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剧情简介
在费城(🐟)的(📯)(de )时(shí )候(hòu )自不必说，再(💵)往(🈴)前推，她从前在霍(huò(🍻) )家(💢)(jiā )的(de )那(nà )些年，年夜饭(🖐)对(👜)她来说，也同样是(shì(🔉) )清(❔)(qīng )冷(lěng )的。
毕竟上次那(🌰)间酒店式公寓只有(yǒ(🉐)u )一(🧞)(yī )个(gè )卧(wò )室，如果(🍂)带(👯)霍祁然过来，必定是要(🙌)(yà(🗓)o )换(huàn )新(xīn )地(dì )方的(😜)。
霍(⚫)祁然听了，却并不害怕(🚄)，反(😭)(fǎn )而(ér )四下观察起(🗞)来(♿)。
电话。慕浅立刻顺(shùn )势(🚳)(shì(🍿) )将(jiāng )自(zì )己的手抽(🌤)了(📖)出来，拿着手机，转头(tó(🔐)u )走(🎶)(zǒu )向(xiàng )了展厅外的(🍐)空(❎)地。
转身准备离开的(de )时(🌅)(shí(⭐) )候(hòu )，身后的房门却(🏟)忽(🤰)然打开，一只手飞(fēi )快(🥗)(kuài )地(dì )将(jiāng )她拉进了(🕒)屋(🎧)子里。
慕浅坐在沙发(🏟)里(🔥)(lǐ )看(kàn )电(diàn )视，而霍祁(🦇)然(🌨)坐在她脚边的地毯(🕍)上(⏬)(shàng )，一(yī )边(biān )看电视一(🐻)边(🆔)剥各类坚果。
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《断奶电视剧》常见问题
看完第(♿)二部(🚐)，说一句《疯狂(🔨)动物城》系(👗)列是当(⚪)代美(🙍)国的《动物农场》也(🆗)不为(😒)过吧？
这依(🅰)旧是一部表层侦(⤵)探冒(⏲)险，里层政治(🛑)寓言的电影，第二(👡)部延(🖤)续第一部“犯罪调(🥙)查+社会隐喻(💨)”的框(🌵)架，却把故事矛盾(💓)从“种族偏见(👩)”推向(🉐)“结构性偏见”。
换言(🏎)之，相比于第(📲)一部，第二(🚉)部不只讲种(🍺)族，还在讲阶级。
1
《疯(👊)狂动(🌟)物城》这两部(😟)看似在重复套路(👀)，其故(♌)事内核发生(🐲)了巨大变(✋)化——(😟)
第一(🛒)部内核：
大家都(🆕)一样(💐)，不管你食肉(🔗)、食草，一起来动(🤱)物城(🐁)玩耍吧！
第二(🛡)部内核：
大家都(🍹)不一(🌶)样，所以才更需要(👲)动物城这座(🔚)多元(🚉)包容的环境。
这种(🏋)内核的变化(🏅)也跟(🥌)全球经济下行的(🐑)大环境多少(🆎)沾点关系(👿)。
《疯狂动物城(💻)1》上映的时候，正是(💠)经济(🎵)泡沫最浮华(🦒)的时期，小镇女青(⛅)年兔(💗)朱迪努力考(🙊)入都市精(⛷)英岗位(💎)，凭借(♎)自身努力和优秀(⌚)品质(🚹)，打破了“兔子(🔞)当不了警察”的刻(😅)板印(⚾)象，非常符合(🚷)当年好莱坞流行(⬆)的美(🗽)国梦叙事。
那段时(👉)期，人人相信(🆙)个体(🍎)努力，人人相信个(😲)体进步带动(🚚)社会(☕)进步，甚至解决社(🙂)会矛盾。
所以(🥕)电影主题(🏉)曲《Try Everything》都在跟你(📶)强调个体努力的(🔋)力量(🔚)——
“我总是(🦒)失败、总是跌倒(🤤)，但总(🍝)能站起来展(💚)望未来”。
（(💩)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）
而《疯(🆗)狂动(🤯)物城2》上映的今天(🏫)，正是(📔)全球经济下(🎙)行的阶段，人们不(🦋)再迷(✅)信个体努力(🎲)，大家都知道很多(🔅)事情(🚤)就不是个体努力(☝)能解决或者(🥌)该解(🤼)决的事情。
因此气(🔰)候墙从上一(🛏)部的(😝)功能性设定变成(💉)了第二部世(💓)界观的重(☕)要符号。动物(😩)城能同时容纳热(🎨)带雨(💥)林区、苔原(🔟)区、沙漠区，全靠(🏹)“气候(💈)墙”这个核心(🎍)技术。
气候(✍)墙可以(🥁)精准(♍)控制不同区域的(🕹)温度(😽)、湿度，动物(🌂)们才能打破气候(🐤)限制(📵)，聚居在同一(😒)座城市，这才有了(⏯)动物(🧞)城的诞生。
所以电(🐶)影主题曲《Zoo》开(📎)始跟(🐂)你强调环境的力(🕦)量——
“我们(🕢)汇聚(🔊)在此只为欢庆，在(🌽)这片天地，人(📖)人都能活(🌅)成想要的模(🗾)样”。
（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）
而"推动环(😌)境力(🍚)量高于个体(👭)努力"这个主题的(♌)角色(📴)就是以蛇盖(📙)瑞为代表(👘)的爬行(♍)动物(😑)。
第一部明说动物(🕑)城适(🈲)宜所有动物(🏭)共同生活，但从头(🍜)到尾(🐯)只出现在哺(🎭)乳动物，而第二部(🎖)中，爬(👰)行动物的出场则(🌛)填补了一部(🌡)分世(🛏)界观。
原来动物城(✨)的气候墙是(😣)蛇盖(🌊)瑞他姥姥发明的(👨)，因为爬行动(🤗)物对环境(💍)的要求会更(👧)高，他们创造宜居(🐢)环境(🥨)的需求是最(👼)大的(🙇)。
2
第二部的故(🚒)事结(🎻)构十分清晰(🐊)——
主线(♿)：爬行(😄)动物(🔙)因旧日冤案被驱(🛬)逐，兔(🌻)朱迪与狐尼(📤)克追查真相；
情(😠)感线(🔤)：搭档之间(🦃)因表达方式不同(🦍)产生(📙)误解；
世界线：(🕷)动物城的“气(🍔)候墙(🐶)”起源被揭开。
由于(👁)一二部几乎(🕎)没时(📲)间空白，兔朱迪依(🍞)旧是动物城(📗)的新人，她(📀)并不了解这(🥏)座城市，对动物城(🍥)的印(🏈)象还停留在(🈚)明亮、干净、繁(❄)华，类(🚮)似于纽约、洛杉矶、(🗾)旧金山(🖌)这样(🔕)的精英化都市。
可(📣)随着(📨)兔朱迪对爬(⛑)行动物案的调查(🐾)，她和(🕧)狐尼克来到了湿地市场，才见(🥥)识到(😸)这座城市真正的(🌚)边缘、底层(🐜)的世(🎧)界。
要知道，连狐尼(🔷)克这样见多(🤬)识广的老江湖来到湿(🛂)地市场都叹为观止，且(🛤)并不熟悉湿(🎮)地领域的规则。
这(✴)说明(👌)爬行动物的(👋)生存环境是动物(🚞)城真(🤔)正意义上的边缘地带(🍪)，这类动(⭕)物群(🐁)体甚至不是“底层(🙆)”，他们(💐)压根就“不！存(🛡)！在！”
这种“缺席”本身(🚙)就很(♑)说明问题了，因为最底层、最(⏬)边缘(🌿)的群体，你是看不(🚇)到也听不到(🎧)的。
而(📸)日常建设、维系(⏩)这个社会正(🏻)常运转的群体往往就(🦗)是你看不见的那类。
片(🎴)中提到“爬行(💕)动物曾经住在动(🏮)物城(🥍)，但后来被驱(🤡)逐，甚至其族群历(🏘)史都(💨)被模糊化。”
你很难不会(🐂)联想，爬(🐚)行动(🚍)物隐喻的是美洲(🗳)原住(🍋)民、有色人(🤹)种、边缘族裔、(➰)底层(💙)移民打工人、亚文化群体…(💌)…等(💒)一切被视为危险(🔡)、野蛮、不(🕢)能共(🔻)居的群体。
找亚裔(⬅)演员关继威(😶)配音蛇盖瑞，更是强化(🕝)了这点隐喻。天生的差(📉)异都会造成(🐻)一定社会恐惧，这(🍶)恰恰(🏃)对应了电影(🚶)中”冷血动物=天生(🦎)危险(🔼)”的叙事设定。
正因此，电(✈)影将气(🏃)候墙(📏)的发明者设定为(💈)爬行(🦏)动物中的蛇(🙆)姥姥。
气候墙的存(🐣)在，是(🍑)动物城这个乌托邦能成立的(👜)前提(⛅)。它不只是工程奇(🛬)迹，更是一种(📛)社会(🐞)契约——差异不(🧑)是问题，而是(⚪)事实。
真正需要解决的(🐋)不是差异，而是我们愿(🙇)意为彼此共(♎)存而付出努力。
3
当(🚯)我们(🐿)把这个设定(🚚)放回美国现实，大(🗯)概能(🤺)更清楚第二部真正想(💛)讲的东西：(🔄)
动物城的理念不(🥥)是让(🚛)大家都一样(🏬)，而是让大家接受(⏫)人人(🎑)都不一样。
蛇姥姥的理念是一(😒)种“用(😌)改善环境来改善(🗿)观念”的逻辑(📻)。
在美(🐣)国，这类“让不同族(💰)群可以共同(👶)生活”的改善措施是宪(👻)法制度、公共教育、(🔶)社区工程、(🤮)移民体系……
这(🔻)些东(📒)西并不够完(🐻)善，但已经是最能(🍴)中和(🌹)偏见、最能让差异共(📯)存的力量了(🥫)。
故事发展到中段(🧗)，影片(🧤)最微妙的一(🈂)点是——悲剧并(🍗)不是(💧)反派一人之力促成的，而是整(🖕)个动(💨)物城“集体性遗忘(🖨)”的结果。
片中(🙊)提到(👇)，爬行动物曾经住(🆕)在动物城，但(🦔)后来因一场未查明真(👙)相的事件，被迫迁离。
随(🔙)着时间推移(🔍)，历史被模糊化，只(📘)剩下(🤳)“他们很危险(🍥)”的一句话被写进(🍞)了集(💮)体潜意识。
《疯狂动物城(🤗)2》把这种“集体(🦎)遗忘”放大成整个(🛏)动物(🚀)城的盲点—(📏)—我们以为的和(🛁)谐，只(🤧)是因为那些最痛苦的人被排(🍨)除在(✍)视野之外。
如果第(🗝)一部告诉你(🤒)，不要(♈)带着刻板印象看(👭)别人。
而第二(📨)部则是告诉你，有些弱(🧓)势群体，你连看都看不(🐺)到。
共生需要(😩)理解，而理解必须(😷)建立(🗳)在“被看见”的(🏦)基础上。
因为历史(⚾)缺席(🕘)本就是另一种暴力。
4
故(🆒)事最后，那片(✡)羽毛登场，显然是(🕰)《疯狂(🌄)动物城3》的伏(📑)笔，鸟类会是下一(👶)部加(♐)入动物城的种群。
飞行这个技(🕐)能简(🚫)直是动物城bug般的(🥄)存在，鸟类的(😭)加入(➕)势必会引发整个(⌚)动物城结构(🙎)性震动，我已经开始期(🚲)待下一部故事会怎么(🚵)讲了。
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