在所有的电影(🥔)里，安东尼奥(🏫)尼的(🐿)声音是最让(🦂)我痴迷的。很想写(🕉)一篇(🆎)长长的影评，记录(🆑)周六(❌)三部电影的迷人(🎽)之处，但我太(👪)累了(🐡)，也没有时间(🌟)。随着日子的流逝(🔎)，我感(✅)觉到一种紧迫感(😬)，那是因为我(🔨)逐渐意识到并不(🧑)想对(♟)影片(♿)有一个富有(🍚)洞见的影评(🏙)式分(💳)析，只(💿)是想简单诉说看(😱)完电影后愉(🔼)悦的激情，而时间(🤡)是最(🔬)会扼杀此类精灵(⬜)的。总之，它们(😑)应当(🔀)更潦草地出(🐣)现在我的影评里(🥖)。

我该(🏅)怎么形容安东尼(😕)奥尼(😠)电影的声音呢，不(📒)妨先谈谈其(🧔)他的(🚪)几部片。在《奇(⏲)遇》里，我一定为小(🚶)岛上(🧀)的寻找感到过某(📛)种震颤，乍一(🎩)看，可能会说那些(🔚)天际(🖊)线，那(📚)些海平面，还(🦗)有嶙峋的石(🤓)块曲(♿)线，有(🌲)种眩晕感，它们在(🌏)构图和调度(🏑)上的确至关重要(🐴)。但唯(🍿)有那个有节拍，甚(🎢)至有点儿魔(🕌)性的(🍟)海浪声陪伴(💧)，才让我真的相信(🔎)：也(🕝)许下一秒这些人(💏)真的(🏴)要掉到海浪里头(🍴)；在《夜》和《蚀(🎷)》里，让(🍂)我忘不掉的(🕧)是鞋跟踩在地面(🌬)的声(👵)音；《放大》最有意(🚩)思，几乎所有(⚓)人都会为结尾的(🅿)是否(🚁)存在(🚫)说上两句，但(🐻)吸引我的不(📬)是这(📸)些，远(🦂)在最后的画面出(🍺)现之前，这个(❎)问题已经强烈袭(🐑)来了(💼)——听听那个网(🥌)球被击打的(🏿)声音(👎)！现实世界的(💤)网球声不会以那(👞)种强(🔧)度（相对于其他(🙉)声音(🦇)）和频率出现，这(💬)个节奏，以及(⏩)声音(🎟)的质感已经(🅰)说明了一切。

但无(🛎)论如(🥉)何，安东尼奥尼的(🦁)声音永远是(🅰)出发于最基本的(😯)现实(👗)的—(🎙)—绝对不可(🗳)能有在远处(🕵)，或是(🔜)墙背(🏀)面的人，说话响度(🐾)与前景中的(⛓)人相差无几。但用(🅾)句俗(💬)套的话讲，他是超(⏭)越现实的（(📱)天呐(🥈)，写出来俗的(🐸)想吐）。在《过客》里(🐝)，很容(🚡)易注意到开头那(🔡)个电(🌅)风扇的声音，也许(🔤)这包含了某(💧)种心(🥞)理隐喻，但它(🥛)首先作为听觉元(🐞)素让(💺)人感到适切。下一(🥪)幕，来到酒店(🐩)前台，那个烦人的(🙄)电风(🍰)扇消(👰)失了，但空间(❎)中仍存在另(🕜)一个(😬)持续(〽)的干扰，频率更高(🔋)但响度低了(⛅)不少，画面里最终(🏨)能看(🔛)到音源是摆在后(🤢)方柜台的另(🏹)一个(🚁)小型电风扇(🔴)，我格外需要这样(🌪)的变(📄)奏以适应不同的(🐬)空间(🛍)与进展。在阿巴斯(♒)那里，也许有(🍻)个更(💮)美妙的画外(🦎)空间经由声音建(🏐)立，但(🌗)安东尼奥尼甚至(🖋)连画内空间(🏽)都需要声音真正(🚚)建立(🍨)。每一(🔸)个空间都有(📃)无数种方式(🦓)得到(🈺)观察(👎)，创作者对空间所(🕉)包含灵魂的(🐯)提取态度反映在(🔠)声音(💞)的剪辑上，我借由(🚱)画面看到它(🌌)们，但(🚢)唯独通过声(🔨)音才进入它们。

也(🖱)许电(🚐)影的色彩和声音(🌀)一样(⛰)，具有更简单的特(✡)性。《放大》中的(🔮)色彩(😲)格外妖艳，这(🎂)不仅仅是指那些(💺)模特(🗃)所穿的服装，连最(🕣)简单的红色(🚹)与绿色都是如此(🔰)。最让(🚠)我惊(💀)奇的是那个(😄)公园，当男主(🗞)在公(🛵)园中(🏃)拍照时，我突然意(🎞)识到自己不(🤧)知道上哪去找一(🛁)个有(🕚)这种特质的公园(🍸)，这特质是由(🐻)颜色(👞)赋予的，绿色(🚅)形成的节奏感很(🅿)强烈(⛽)，那个段落是整部(😟)电影(💚)里我最喜欢的。如(🔩)果说解读家(😘)们在(🦓)《放大》中能找(🛄)到一些所指与颜(🚮)色对(🔩)应的话，那么《过客(🈳)》里的颜色将(🍥)更加“普通”，隐喻的(👋)意味(😸)儿更(📲)低，却仍保留(🔠)着单纯的视(❎)觉刺(🀄)激以(🌞)使我们直接理解(🚴)，它们不再像(🚳)《红色沙漠》海报里(📭)的颜(🐕)色那样，尖锐地似(🔢)乎都有些刻(🆘)意了(🚀)。

他也有着一(🤔)种最受我喜爱的(🛳)调度(😿)方式，奥逊威尔斯(🕸)那种(😴)景深镜头功力也(🤰)许很强，但每(🏈)个人(🐱)物只是像螺(🛰)丝钉一样出现在(🐵)他们(🛩)该出现的景别，发(🍼)出他们该做(👐)的动作，这也许让(😤)我觉(⌚)得对(🚪)画面中的人(🔰)物有些缺少(🕋)感情(📄)了。另(😐)一个意大利导演(🧐)费里尼，人物(👐)会如跳舞般接近(🈁)又跳(⏳)出，最后遗落下一(🤓)个孤独的人(🤵)儿（(🔳)这倒让我觉(🚇)得费里尼是爱这(🐪)角色(➿)的），但他们是经(🐴)历过(🐳)热闹喧嚷的。安东(💈)尼奥尼的人(🏏)物从(🌏)一开始就不(🤟)和谐，而且他们绝(🚲)不居(😜)于自己应该在的(📁)位置，永远在(👨)逃避，这样会开辟(🚑)出更(🚵)大的(🐖)画面空间，也(✡)使得动作—(🌓)—或(🈷)者用(🤜)现在常被提及的(🔲)“姿态”——不(⬛)再是木偶般缺少(🕥)灵魂(🚦)的目的执行工具(🧦)，而拥有情感(🎅)内化(🐓)——尽管连(🌫)动作本身也常常(🔥)在逃(🎵)避。

也许让大多数(🕣)观众(💺)着迷的是安东尼(✉)奥尼电影中(🐳)的空(🔟)间，确实，我也(🖥)爱它们，我本想就(🏷)此对(📅)比一下维斯康蒂(🐾)的空间建立(🕉)方式，但现在是什(🚥)么时(🐡)候，已(🥠)经12点多了吗(🥩)？好吧，我仍(🐶)然想(😡)简单(🦐)写写。之前不记得(🛑)在哪里听人(💺)说他喜欢看电影(🏷)中角(🤪)色走路的样子，这(🔜)些镜头几乎(😗)是导(🗣)演的签名，我(🗯)明白这种感觉，但(🚂)安的(😻)电影里走路还意(🔘)味着(🍐)空间（当然也可(⏩)能是小跑，甚(➰)至开(🎌)车啦），他在(🌄)画面视觉中加入了如(⚓)此多环境的要素(🕕)，那些几何式(🛏)（仅用这一个词(👙)是严(🕐)重不能概括的）(🥁)的图像在单(🐆)个画面中(🛏)已独立表意，然而(👢)还是经由角(🧥)色的运动才将他(💈)们串(🚔)联起来，但我要马(⛏)上反驳我的(🚲)上一句，因为我只(😧)是在每一个场景强烈(🥌)地经历了这个空(😑)间，我(🔟)对整个空间仍然(🌵)一无所知，它(🦔)们并没有被真正(🤭)串联，我只是重复地经(🌃)历、经历，到了最(😞)后，除了整个(🕛)空间，电影的其他(🍄)所有(🌼)部分倒是都被圆(🍗)满感知了。这一点在《夜(⛳)》里也许最为明显(🍚)。

哎呀，老维斯(🚏)康蒂，没有太多时(🛎)间留(🤽)给你了，我首先是(🏆)想为一种轻(👵)浮的态度向你道(🙃)歉。在看完《白夜》后，我把(📌)这个既不那么现(✍)实主(🥨)义，也不那么类似(😌)《豹》的片称为(😿)转型期电影，但这(🏿)是十分不公平的！没有(🈳)人是生活在转型(🎦)期内的，我们(🈹)现在永远不知道(🧞)目的(⏹)地在哪，以一种上(🤥)帝式的姿态评判是可(🕝)憎的。当下就是当(💨)下，彼时的你(⛏)也许也意识到现(📅)实主(🗨)义不再完全有效(🎰)，转而开始了(😜)自己的实验，或者(🕞)说，仅仅凭直觉开始了(💹)创作。这部《白夜》的(💧)空间(♌)布景，别人看来可(⌚)能有些粗制(🚟)滥造，但你也许正(🚹)刻意为之，你在探索心(🚚)中的情感是如何(🖼)建立起空间(🐰)的，幻梦是如何给(🕡)空间(🕠)带上色调的，视觉(🧦)元素又是如何以舞蹈(🦇)的形式呈现出来(🌅)的，你多擅长(🍓)拍舞！

《北斗七星》里(🆘)你的(😏)改变令我震惊，不(🌩)得不猜测那(👐)些年究竟发生了(♊)什么真正触动到你心(🤭)房的事。开头的那(🐑)种速(😹)度，让我想起了《妖(💓)夜慌踪》。现实(💤)的东西仍存在于(♌)你的电影里，但它们或(🕷)多或少带上了失(🚊)落的调子，我(🐤)最喜欢里面的风(😂)，它们(🍕)伴着那些表现主(🍱)义光线几乎要把你的(🌤)心与里面蕴含的(😟)全部感情吹(🛀)出来。也许在未来(🕳)，你的(🌻)空间不再这么粗(♑)粝黑色，而显(🛫)得庄严，但那或许(🎥)正是《豹》中公爵因为衰(🍥)老脆弱而不得已(🤲)为之(🔸)的节制...

现在太晚(📪)了，我感觉难(🚚)过，如果这会儿还(🐳)不睡觉，一道深渊就会(⏮)逐渐在我眼前清(🚤)晰起来，就像(🙈)我看它它看我那(🗨)样简(♏)单。这不仅仅是因(📑)为明天要上班，或许正(✨)是因为上班，谁知(📦)道呢。我明明(🏌)已经结尾，又开始(🙌)盯着(🤷)卫生间里一条该(🗳)死的毛巾，真(💁)烦人，毛巾有什么(🧢)好看的！也许现在出门(📝)，就能遇见楼下垃(🍶)圾桶(🍌)旁边那只简州猫(🎰)了，但我太累(💳)了，我想睡觉。哎，未(🤰)来，未来！