日本日韩剧《《新来的瑜伽老师》》极速m3u8线路
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《新来的瑜伽老师》剧情简介
回(huí )去(qù )的(🖨)时候，两人就走(🎶)最近的(💮)那条路。去村(💪)西(xī )最近(jìn )的(♐)(de )那条路(📡)呢，就得路过(🎡)张全富家院子(🎲)(zǐ )外。
张(✒)(zhāng )采萱(xuān )蹲(🍡)(dū(👄)n )下身抱住他(💠)，骄阳，爹(🎆)很快就会回(🧘)(huí(🐕) )来的(de )。
先是诉(👟)(sù )苦 ，又(🔥)推销自己的货物，还能认出(🕜)(chū )来(lá(😟)i )村(cūn )长(zhǎng )，看来是经常挑东(🛷)西去村(🦀)里卖(🔇)的人(rén )了。
现(xiàn )场(chǎng )一(🎫)(yī )静(jìng )，村长(🔝)说话，还是很多人愿意(🙊)给面(miàn )子的(🏒)。
她们(men )这(zhè )边交(👏)粮食，那(🤹)边村长已经(😒)算出来每(měi )家(📀)该分(fè(🥋)n )多少(shǎo )，那边(📥)人都等着呢，他(🌙)一点没(❎)耽误，也为了(🏨)(le )表(✅)明(míng )自(zì )己(🅱)没私心(😙)，甚至他自己(🆘)家(🤒)因为没出(chū(🐨) )人，也(yě(🕘) )拿了十(shí )斤粮食来。这会儿(🦁)已经开(🐚)始称出去(qù )了(le )。
那(nà )边选出(📯)来的十(⚾)个人(🆖)架着马车离开村(cūn )子(📇)，这(zhè )边(biān )众(🥂)(zhòng )人(rén )就回家拿粮食(🔜)了。回去的时(🎉)候，还(hái )是张采(〽)(cǎi )萱和(🌺)(hé )抱(bào )琴结(🏌)伴，她们谁也没(🔼)说让对(🏁)方带粮(liáng )食(🛏)过来(lái )，毕(bì )竟(😃)(jìng )两人(⏳)都抱着孩子(🎪)，如(🤞)果再带上粮(🎓)食(shí )也(💠)不轻(qīng )松，干(🖨)(gà(🕥)n )脆都再跑一(😜)趟，还能(🧜)结伴。
张采萱(xuān )浑身(shēn )都(dō(❤)u )放松下(👨)(xià )来，回来了就好。又想起什(🤫)么，问(wè(🕕)n )道(dà(😮)o )，谭(tán )公子谋反的事你(📩)们知道吗？(🕡)有没有(yǒu )牵连你(nǐ )们(⛄)(men )？
翌(yì )日一(🚁)大早，院子门被(🏞)砰砰敲(🏼)响，张(zhāng )采萱(🔒)正(zhèng )在厨(chú )房(🎒)(fáng )做饭(🕌)呢，听到这声(🗼)音就觉得外面(🔜)的(de )人很(🍖)急(jí )切。
看(kà(🏥)n )到(🚃)她过来，那些(📄)也只随(🌘)意点点头算(🙏)(suà(🥛)n )是打过(guò )招(🤸)呼，都没(🤑)有闲聊的心思。张采萱也没(🅰)心(xīn )思(🗂)(sī )说(shuō )话(huà )，再说(shuō )，她家中(💀)还两个(🔓)孩子呢，直接就去(qù )了(le )村(cū(🍍)n )口(kǒu )看门的(🏮)屋子，村口有人，秀芬也(💭)睡(shuì )不着，或(♈)(huò )者(zhě )是(shì )进(🚷)文走了(🥩)她睡不着，毕(🌳)竟外头虽说(shuō(⚾) )没有打(🍎)(dǎ )劫的(de )人(ré(🕉)n )了，但世道乱成(❣)这样，发(🌀)生什么事(shì(🎦) )都(🐄)有可(kě )能，她(💇)(tā )男人(🏢)走了，如今孩(🛺)子(⏳)也走了，她睡(🎩)(shuì )不着(💹)也(yě )应该的(de )。
眼(💛)看着就要到(⏸)村西了(👂)，抱琴叹息(xī )一(yī )声(shēng )，要是(🏏)有人想(🧘)要搬到村西这边, 我家中的(🦖)地还(hái )是(shì(🆙) )抽(chōu )空(kōng )卖了算了, 指(👥)望他们回来(🙄)种大概是不(bú )可能了(👷)(le )。
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《《新来的瑜伽老师》》常见问题
跑者将(🌬)人(👀)生押注在十(🍳)秒(🕓)里，动画也在(🤫)那(🎤)十秒里势要改(🎀)变观众眼前所见的一切，比赛(👥)结束，一切煽动(🥪)性(🔊)的东西戛然(🎈)而(🐻)止，这绝非单(🏈)纯(🏴)感动的体验，它(🎳)拒绝把角色(🐡)心(🖲)象世界剥开。是(🌰)的，如果说同为(⚾)独(😚)立动画出身(😸)的新海诚动画由(🏑)不同角色的(🎪)内(👓)面，通过宛如(🔞)对(🌠)唱一样的台词(🚀)互相交织组成(🌏)，观众相信主角（我）笃定了(🦉)与(🍈)他者能最直(🍶)接(🆗)地连结、笃(🚥)定(💼)世界的一切，然(🍼)后观众成为共享同一种感受(➿)的共同体，那么(🏖)岩(🙍)井泽健治在(🔘)转(🐥)向商业制片(🕤)第(🌰)一作、用转描(🚹)技法制作的(😩)《百(🎒)米。》则希望观众(🤩)更主动地探索(🕞)，找(⏮)到属于自己(🕺)的那个“我”。以及新(🐲)海诚因为他(⛄)是(🎻)“动画民科”，通过(🌎)静止的层与层(🍩)之间的作用挖(🤯)掘世界的深度，岩井泽明显有(😾)着(⛑)压倒性的动(👊)画(🎮)素养，他相信动(💼)画要动，不需要(🔋)内面、仅靠纯粹的动就能连(🎽)结世界，《百米。》正(🆑)是(🌊)这样一部只(🔯)有(👏)表层面孔的动(🚾)画，且是充满杂(🚭)质的面孔。
转描(😀)与纯手绘动画(👑)不一样的是它(🎄)一(🐀)定是绘画（(🎇)手的劳作）与摄(🖥)像机（机器(🚟)）(🏇)的共同作业。转(🈂)描动画有着“我(😌)”与世界的戏剧(🛬)，这里的“我”是指由构成动画的(🚊)线(🕺)的原生质（(😭)protoplasm）(🍴)，正因为原画师(🦎)之手的劳作，这(🎗)种拒绝僵化的变化具备个人(🕑)性，但这种个人(🕖)性(🚾)总会被摄像(⚓)机(🧐)下客观世界的(🔕)物质与逻辑引(🗒)导、诱惑，而原(😣)画师之手又把(🈲)线的质感紧紧(🧝)地(🔽)把握在自己(⛺)笔下，对现实的物(🌈)质与逻辑进(😘)行(👇)抗衡。体育故事(🔆)也是这么一回(🔤)事，我们为之热(〰)泪的种种运动的人生，实际上(⛵)是(🛴)人用身体投(👐)身(🌒)到世界，与世界(💣)交流、抗衡，甚(👔)至可能被世界撕裂的戏剧一(♟)样。
于是，转描动(⏯)画(🚿)里的手与机(🤵)器(🕘)的共作（这种(🛵)共作也可以当(👐)做在互相撕扯(🎶)），以永远不和(🛡)谐、不精确的(👻)样(🔵)子在动画的(🔦)表层留下了种种(🚨)杂质，比如看(🖲)着(🛏)像是扁平的脸(🍌)却有着不相协(🏽)调的过于立体(♎)的运动，比如有的动画师手艺(🈂)跟(🐸)不上现实世(🐠)界(🌁)的运动，导致角(⏺)色动得“不像人(💸)”，但在《百米。》里，我更愿意把这些(👼)杂质称为现实(🤷)对(🧢)动画面孔留(🐊)下(🔢)的伤痕。当跑者(💪)在起跑线各自(🛐)准备时，衣服的(🍳)折痕比纯手绘(😃)动画要来得更(🙄)密(🎸)集；倾盆大(🔯)雨让跑者身上出(💔)现不断蠕动(🗑)的(😱)光泽，宛如现实(🈵)在抚摸动画的(😀)肌理——这部(🌴)动画毫不在意让信息量变得(⌚)排(🥛)山倒海——(🍅)也(🐍)是这个长镜头(🚆)里，在开始赛跑(🥠)那决定人生的十秒之前，框里(🏔)的一切人和背(📖)景(📜)的线都在运(🖍)动(🐞)里抖动，我们第(📰)一次如此清晰(🔱)地看见人与世(🐩)界的相互作用(🏜)力，这正如鱼丰(🏢)漫(🐴)画总是表现(🍰)出谵妄的价值观(💠)一样，究竟是(🕞)世(🙌)界影响了人，还(❗)是偏执狂在动(❎)摇世界，我们无(🌙)法确定何者才是现实，或者说(🉐)，即(⛰)使转描动画(🦊)也(😘)不存在所谓的(✨)确凿的现实性(👰)吧。因为角色从不说出心里话(⏭)，直到富坚被现(🏗)实(🔗)压垮崩溃，线(😙)条(🎵)也跟着紊乱，他(🍙)哭的样子着实(🚋)令人心疼之余(⚓)也让人忍俊不(🐥)禁。
是去年喜欢(❓)的(💦)动画之一《猫(🤩)妖小杏》刚好也是(📀)转描动画，它(🧣)同(♏)样有着来自现(👾)实的杂质，比如(🌂)该片采用现场(👋)收音的方式，电影的“声腔”有着(👅)超(💯)出画纸之外(🖼)的(🌰)空旷，然而这是(🕍)一部需要抑制(🌋)住单纯靠手作来想象运动的(💁)动画，因为少女(🧠)对(🚰)世界感到无(👨)聊(🕴)，她面对会说话(🛶)的猫这种超自(🌤)然生物也毫无(😸)想法。形式在故(🏦)事引导下，转描(😷)动(🛂)画将现实里(📩)的那些习以为常(🕦)的“噪”与“动”带(🔗)入(📬)动画后，现实性(🏇)被动画给均质(🖍)化，留下了不和(😩)谐的扁平的表面。《百米。》的杂质(🕳)留(🐤)下了凹凸不(🏥)平(🏕)的面孔，个人与(👖)世界、动画与(🥓)现实、手与机器对运动的想(🌳)象力不断彼此(😓)抗(🤼)衡，几乎要冲(😵)破(💭)平面的画纸、(🌗)画面、银幕。要(🧥)说动画哪些地(💹)方不是转描的(🔪)话，几乎就只有(💔)跑(🕍)步的时刻，在(😶)标枪打响后，跑者(👙)对爆发力与(🥈)全(🕦)力以赴的迷恋(🧕)直接冲破现实(🎚)，画者无法参照(🎚)现实，只能发挥自己的想象去(🤯)描(🍽)绘速度。这就(🥦)是(😯)这部动画所描(🌷)绘的体育运动(♑)，画者无疑也是选手。
我觉得岩(🆑)井泽这次联合(🕶)动(🚁)画师小岛庆(🚃)祐(🕛)确实在一般的(📆)日本商业动画(🤡)体制里带来了(❕)此前没有的东(🏘)西（或者说是(🔕)“杂(🙀)质”），动画师(💞)出(🤤)身的押山清高(🎗)在去年上映(👬)的(🧤)《蓦然回首》里缩(🎉)小了动画电影(🎐)的制作规模，利(🗿)用小团队的体制尽可能保留(🔥)原(🌑)画师的人工(🍀)性(🚅)，这种体制宛如(💔)希望洗净日本(🖨)动画的工业属性，我觉得押山(🌀)应该希望观众(🛬)能(💂)注意到那些(🐻)“动(📄)”里蕴含着手的(🏌)劳作，通过一种隐秘的“元动画(🍷)”，在这部以画画(💂)为题材的动画(🕜)里(🥈)，利用动画之(👷)“动(🚉)”让人意识到这(🍋)是画，然后想(📸)到(🍣)不同的笔触各(🔆)有主人，并为这(🤲)种人工的物质(🚭)性感动。若借用土居伸彰的说(📨)法(👧)来说的话，那(🏾)就(🐀)是《蓦然回首》的(🌹)局限性在于对(🎮)动画的定义只看到了帧与帧(🤶)之间，动画还有(🏒)“帧(⬆)之彼端”的可(😞)能(😘)性，即观众的自(🚆)我意识。面对《百米。》凹凸不平的(🌐)面孔，我们却无(🧜)法以一种动画(🕐)教(🦋)养判断它的(🛢)好(🖖)与坏，只是在极(🚣)速一百米里(📆)，观(💔)众看到的不只(🕺)是绘画与手的(🧙)劳作的奇迹，动(🈂)画在逃避现实之前先要注视(🕚)现(🌐)实，只剩下速(📟)度(😱)的世界里我们(🎌)可以选择看清(🌦)“我”自己的面孔。
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