最后的棒棒剧情简介
然(🚗)而她们多想了(👩)，顾潇潇(xiāo )就算(🏅)(suàn )背着(zhe )陈美跑(🌍)，也比她们还要(🦓)快，关(guā(👻)n )键看(kà(📏)n )起来(lá(🍠)i )还没有她们费(🔳)力。
什么？潇潇(🛳)(xiāo )不在(zài )？肖(🎃)(xiāo )战皱(zhòu )眉看(🌻)着肖雪：她去(🐯)哪儿了(🙄)(le )？
还(há(🔲)i )有！魏如(🍃)(rú )昀这次倒是(🤹)没有客气，他望(⬆)着(zhe )陈美(měi )：很(🛡)(hěn )感谢你对我(🛬)的喜欢，但是我(🍳)们(men )不可(kě )能在(🧚)(zài )一起(💡)(qǐ )，之前(🐠)一直躲(📙)避你是我的(de )错(🥪)，我应(yīng )该正(zhè(📼)ng )面回应你的感(💮)情。
吴倩倩气的(🚯)(de )胸闷(mèn )，却(què )不(🈵)得不将(👘)这股怒(❎)火压下(💗)去。
之(zhī )前还(há(🍲)i )对陈(chén )美避之(🐶)不及，现在居然(🥠)上赶着(zhe )过来(lá(🎇)i )。
在(zài )这样(yàng )的(📉)力道下(💗)，吴倩倩(🤣)终于顺(🤧)(shùn )着楼(lóu )梯摔(🆔)(shuāi )了下(xià )去。
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《最后的棒棒》常见问题
跑者将人生(🛡)押(🖱)注在十秒里(⚪)，动(👗)画也在那十(😁)秒(🔧)里势要改变观众眼前所见的(🐢)一切，比赛结束(🌑)，一切煽动性的(🔮)东(👾)西戛然而止(🤒)，这(🏘)绝非单纯感(🎡)动的体验，它拒绝(😥)把角色心象(👩)世(🎠)界剥开。是的，如(🧙)果说同为独立(🦀)动(🦃)画出身的新(🍐)海诚动画由不同(📰)角色的内面(🉐)，通(🔐)过宛如对唱(🚒)一(🧟)样的台词互相(🎣)交织组成，观众(💹)相信主角（我(🚈)）笃定了与他(👡)者(🚢)能最直接地(🧐)连(🥂)结、笃定世(🚦)界(🚋)的一切，然后观众成为共享同(🗜)一种感受的共(⭕)同体，那么岩井(🔮)泽(👑)健治在转向(🏑)商(🚿)业制片第一(🏭)作、用转描技法(🐿)制作的《百米(🖱)。》则(🚠)希望观众更主(😻)动地探索，找到(👪)属(📖)于自己的那(✝)个“我”。以及新海诚(🏇)因为他是“动(📛)画(🤒)民科”，通过静止(🔊)的层与层之间(👘)的作用挖掘世(🧠)界的深度，岩井(🛥)泽明显有着压(🤴)倒(🥗)性的动画素(🌾)养(✅)，他相信动画要(🗻)动，不需要内面、仅靠纯粹的(💠)动就能连结世(👰)界，《百米。》正是这(🔸)样(🌾)一部只有表(💌)层(🌙)面孔的动画，且是充满杂质的(🌩)面孔。
转描与纯(🆗)手绘动画不一(🏇)样的是它一定(🎨)是(🧘)绘画（手的(🔆)劳作）与摄像机(🏡)（机器）的(🥔)共(🏓)同作业。转描动(🍎)画有着“我”与世(🏩)界的戏剧，这里(🗜)的“我”是指由构(📗)成动画的线的(🌎)原(🔜)生质（protoplasm），正(👯)因(🖐)为原画师之手(🤕)的劳作，这种拒绝僵化的变化(😋)具备个人性，但(🈳)这种个人性总(🛎)会(📷)被摄像机下(♟)客(✈)观世界的物质与逻辑引导、(☕)诱惑，而原画师(🚷)之手又把线的(⭕)质感紧紧地把(📑)握(⛵)在自己笔下(🎰)，对现实的物质与(🈵)逻辑进行抗(🏘)衡(😬)。体育故事也是(✝)这么一回事，我(🕦)们为之热泪的(🦅)种种运动的人(🗓)生，实际上是人(🦑)用(🍯)身体投身到(🐞)世(🐔)界，与世界交流(📕)、抗衡，甚至可能被世界撕裂(🏼)的戏剧一样。
于(🚯)是，转描动画里(🏸)的(🕉)手与机器的(🦀)共(🌧)作（这种共作也可以当做在(🍂)互相撕扯），以(💚)永远不和谐、(🗻)不精确的样子(🍺)在(🔅)动画的表层(🗻)留下了种种杂质(🍶)，比如看着像(🕒)是(🏻)扁平的脸却有(🏝)着不相协调的(🚬)过于立体的运(🔅)动，比如有的动(🅿)画师手艺跟不(🐀)上(📣)现实世界的(👻)运(🏜)动，导致角色动(👱)得“不像人”，但在《百米。》里，我更愿(💭)意把这些杂质(🏝)称为现实对动(🎼)画(🌌)面孔留下的(🎮)伤(🌇)痕。当跑者在起跑线各自准备(🏭)时，衣服的折痕(🏨)比纯手绘动画(🔝)要来得更密集(🛬)；(🐭)倾盆大雨让(👠)跑者身上出现不(🔡)断蠕动的光(😅)泽(⬜)，宛如现实在抚(🚪)摸动画的肌理(🧑)——这部动画(🤜)毫不在意让信(🎅)息量变得排山(😞)倒(🚉)海——也是(🖌)这(😄)个长镜头里，在(🍚)开始赛跑那决定人生的十秒(😖)之前，框里的一(📽)切人和背景的(🐗)线(🌕)都在运动里(👦)抖(🚚)动，我们第一次如此清晰地看(🏆)见人与世界的(📐)相互作用力，这(⛄)正如鱼丰漫画(💨)总(🆑)是表现出谵(🍸)妄的价值观一样(🎍)，究竟是世界(📉)影(🥤)响了人，还是偏(🎂)执狂在动摇世(🆓)界，我们无法确(🈯)定何者才是现(✋)实，或者说，即使(🏂)转(🔘)描动画也不(🚰)存(🔚)在所谓的确凿(⛽)的现实性吧。因为角色从不说(🍽)出心里话，直到(❣)富坚被现实压(👙)垮(🍦)崩溃，线条也(🥊)跟(👢)着紊乱，他哭的样子着实令人(🦗)心疼之余也让(🔞)人忍俊不禁。
是(🏴)去年喜欢的动(😇)画(🍜)之一《猫妖小(🕌)杏》刚好也是转描(🔻)动画，它同样(😑)有(👔)着来自现实的(🐺)杂质，比如该片(🎪)采用现场收音(😰)的方式，电影的(🕒)“声腔”有着超出(🎂)画(🛥)纸之外的空(🍼)旷(🌤)，然而这是一部(📜)需要抑制住单纯靠手作来想(🐚)象运动的动画(🕌)，因为少女对世(🦎)界(🗽)感到无聊，她(🍶)面(🎎)对会说话的猫这种超自然生(🤣)物也毫无想法(🦋)。形式在故事引(🗒)导下，转描动画(🚵)将(🐜)现实里的那(🚥)些习以为常的“噪(🕔)”与“动”带入动(🏫)画(🌌)后，现实性被动(💕)画给均质化，留(🚳)下了不和谐的(🛃)扁平的表面。《百(🐵)米。》的杂质留下(🏴)了(🎟)凹凸不平的(🍶)面(🐰)孔，个人与世界(🔶)、动画与现实、手与机器对(🥛)运动的想象力(💾)不断彼此抗衡(🦁)，几(💖)乎要冲破平(🕣)面(🕯)的画纸、画面、银幕。要说动(🏏)画哪些地方不(🏉)是转描的话，几(📂)乎就只有跑步(🐤)的(💖)时刻，在标枪(🌿)打响后，跑者对爆(🧚)发力与全力(🍛)以(🖌)赴的迷恋直接(📅)冲破现实，画者(🚟)无法参照现实(🏍)，只能发挥自己(🗯)的想象去描绘(📰)速(🍏)度。这就是这(🔕)部(🏟)动画所描绘的(👋)体育运动，画者(💴)无疑也是选手(➕)。
我觉得岩井泽(✳)这次联合动画(🔑)师(🚢)小岛庆祐确(➡)实(🎷)在一般的日本商业动画体制(💴)里带来了此前(😘)没有的东西（(💵)或者说是“杂质(🔠)”）(👭)，动画师出身(🦐)的押山清高在去(🚦)年上映的《蓦(📽)然(🐡)回首》里缩小了(📿)动画电影的制(🤖)作规模，利用小(🤫)团队的体制尽可能保留原画(💟)师(❔)的人工性，这(🌉)种(💱)体制宛如希望(🔲)洗净日本动画(🧟)的工业属性，我(💅)觉得押山应该(🈳)希望观众能注(🐌)意(😽)到那些“动”里(😒)蕴(🌉)含着手的劳作，通过一种隐秘(🌹)的“元动画”，在这(💬)部以画画为题(😹)材的动画里，利(🤜)用(🌰)动画之“动”让(🍨)人意识到这是画(😷)，然后想到不(🔬)同(👐)的笔触各有主(🦍)人，并为这种人(📘)工的物质性感(🔮)动。若借用土居伸彰的说法来(🐔)说(🍽)的话，那就是(📴)《蓦(🈚)然回首》的局限(💹)性在于对动画(🔹)的定义只看到(🚪)了帧与帧之间(🐻)，动画还有“帧之(⌚)彼(✋)端”的可能性(🖤)，即(🏈)观众的自我意识。面对《百米。》凹(🗑)凸不平的面孔(😫)，我们却无法以(🐴)一种动画教养(😁)判(💔)断它的好与(🗣)坏，只是在极速一(🗂)百米里，观众(💴)看(🌦)到的不只是绘(👶)画与手的劳作(💾)的奇迹，动画在(🌌)逃避现实之前先要注视现实(🚚)，只(🎀)剩下速度的(🔫)世(🎋)界里我们可以(⛸)选择看清“我”自(🔮)己的面孔。
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