝非单纯(🎋)感(🥀)动的体验，它(🆎)拒绝把角色心象(🤳)世界剥开。是(🤫)的(♓)，如果说同为独(⛴)立动画出身的(🐧)新(🥇)海诚动画由(⏳)不同角色的内面(🎼)，通过宛如对(👩)唱(🈹)一样的台词(🎱)互(🎄)相交织组成，观(👽)众相信主角（(🏣)我）笃定了与他者能最直接(💩)地(🥥)连结、笃定(🐵)世(🔟)界的一切，然(😩)后(📓)观众成为共享(📈)同一种感受的(🚤)共同体，那么岩(🐘)井泽健治在转(🍛)向(🚪)商业制片第(🏻)一(🚤)作、用转描(🐏)技法制作的《百米(🏽)。》则希望观众(❗)更(🗃)主动地探索，找(☔)到属于自己的(🦗)那(🙇)个“我”。以及新(🎬)海诚因为他是“动(⛳)画民科”，通过(🔃)静(✖)止的层与层之(🥂)间的作用挖掘(🅰)世界的深度，岩(🙁)井泽明显有着压倒性的动画(🥞)素(🏌)养，他相信动(💅)画(🔌)要动，不需要内(🌺)面、仅靠纯粹(♈)的动就能连结(📬)世界，《百米。》正是(🎦)这样一部只有(🔻)表(⬜)层面孔的动(🧚)画(🦇)，且是充满杂质的面孔。
转描与(🤓)纯手绘动画不(🤪)一样的是它一(🧕)定是绘画（手(🆘)的(🙃)劳作）与摄(🏕)像机（机器）的(🍇)共同作业。转(♎)描(🅰)动画有着“我”与(😊)世界的戏剧，这(⬜)里的“我”是指由(🈯)构成动画的线的原生质（protoplasm）(📆)，正(🎏)因为原画师(🎏)之(🏯)手的劳作，这种(🚑)拒绝僵化的变(🐸)化具备个人性(🎖)，但这种个人性(⏭)总会被摄像机(🖥)下(🤝)客观世界的(😑)物(➗)质与逻辑引导、诱惑，而原画(🛹)师之手又把线(⛪)的质感紧紧地(🐾)把握在自己笔(🤮)下(👋)，对现实的物(🆓)质与逻辑进行抗(🎂)衡。体育故事(☕)也(🔣)是这么一回事(🤡)，我们为之热泪(📊)的种种运动的(🥋)人生，实际上是人用身体投身(🚎)到(😍)世界，与世界(🏅)交(🤕)流、抗衡，甚至(📃)可能被世界撕(🔩)裂的戏剧一样(💡)。
于是，转描动画(🖋)里的手与机器(💰)的(🚯)共作（这种(🦗)共(➡)作也可以当做在互相撕扯）(👰)，以永远不和谐(🧙)、不精确的样(🆘)子在动画的表(🔁)层(⭕)留下了种种(👪)杂质，比如看着像(🏆)是扁平的脸(🔱)却(💮)有着不相协调(🚘)的过于立体的(🖊)运动，比如有的(🕴)动画师手艺跟不上现实世界(📬)的(🐱)运动，导致角(🍫)色(🥫)动得“不像人”，但(🗜)在《百米。》里，我更(Ⓜ)愿意把这些杂(⏯)质称为现实对(🛄)动画面孔留下(🌁)的(📭)伤痕。当跑者(👶)在(🧣)起跑线各自准备时，衣服的折(💆)痕比纯手绘动(🍋)画要来得更密(🧟)集；倾盆大雨(🍤)让(😘)跑者身上出(♒)现不断蠕动的光(📏)泽，宛如现实(♏)在(🐦)抚摸动画的肌(⏸)理——这部动(🎰)画毫不在意让(🕶)信息量变得排山倒海——也(👙)是(🌱)这个长镜头(😄)里(🍩)，在开始赛跑那(🤬)决定人生的十(♉)秒之前，框里的(✅)一切人和背景(🌅)的线都在运动(🤶)里(💏)抖动，我们第(🏋)一(🐂)次如此清晰地看见人与世界(😈)的相互作用力(😘)，这正如鱼丰漫(🐔)画总是表现出(⛳)谵(⏲)妄的价值观(🏺)一样，究竟是世界(📮)影响了人，还(🅿)是(🌐)偏执狂在动摇(🕤)世界，我们无法(🏤)确定何者才是(⏺)现实，或者说，即使转描动画也(🐿)不(🐐)存在所谓的(🛎)确(🛫)凿的现实性吧(🚱)。因为角色从不(🛰)说出心里话，直(✴)到富坚被现实(👠)压垮崩溃，线条(🎐)也(😱)跟着紊乱，他(🏴)哭(💣)的样子着实令(🥑)人心疼之余也(💟)让人忍俊不禁(📄)。
是去年喜欢的(🤶)动画之一《猫妖(🎯)小(🆔)杏》刚好也是(💃)转描动画，它同样(🕶)有着来自现(🕟)实(🍝)的杂质，比如该(🛋)片采用现场收(🏂)音的方式，电影(🚕)的“声腔”有着超出画纸之外的(😤)空(💧)旷，然而这是(🧟)一(🍁)部需要抑制住(🌾)单纯靠手作来(🤯)想象运动的动画，因为少女对(🦀)世界感到无聊(🐁)，她(⏸)面对会说话(🌩)的(🏚)猫这种超自然(🥞)生物也毫无想(🏿)法。形式在故事(🏬)引导下，转描动(🥑)画将现实里的(🍕)那(💔)些习以为常(🏋)的“噪”与“动”带入动(🚶)画后，现实性(🐺)被(🐛)动画给均质化(🚯)，留下了不和谐(💭)的扁平的表面(♍)。《百米。》的杂质留下了凹凸不平(⛔)的(✍)面孔，个人与(🦖)世(🍜)界、动画与现(➡)实、手与机器(🎄)对运动的想象力不断彼此抗(🐛)衡，几乎要冲破(🦌)平(🕖)面的画纸、(😉)画(👔)面、银幕。要说(🗞)动画哪些地方(👎)不是转描的话(📉)，几乎就只有跑(💧)步的时刻，在标(🍇)枪(🔴)打响后，跑者(🏵)对爆发力与全力(🦈)以赴的迷恋(😟)直(🔲)接冲破现实，画(🎿)者无法参照现(🍈)实，只能发挥自(🌈)己的想象去描绘速度。这就是(🌹)这(🛒)部动画所描(🐛)绘(🧣)的体育运动，画(🌔)者无疑也是选(💿)手。
我觉得岩井泽这次联合动(📨)画师小岛庆祐(🙃)确(🐒)实在一般的(🍕)日(🙉)本商业动画体(〽)制里带来了此(🎌)前没有的东西(👣)（或者说是“杂(🎴)质”），动画师出(🤞)身(⛳)的押山清高(🍝)在去年上映的《蓦(🚃)然回首》里缩(🍶)小(🤗)了动画电影的(💢)制作规模，利用(🤬)小团队的体制(👸)尽可能保留原画师的人工性(🥨)，这(♍)种体制宛如(🌈)希(🔆)望洗净日本动(👱)画的工业属性(✡)，我觉得押山应该希望观众能(⬇)注意到那些“动(😉)”里(🚱)蕴含着手的(📉)劳(✝)作，通过一种隐(🍙)秘的“元动画”，在(🎀)这部以画画为(🐅)题材的动画里(👿)，利用动画之“动(🈹)”让(💤)人意识到这(🏮)是画，然后想到不(🕔)同的笔触各(📆)有(🕠)主人，并为这种(✉)人工的物质性(📯)感动。若借用土(🧓)居伸彰的说法来说的话，那就(🐭)是(🚘)《蓦然回首》的(🚑)局(🥄)限性在于对动(⛓)画的定义只看(📔)到了帧与帧之间，动画还有“帧(🌫)之彼端”的可能(❎)性(♒)，即观众的自(🛑)我(🖇)意识。面对《百米(🎡)。》凹凸不平的面(💎)孔，我们却无法(👱)以一种动画教(🆎)养判断它的好(🎳)与(😔)坏，只是在极(⛄)速一百米里，观众(🤫)看到的不只(🔁)是(🤕)绘画与手的劳(➡)作的奇迹，动画(🕔)在逃避现实之(📯)前先要注视现实，只剩下速度(🌒)的(🙊)世界里我们(🚁)可(🌊)以选择看清“我(😕)”自己的面孔。
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