剧情简介
而他(🗜)的正(zhè(🌠)ng )前方，正(🐕)好(hǎo )是(😸)在和顾潇(xiāo )潇搏斗的蒋(jiǎ(⭐)ng )少勋。
此(📈)人(rén )不(✡)是别人(🙍)，正是这(👕)两天(tiān )在学校里闹(😂)(nào )得风风火火(🦁)(huǒ )的顾(🆘)潇潇。
还(🏻)让教官去(qù )吃屎，她(🎏)自(zì )个儿怎么(📹)不去吃(😴)一吃试(🤐)试？
肖雪和陈美走(🔱)在前面，陈美表(💛)情淡淡(🔼)(dàn )，她一(😊)回来(lái )就躺在床上(🕌)(shàng )。
他这话说(shuō(🥫) )的极为(🚠)不屑(xiè(🗂) )，底下已经(jīng )有人开(🚿)始不(bú )满。
任何(🐰)事(shì )情(🤠)都有学(🌼)习(xí )的过程，也(yě )有训练的(🐢)过(guò )程(📎)，你所指(😊)(zhǐ )的那(🐝)些能做(⛅)(zuò )到的学生，哪个不(🎥)是部(bù )队里出(🛫)来的(de )老(💝)炮，能拿(🥗)(ná )来和我们比(bǐ )吗(🍿)？
想到她(tā )们(🌘)宿舍都(🥣)还(hái )没(🗣)有折好的被子，顾潇(🍬)潇扶额，完了，这(📉)贱人是(🙂)在变着(🧙)法的立威(wēi )折腾人(📝)。
一(yī )声解散，蒋(🥛)(jiǎng )少勋(🕕)转身离(📚)(lí )开，临转身(shēn )之前(🅿)，他还(hái )对顾潇(👓)潇露(lù(😞) )出一抹(🐰)高深(shēn )莫测的笑容(róng )。
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《365逆转命运的一年》常见问题
跑者(🈯)将(🛄)人生押注在(🕍)十(💒)秒里，动画也在(🔂)那十秒里势(🚄)要(🚕)改变观众眼(🏦)前(🥉)所见的一切，比(📅)赛结束，一切煽(〽)动性的东西戛然而止，这绝非(💳)单(👉)纯感动的体(🌦)验(✳)，它拒绝把角(👭)色(🦍)心象世界剥开(🥕)。是的，如果说同为独立动画出(🛂)身的新海诚动(🌉)画(🍉)由不同角色(🥜)的(😡)内面，通过宛(⬅)如(🕧)对唱一样的台词互相交织(🚖)组(🤔)成，观众相信主(💵)角（我）笃定(🍆)了(🏞)与他者能最(🏵)直(🤝)接地连结、笃(🖲)定世界的一(😹)切(🏣)，然后观众成(🕑)为(📂)共享同一种感(🧐)受的共同体，那(🐖)么岩井泽健治在转向商业制(⛏)片(🌖)第一作、用(🏻)转(🕖)描技法制作(🗻)的(🧚)《百米。》则希望观(📕)众更主动地探索，找到属于自(🥧)己的那个“我”。以(🗣)及(👣)新海诚因为(📁)他(🌍)是“动画民科”，通(🐸)过静止的层与层之间的作用(🥝)挖掘世界的深(🐬)度，岩井泽明显(🎟)有(🌥)着压倒性的(🏚)动(🔬)画素养，他相信(📶)动画要动，不(🔵)需(🛺)要内面、仅靠(🙊)纯粹的动就能(🦇)连结世界，《百米(🚭)。》正是这样一部只有表层面孔(😙)的(🍯)动画，且是充(🆒)满(➖)杂质的面孔。
转(🎑)描与纯手绘动(🚵)画不一样的是它一定是绘画(🤹)（手的劳作）(🏩)与(🙂)摄像机（机(💭)器(😪)）的共同作业(👐)。转描动画有着“我”与世界的戏(🏪)剧，这里的“我”是(🚞)指由构成动画(🖐)的(🧠)线的原生质(👛)（(🔹)protoplasm），正因为原画(😣)师之手的劳(🛷)作(🤶)，这种拒绝僵化(❗)的变化具备个(🤑)人性，但这种个(🌸)人性总会被摄像机下客观世(🌸)界(⚡)的物质与逻(📻)辑(🗽)引导、诱惑，而(🗳)原画师之手又(⛺)把线的质感紧紧地把握在自(☕)己笔下，对现实(🧤)的(🎸)物质与逻辑(🛳)进(🔌)行抗衡。体育故(🛢)事也是这么一回事，我们为之(🦏)热泪的种种运(🌌)动的人生，实际(⏹)上(🍠)是人用身体(🛵)投(👐)身到世界，与世(🍴)界交流、抗(😱)衡(🉑)，甚至可能被世(😨)界撕裂的戏剧(⤴)一样。
于是，转描(🖤)动画里的手与机器的共作（(🗃)这(⛰)种共作也可(🛠)以(🧕)当做在互相撕(🈁)扯），以永远不(🈴)和谐、不精确的样子在动画(🌵)的表层留下了(💦)种(🍺)种杂质，比如(🏛)看(💑)着像是扁平的(🚤)脸却有着不相协调的过于立(🍔)体的运动，比如(🕕)有的动画师手(😴)艺(🦋)跟不上现实(🕴)世(🤠)界的运动，导致(🖊)角色动得“不(🔢)像(🚎)人”，但在《百米。》里(🔘)，我更愿意把这(🏓)些杂质称为现(🐰)实(👓)对动画面孔留下的伤痕。当(🏸)跑(👇)者在起跑线(🔢)各(🙏)自准备时，衣服(🐨)的折痕比纯手(👩)绘动画要来得更密集；倾盆(😠)大雨让跑者身(🗞)上(🍕)出现不断蠕(🕧)动(👙)的光泽，宛如现(🌅)实在抚摸动画的肌理——这(🕟)部动画毫不在(🐇)意让信息量变(🗑)得(🈲)排山倒海—(😻)—(🍳)也是这个长镜头里，在开始(❔)赛(🗺)跑那决定人生(💍)的十秒之前，框(😚)里的一切人和(🙎)背(🍥)景的线都在运动里抖动，我(⛽)们(🛑)第一次如此(🔱)清(🥈)晰地看见人与(🌏)世界的相互作(🎀)用力，这正如鱼丰漫画总是表(⏯)现出谵妄的价(🥌)值(🍪)观一样，究竟(🔼)是(🛃)世界影响了人(⛱)，还是偏执狂在动摇世界，我们(🕚)无法确定何者(🏤)才是现实，或者(🤟)说(📤)，即使转描动(🌫)画(🌏)也不存在所谓的确凿的现(⛵)实(🏕)性吧。因为角色(🌚)从不说出心里(😅)话，直到富坚被(🌒)现(🍂)实压垮崩溃，线条也跟着紊(💇)乱(⛪)，他哭的样子(🚫)着(🎓)实令人心疼之(👘)余也让人忍俊(💙)不禁。
是去年喜欢的动画之一(🏠)《猫妖小杏》刚好(🧓)也(🕵)是转描动画(🌈)，它(🏒)同样有着来自(🎤)现实的杂质，比如该片采用现(⛴)场收音的方式(🔥)，电影的“声腔”有(📤)着(👒)超出画纸之(📈)外(🚾)的空旷，然而这是一部需要(🍈)抑(🎟)制住单纯靠手(🐥)作来想象运动(❤)的动画，因为少(🏋)女(🐚)对世界感到无聊，她面对会(🎩)说(📓)话的猫这种(🤩)超(🎱)自然生物也毫(🔼)无想法。形式在(🤐)故事引导下，转描动画将现实(🐽)里的那些习以(🔮)为(🌹)常的“噪”与“动(📲)”带(🕤)入动画后，现实(🚭)性被动画给均质化，留下了不(🐿)和谐的扁平的(📋)表面。《百米。》的杂(🍐)质(🛵)留下了凹凸(🥨)不(👓)平的面孔，个人与世界、动(💡)画(🕯)与现实、手与(🤱)机器对运动的(🆔)想象力不断彼(🔐)此(👲)抗衡，几乎要冲破平面的画(🖍)纸(🌡)、画面、银(🗜)幕(🐋)。要说动画哪些(👏)地方不是转描(🧦)的话，几乎就只有跑步的时刻(🎵)，在标枪打响后(👮)，跑(👂)者对爆发力(📌)与(✖)全力以赴的迷(🍷)恋直接冲破现实，画者无法参(📯)照现实，只能发(💰)挥自己的想象(🙁)去(🔏)描绘速度。这(💖)就(🍮)是这部动画所描绘的体育(🎯)运(🍿)动，画者无疑也(👸)是选手。
我觉得(🏖)岩井泽这次联(🔹)合(🍊)动画师小岛庆祐确实在一(➗)般(🚥)的日本商业(⛹)动(🤮)画体制里带来(🌥)了此前没有的(❤)东西（或者说是“杂质”），动画(💬)师出身的押山(🖐)清(🎖)高在去年上(🆓)映(⛄)的《蓦然回首》里(🚍)缩小了动画电影的制作规模(🖇)，利用小团队的(🕠)体制尽可能保(🚇)留(👏)原画师的人(😛)工(📗)性，这种体制宛如希望洗净(♈)日(🎴)本动画的工业(🥁)属性，我觉得押(🚏)山应该希望观(🔆)众(🐀)能注意到那些“动”里蕴含着(📈)手(🎌)的劳作，通过(🌠)一(😜)种隐秘的“元动(📼)画”，在这部以画(🤪)画为题材的动画里，利用动画(🐏)之“动”让人意识(🚢)到(✌)这是画，然后(🎪)想(💡)到不同的笔触(😚)各有主人，并为这种人工的物(🈵)质性感动。若借(😡)用土居伸彰的(🙇)说(❓)法来说的话(🐣)，那(🏰)就是《蓦然回首》的局限性在(💞)于(💂)对动画的定义(👥)只看到了帧与(⛽)帧之间，动画还(🙊)有(🍢)“帧之彼端”的可能性，即观众(🔥)的(🕙)自我意识。面(🎐)对(🚙)《百米。》凹凸不平(🎰)的面孔，我们却(⚡)无法以一种动画教养判断它(👠)的好与坏，只是(Ⓜ)在(🤾)极速一百米(🏈)里(⛸)，观众看到的不(😲)只是绘画与手的劳作的奇迹(🚓)，动画在逃避现(🔪)实之前先要注(💖)视(🦒)现实，只剩下(🚺)速(🐋)度的世界里我们可以选择(😿)看(🕋)清“我”自己的面(💐)孔。
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