在所有的电(🥜)影里，安东尼(🛐)奥尼(✨)的声(🎭)音是最让我痴迷(💽)的。很想写一(🌞)篇长长的影评，记(⏩)录周(⛓)六三部电影的迷(😪)人之处，但我(📰)太累(🎋)了，也没有时(🌱)间。随着日子的流(☝)逝，我(🍏)感觉到一种紧迫(🔌)感，那(⚽)是因为我逐渐意(🎀)识到并不想(🎧)对影(💔)片有一个富(🍹)有洞见的影评式(🐈)分析(🚚)，只是想简单诉说(👫)看完电影后(🅾)愉悦的激情，而时(🏳)间是(🔎)最会扼杀此类精(🍶)灵的。总之，它(🚖)们应(⤴)当更(🐥)潦草地出现在我(🎆)的影评里。

我(⛸)该怎么形容安东(🌆)尼奥(🌠)尼电影的声音呢(🔩)，不妨先谈谈(🔤)其他(♿)的几部片。在(👠)《奇遇》里，我一定为(🍀)小岛(🤶)上的寻找感到过(👝)某种(🐏)震颤，乍一看，可能(🐫)会说那些天(👓)际线(🎏)，那些海平面(🌛)，还有嶙峋的石块(🎙)曲线(📈)，有种眩晕感，它们(🖱)在构图和调(🐢)度上的确至关重(🚮)要。但(🔩)唯有那个有节拍(🛴)，甚至有点儿(🏩)魔性(🕢)的海(🕗)浪声陪伴，才让我(💏)真的相信：(📑)也许下一秒这些(🐬)人真(📕)的要掉到海浪里(⬆)头；在《夜》和(🙀)《蚀》里(㊙)，让我忘不掉(🕓)的是鞋跟踩在地(😋)面的(🗨)声音；《放大》最有(🛃)意思(🕟)，几乎所有人都会(➗)为结尾的是(🕐)否存(🕠)在说上两句(😦)，但吸引我的不是(🍭)这些(🐆)，远在最后的画面(❤)出现之前，这(⏰)个问题已经强烈(🚰)袭来(🥋)了—(🏁)—听听那个(😄)网球被击打(🎀)的声(🦀)音！现(🥓)实世界的网球声(🏊)不会以那种(🍦)强度（相对于其(🐇)他声(🥑)音）和频率出现(🌿)，这个节奏，以(🔟)及声(🐇)音的质感已(📠)经说明了一切。

但(📱)无论(🔁)如何，安东尼奥尼(㊙)的声(📳)音永远是出发于(🕺)最基本的现(🍔)实的(🔢)——绝对不(🎍)可能有在远处，或(💢)是墙(🤮)背面的人，说话响(🅰)度与前景中(🔣)的人相差无几。但(🥅)用句(🍾)俗套(🏺)的话讲，他是(🤼)超越现实的(🕘)（天(🧕)呐，写(🤫)出来俗的想吐）(🥠)。在《过客》里，很(🍾)容易注意到开头(🥘)那个(🚷)电风扇的声音，也(🥗)许这包含了(🔑)某种(🤴)心理隐喻，但(🛢)它首先作为听觉(🎓)元素(💙)让人感到适切。下(🚫)一幕(🏕)，来到酒店前台，那(🦄)个烦人的电(♿)风扇(🆓)消失了，但空(🔆)间中仍存在另一(📎)个持(🐣)续的干扰，频率更(🏒)高但响度低(📌)了不少，画面里最(🦉)终能(🕎)看到(🏑)音源是摆在(😺)后方柜台的(〰)另一(🌩)个小(🍞)型电风扇，我格外(🔽)需要这样的(🖖)变奏以适应不同(🌮)的空(🌚)间与进展。在阿巴(😉)斯那里，也许(🍕)有个(📇)更美妙的画(🐼)外空间经由声音(🏤)建立(🚈)，但安东尼奥尼甚(🦑)至连(🏎)画内空间都需要(😪)声音真正建(📮)立。每(🐼)一个空间都(🏫)有无数种方式得(🗃)到观(🥋)察，创作者对空间(🎲)所包含灵魂(😵)的提取态度反映(➖)在声(📻)音的(🌝)剪辑上，我借(🏑)由画面看到(🤕)它们(🗣)，但唯(🥩)独通过声音才进(🍬)入它们。

也许(😏)电影的色彩和声(🌳)音一(💗)样，具有更简单的(🍯)特性。《放大》中(🐣)的色(🌖)彩格外妖艳(🆖)，这不仅仅是指那(🤞)些模(📣)特所穿的服装，连(🕉)最简(🐫)单的红色与绿色(🈹)都是如此。最(➕)让我(🌜)惊奇的是那(🗡)个公园，当男主在(🚕)公园(📨)中拍照时，我突然(🔰)意识到自己(🏥)不知道上哪去找(🔩)一个(🐈)有这(😛)种特质的公(🏜)园，这特质是(🎌)由颜(🌀)色赋(🆖)予的，绿色形成的(😄)节奏感很强(📘)烈，那个段落是整(🆒)部电(⛄)影里我最喜欢的(🚓)。如果说解读(🔕)家们(⛰)在《放大》中能(⭐)找到一些所指与(🕉)颜色(🔴)对应的话，那么《过(📳)客》里(🕓)的颜色将更加“普(🤵)通”，隐喻的意(🦒)味儿(💔)更低，却仍保(🈸)留着单纯的视觉(💎)刺激(💩)以使我们直接理(🥊)解，它们不再(💋)像《红色沙漠》海报(😏)里的(🔢)颜色(🐚)那样，尖锐地(🌌)似乎都有些(🕥)刻意(🚱)了。

他(🕸)也有着一种最受(🚮)我喜爱的调(🤠)度方式，奥逊威尔(🚾)斯那(📃)种景深镜头功力(🤮)也许很强，但(♑)每个(🖕)人物只是像(⛎)螺丝钉一样出现(🚜)在他(🔝)们该出现的景别(🔞)，发出(🏘)他们该做的动作(😄)，这也许让我(📄)觉得(💦)对画面中的(🔥)人物有些缺少感(🈷)情了(🏨)。另一个意大利导(♌)演费里尼，人(🚪)物会如跳舞般接(💉)近又(🖖)跳出(📴)，最后遗落下(💰)一个孤独的(🕞)人儿(➰)（这(🎽)倒让我觉得费里(🌀)尼是爱这角(🏸)色的），但他们是(🗨)经历(❄)过热闹喧嚷的。安(🐝)东尼奥尼的(✂)人物(🤮)从一开始就(📕)不和谐，而且他们(⛑)绝不(👣)居于自己应该在(🦊)的位(🚶)置，永远在逃避，这(📶)样会开辟出(🆘)更大(😚)的画面空间(🛒)，也使得动作——(🍹)或者(🍹)用现在常被提及(🏒)的“姿态”——(🔊)不再是木偶般缺(🌶)少灵(👧)魂的(👧)目的执行工(🎧)具，而拥有情(👁)感内(🌹)化—(🦉)—尽管连动作本(🎭)身也常常在(⌛)逃避。

也许让大多(🎻)数观(🏾)众着迷的是安东(❎)尼奥尼电影(📉)中的(👏)空间，确实，我(🗃)也爱它们，我本想(🏳)就此(🚬)对比一下维斯康(🔼)蒂的(👔)空间建立方式，但(🥣)现在是什么(🙆)时候(🍢)，已经12点多了(👩)吗？好吧，我仍然(💥)想简(🐚)单写写。之前不记(✏)得在哪里听(✡)人说他喜欢看电(⏱)影中(🗨)角色(📀)走路的样子(🦆)，这些镜头几(➗)乎是(🎩)导演(🕵)的签名，我明白这(🌸)种感觉，但安(✋)的电影里走路还(💲)意味(🏩)着空间（当然也(🤐)可能是小跑(🗂)，甚至(🎌)开车啦），他(🗃)在画面视觉中加入了(🙏)如此多环境的要(🌨)素，那(🏭)些几何式（仅用(🌛)这一个词是(🐒)严重不能概括的(😑)）的图像在单个画面(🍿)中已独立表意，然(👭)而还是经由(🖲)角色的运动才将(🌏)他们(🕶)串联起来，但我要(🎣)马上反驳我(🚒)的上一句(🍲)，因为我只是在每(❌)一个场景强(🥩)烈地经历了这个(🚊)空间(🍵)，我对整个空间仍(📣)然一无所知(🙃)，它们并没有被真(🗳)正串联，我只是重复地(👗)经历、经历，到了(👯)最后(👔)，除了整个空间，电(📞)影的其他所(🕢)有部分倒是都被(🏤)圆满感知了。这一点在(🔜)《夜》里也许最为明(🌃)显。

哎呀，老维(🚚)斯康蒂，没有太多(🔎)时间(✏)留给你了，我首先(🔝)是想为一种(⏰)轻浮的态(🦓)度向你道歉。在看(👿)完《白夜》后，我(🐊)把这个既不那么(📯)现实(🗂)主义，也不那么类(🍒)似《豹》的片称(🔐)为转型期电影，但(😨)这是十分不公平的！没(🕖)有人是生活在转(🚨)型期(🐃)内的，我们现在永(🥡)远不知道目(🔋)的地在哪，以一种(📄)上帝式的姿态评判是(🐃)可憎的。当下就是(🎄)当下，彼时的(🚼)你也许也意识到(👈)现实(🍬)主义不再完全有(🌁)效，转而开始(🌛)了自己的(❤)实验，或者说，仅仅(🚫)凭直觉开始(🛏)了创作。这部《白夜(😦)》的空(🍳)间布景，别人看来(🤭)可能有些粗(🥄)制滥造，但你也许(🧚)正刻意为之，你在探索(🚺)心中的情感是如(🏜)何建(🌄)立起空间的，幻梦(✊)是如何给空(🌁)间带上色调的，视(📥)觉元素又是如何以舞(📛)蹈的形式呈现出(✉)来的，你多擅(❇)长拍舞！

《北斗七星(🖤)》里你(📲)的改变令我震惊(👈)，不得不猜测那些年究(👹)竟发生了什么真(😏)正触动到你(👙)心房的事。开头的(✉)那种(🔣)速度，让我想起了(🙌)《妖夜慌踪》。现(🖐)实的东西仍存在(🎦)于你的电影里，但它们(🙅)或多或少带上了(🎭)失落(😖)的调子，我最喜欢(🧑)里面的风，它(💠)们伴着那些表现(🌤)主义光线几乎要把你(🥑)的心与里面蕴含(💽)的全部感情(😚)吹出来。也许在未(🏠)来，你(🎒)的空间不再这么(🕔)粗粝黑色，而显得庄严(📜)，但那或许正是《豹(🥣)》中公爵因为(📗)衰老脆弱而不得(😌)已为(👃)之的节制...

现在太(💁)晚了，我感觉(🍤)难过，如果这会儿(🛥)还不睡觉，一道深渊就(🚸)会逐渐在我眼前(🍳)清晰(🏒)起来，就像我看它(🆓)它看我那样(❣)简单。这不仅仅是(🍬)因为明天要上班，或许(➰)正是因为上班，谁(🎥)知道呢。我明(📿)明已经结尾，又开(🕠)始盯(🖲)着卫生间里一条(🧙)该死的毛巾，真烦人，毛(🐧)巾有什么好看的(🔋)！也许现在出(🔃)门，就能遇见楼下(⛩)垃圾(🔡)桶旁边那只简州(🐟)猫了，但我太(🍡)累了，我想睡觉。哎(🧔)，未来，未来！