看完(🎀)第二(📩)部，说一句《疯狂动(♑)物城》系列是(🤲)当代(🎒)美国的《动物农场(🐰)》也不为过吧(🏽)？

这(🌑)依旧是一部表层(⛷)侦探(🤮)冒险，里(🐉)层政治寓(🌙)言的电影，第(🖇)二部(🍊)延续第一部(🍶)“犯罪(🚪)调查+社会隐(🐢)喻”的(🤝)框架，却把故事矛(🍆)盾从“种族偏(📇)见”推向“结(💩)构性偏见”。

换(🧢)言之，相比于第一(🐇)部，第(🔯)二部不只讲(🚚)种族，还在讲阶级(🗝)。

1

《疯狂(👁)动物城》这两(🈚)部看似在重复套(🉑)路，其(✏)故事内核发生了(🤹)巨大变化—(🐷)—

第(😏)一部内核：

大家(⛴)都一样，不管(🎏)你食(🐼)肉、食草，一起来(♿)动物(🆔)城玩耍(👯)吧！

第二部(🗝)内核：

大家(🍉)都不(🖱)一样，所以才(💇)更需(👄)要动物城这(📞)座多(🌔)元包容的环境。

这(🚛)种内核的变(🛵)化也跟全(💻)球经济下行(🍹)的大环境多少沾(🏯)点关(🙂)系。

《疯狂动物(🐸)城1》上映的时候，正(📡)是经(🏻)济泡沫最浮(🉐)华的时期，小镇女(🅾)青年(📈)兔朱迪努力考入(🔁)都市精英岗(👀)位，凭(🍲)借自身努力和优(🎖)秀品质，打破(🥏)了“兔(🌨)子当不了警察”的(🚢)刻板(🖖)印象，非(🚔)常符合当(🥓)年好莱坞流(😩)行的(💩)美国梦叙事。

那段(😍)时期，人人相(🙁)信个(🍃)体努力，人人相信(🏣)个体进步带(🍂)动社会进(📘)步，甚至解决(📨)社会矛盾。

所以电(🚞)影主(🗡)题曲《Try Everything》都在跟(🕺)你强调个体努力(🏏)的力(💱)量——

“我总(📦)是失败、总是跌(📱)倒，但(🔎)总能站起来展望(🦋)未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(💇)《疯狂(🚛)动物城2》上映的今(🤲)天，正是全球(📥)经济(🤾)下行的阶段，人们(🚢)不再(🦗)迷信个(🐯)体努力，大(🍈)家都知道很(🍮)多事(💆)情就不是个体努(🛩)力能解决或(🤾)者该(🍡)解决的事情。

因此(🍩)气候墙从上(🎬)一部的功(🏇)能性设定变(❣)成了第二部世界(🍁)观的(😆)重要符号。动(👍)物城能同时容纳(🙅)热带(⌛)雨林区、苔(✉)原区、沙漠区，全(🥡)靠“气(🌷)候墙”这个核心技(💆)术。

气候墙可(🔋)以精(🗣)准控制不同区域(😰)的温度、湿(😔)度，动(😃)物们才能打破气(😤)候限(📲)制，聚居(✡)在同一座(🔢)城市，这才有(🚈)了动(♎)物城的诞生。

所以(💠)电影主题曲(📛)《Zoo》开始(✒)跟你强调环境的(🛸)力量——

“我(🤨)们汇聚在(👏)此只为欢庆(🦏)，在这片天地，人人(🍠)都能(⌛)活成想要的(💶)模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动(🤐)环境(😱)力量高于个(🤦)体努力"这个主题(👨)的角(🍶)色就是以蛇盖瑞(🔡)为代表的爬(👲)行动(💩)物。

第一部明说动(➡)物城适宜所(🐑)有动(🌀)物共同生活，但从(😍)头到(🚱)尾只出(🎁)现在哺乳(🍲)动物，而第二(🦕)部中(🦆)，爬行动物的出场(📢)则填补了一(📍)部分(🤘)世界观。

原来动物(💌)城的气候墙(🍊)是蛇盖瑞(🥃)他姥姥发明(⛹)的，因为爬行动物(😰)对环(❣)境的要求会(👺)更高，他们创造宜(➕)居环(💵)境的需求是(🧗)最大的。

2

第二部的(🧛)故事(🕸)结构十分清晰—(🎂)—

主线：爬(🔬)行动(📦)物因旧日冤案被(👔)驱逐，兔朱迪(🐧)与狐(😼)尼克追查真相；(🐈)

情感(🔻)线：搭(🤬)档之间因(🛬)表达方式不(👑)同产(🔺)生误解；

世界线(🥢)：动物城的(🤒)“气候(🛺)墙”起源被揭开。

由(😵)于一二部几(🔢)乎没时间(👦)空白，兔朱迪(🎩)依旧是动物城的(🗳)新人(🔡)，她并不了解(🧗)这座城市，对动物(🏻)城的(🔨)印象还停留在明亮、干净、(😯)繁华(🔧)，类似于纽约、洛(🧐)杉矶、旧金(🛅)山这(🍅)样的精英化都市(🎙)。

可随着兔朱(👚)迪对爬行动物案的调(🙉)查，她(💚)和狐尼克来到了(✋)湿地市场，才(🎏)见识(🥅)到这座城市真正(🛰)的边缘、底(🍜)层的世界。

要知道，连狐(🗣)尼克这样见多识广的(💍)老江湖来到(💼)湿地市场都叹为(📆)观止(🐪)，且并不熟悉(🍊)湿地领域的规则(🔡)。

这说(🈺)明爬行动物的生存环境是动(🎮)物城(🛶)真正意义上的边(🕎)缘地带，这类(👇)动物(🎎)群体甚至不是“底(🥚)层”，他们压根(🔠)就“不！存！在！”

这种“缺席”本(🍶)身就(📿)很说明问题了，因(📀)为最底层、(🔞)最边(🎷)缘的群体，你是看(♈)不到也听不(✴)到的。

而日常建设、维(🥃)系这个社会正常运转(🍾)的群体往往(🚄)就是你看不见的(😇)那类(📰)。

片中提到“爬(😫)行动物曾经住在(🔷)动物(⛩)城，但后来被驱逐，甚至其族群(🏴)历史(🌖)都被模糊化。”

你很(😇)难不会联想(🎎)，爬行(😷)动物隐喻的是美(🚋)洲原住民、(📈)有色人种、边缘族裔(➖)、底(💋)层移民打工人、(🌆)亚文化群体(🌺)……(🐐)等一切被视为危(🥫)险、野蛮、(🌐)不能共居的群体。

找亚(🙏)裔演员关继威配音蛇(🤑)盖瑞，更是强(🐨)化了这点隐喻。天(🎱)生的(🕎)差异都会造(🚁)成一定社会恐惧(🔰)，这恰(🎑)恰对应了电影中”冷血动物=天(♒)生危(🍾)险”的叙事设定。

正(🥦)因此，电影将(📛)气候(🌱)墙的发明者设定(🏳)为爬行动物(🕓)中的蛇姥姥。

气候墙的(🎗)存在(⏬)，是动物城这个乌(🤔)托邦能成立(🥓)的前(💎)提。它不只是工程(🍂)奇迹，更是一(💞)种社会契约——差异(🚀)不是问题，而是事实。

真(🕧)正需要解决(😦)的不是差异，而是(😿)我们(🦒)愿意为彼此(🤖)共存而付出努力(👵)。

3

当我(🈵)们把这个设定放回美国现实(🕺)，大概(📝)能更清楚第二部(👧)真正想讲的(🌎)东西(🤩)：

动物城的理念(😩)不是让大家(🌹)都一样，而是让大家接(🛠)受人(📦)人都不一样。

蛇姥(🕧)姥的理念是(🏄)一种(🔢)“用改善环境来改(👿)善观念”的逻(🥂)辑。

在美国，这类“让不同(🏩)族群可以共同生活”的(🚱)改善措施是(📤)宪法制度、公共(🍧)教育(♓)、社区工程(🉐)、移民体系……(🌍)

这些(🛫)东西并不够完善，但已经是最(🙏)能中(🥥)和偏见、最能让(👾)差异共存的(🥢)力量(😨)了。

故事发展到中(🐻)段，影(☕)片最微(💹)妙的一点是——悲剧(🕓)并不(🔻)是反派一人之力(🎌)促成的，而是(📩)整个(🐘)动物城“集体性遗(🕎)忘”的结果。

片(🎄)中提到，爬行动物曾经(😫)住在动物城，但后来因(🍤)一场未查明(👑)真相的事件，被迫(🧦)迁离(🤜)。

随着时间推(👬)移，历史被模糊化(😆)，只剩(➡)下“他们很危险”的一句话被写(📛)进了(⭕)集体潜意识。

《疯狂(👠)动物城2》把这(🔍)种“集(🍶)体遗忘”放大成整(🐝)个动(🏄)物城的(🐓)盲点——我们以为的(💳)和谐(😑)，只是因为那些最(🚦)痛苦的人被(🔈)排除(🍰)在视野之外。

如果(🎲)第一部告诉(🚲)你，不要带着刻板印象(🐡)看别人。

而第二部则是(🙍)告诉你，有些(👗)弱势群体，你连看(🤩)都看(⛸)不到。

共生需(🤹)要理解，而理解必(🐬)须建(🅿)立在“被看见”的基础上。

因为历(🍦)史缺(🌳)席本就是另一种(🎤)暴力。

4

故事最(😪)后，那(⛵)片羽毛登场，显然(🌞)是《疯(🐕)狂动物(🥉)城3》的伏笔，鸟类会是下(👘)一部(🗻)加入动物城的种(🍢)群。

飞行这个(🕌)技能(🛸)简直是动物城bug般(💕)的存在，鸟类(🤳)的加入势必会引发整(🦂)个动物城结构性震动(🚪)，我已经开始(🧝)期待下一部故事(💫)会怎(🖐)么讲了。