在所有的(💟)电影里，安东(🎖)尼奥尼的声音是(⏮)最让(🔇)我痴迷的。很想写(⏫)一篇长长的(🔥)影评(🌕)，记录周六三(🏁)部电影的迷人之(🎺)处，但(🛢)我太累了，也没有(🐫)时间。随着日(😱)子的流逝，我感觉(💷)到一(🤠)种紧(㊙)迫感，那是因(🚑)为我逐渐意识到(🐄)并不(🔃)想对影片有一个(🤡)富有洞见的(📜)影评式分析，只是(🗾)想简(🏁)单诉说看完电影(🗯)后愉悦的激(💔)情，而(🎹)时间是最会(😇)扼杀此类(😎)精灵的。总之(🤨)，它们应当更潦草(🔥)地出(🖌)现在我的影评里(🚲)。

我该怎么形(🍳)容安(💵)东尼奥尼电(🌀)影的声音呢，不妨(🥁)先谈(🕠)谈其他的几部片(🍽)。在《奇遇》里，我(🗜)一定为小(🐦)岛上的(🗨)寻找(🐞)感到(🍋)过某种震颤(🛄)，乍一看，可能会说(🏓)那些(🚇)天际线，那些海平(🌎)面，还有嶙峋(🌭)的石块曲线，有种(🛠)眩晕(💅)感，它们在构图和(🌜)调度上的确(🧣)至关(👮)重要。但唯有(🚴)那个有节(🖨)拍，甚至有点(😍)儿魔性的海浪声(🥌)陪伴(🌬)，才让我真的相信(🌟)：也许下一(🈸)秒这(👱)些人真的要(🎺)掉到海浪里头；(⏩)在《夜(🛒)》和《蚀》里，让我忘不(🕰)掉的是鞋跟(🏣)踩在地面(➗)的声音(🔪)；《放(🌋)大》最(🚏)有意思，几乎(🧢)所有人都会为结(🔱)尾的(🖥)是否存在说上两(🌴)句，但吸引我(☕)的不是这些，远在(📛)最后(🤐)的画面出现之前(🐔)，这个问题已(🅿)经强(😰)烈袭来了—(🐙)—听听那(🕓)个网球被击(🚞)打的声音！现实世(🍐)界的(🔞)网球声不会以那(💓)种强度（相(⏪)对于(🚩)其他声音）(👉)和频率出现，这个(💔)节奏(🏾)，以及声音的质感(⏪)已经说明了(🏕)一切。

但无(🕍)论如何(📼)，安东(🔱)尼奥(💨)尼的声音永(🚗)远是出发于最基(🔘)本的(🎂)现实的——绝对(🎢)不可能有在(😚)远处，或是墙背面(📂)的人(🆒)，说话响度与前景(🙃)中的人相差(🕵)无几(👻)。但用句俗套(🔣)的话讲，他(🕸)是超越现实(🏅)的（天呐，写出来(🤖)俗的(🛺)想吐）。在《过客》里(🔋)，很容易注意(😞)到开(🤽)头那个电风(🤥)扇的声音，也许这(✉)包含(📬)了某种心理隐喻(⛴)，但它首先作(🏖)为听觉元(🍂)素让人(👅)感到(👱)适切(🧦)。下一幕，来到(🛡)酒店前台，那个烦(🎴)人的(🎍)电风扇消失了，但(🌫)空间中仍存(👡)在另一个持续的(➖)干扰(🛥)，频率更高但响度(🕕)低了不少，画(📄)面里(🎍)最终能看到(🤐)音源是摆(🐍)在后方柜台(🍮)的另一个小型电(➡)风扇(➡)，我格外需要这样(🕔)的变奏以适(💚)应不(🕗)同的空间与(🌙)进展。在阿巴斯那(🖱)里，也(🍃)许有个更美妙的(🐔)画外空间经(💗)由声音建(😂)立，但安(🗿)东尼(🈳)奥尼(🚰)甚至连画内(📜)空间都需要声音(🖌)真正(🚱)建立。每一个空间(🆓)都有无数种(🚼)方式得到观察，创(🛍)作者(⏱)对空间所包含灵(💊)魂的提取态(🧦)度反(🖇)映在声音的(📨)剪辑上，我(🏎)借由画面看(🛒)到它们，但唯独通(🐪)过声(📸)音才进入它们。

也(🌜)许电影的色(🔤)彩和(💈)声音一样，具(⛵)有更简单的特性(😬)。《放大(💠)》中的色彩格外妖(🎪)艳，这不仅仅(👵)是指那些(🗻)模特所(👫)穿的(📲)服装(📦)，连最简单的(💟)红色与绿色都是(🔌)如此(🐐)。最让我惊奇的是(😏)那个公园，当(🚱)男主在公园中拍(🛢)照时(🍘)，我突然意识到自(🤸)己不知道上(🔸)哪去(😭)找一个有这(🔓)种特质的(🦃)公园，这特质(🎵)是由颜色赋予的(🙋)，绿色(🔉)形成的节奏感很(🌙)强烈，那个段(👁)落是(☕)整部电影里(🥪)我最喜欢的。如果(🔤)说解(😁)读家们在《放大》中(🚨)能找到一些(🏧)所指与颜(😪)色对应的话(☔)，那么(🍐)《过客》里的颜(🤬)色将更加“普通”，隐(🐗)喻的(👙)意味儿更低，却仍(🥧)保留着单纯(📇)的视觉刺激以使(✏)我们(🤙)直接理解，它们不(⛹)再像《红色沙(🎵)漠》海(🔚)报里的颜色(🍜)那样，尖锐(🦋)地似乎都有(🤬)些刻意了。

他也有(⏬)着一(📋)种最受我喜爱的(🍸)调度方式，奥(📺)逊威(🐂)尔斯那种景(🚍)深镜头功力也许(🎃)很强(🍈)，但每个人物只是(🖲)像螺丝钉一(🎀)样出现在(💥)他们该出现(📑)的景(🔳)别，发出他们(🔟)该做的动作，这也(💋)许让(🍭)我觉得对画面中(❄)的人物有些(✴)缺少感情了。另一(💉)个意(💔)大利导演费里尼(👄)，人物会如跳(💱)舞般(👕)接近又跳出(🎺)，最后遗落(🌙)下一个孤独(🏢)的人儿（这倒让(🚽)我觉(🐨)得费里尼是爱这(🐬)角色的），但(🐚)他们(🥎)是经历过热(⛏)闹喧嚷的。安东尼(🙉)奥尼(🦊)的人物从一开始(💗)就不和谐，而(🆘)且他们绝(🔶)不居于自己(📵)应该(✝)在的位置，永(🍏)远在逃避，这样会(🍌)开辟(🐀)出更大的画面空(😭)间，也使得动(👵)作——或者用现(🥅)在常(😥)被提及的“姿态”—(👘)—不再是木(🙉)偶般(🚣)缺少灵魂的(🚬)目的执行(🤕)工具，而拥有(👃)情感内化——尽(🎑)管连(🔕)动作本身也常常(🔐)在逃避。

也许(🍕)让大(💠)多数观众着(🚜)迷的是安东尼奥(🤷)尼电(👄)影中的空间，确实(📼)，我也爱它们(🗾)，我本想就(🛡)此对比一下(📋)维斯(🔡)康蒂的空间(🌪)建立方式，但现在(🐪)是什(🌻)么时候，已经12点多(🛠)了吗？好吧(📵)，我仍然想简单写(📇)写。之(🤽)前不记得在哪里(🔰)听人说他喜(🛎)欢看(👡)电影中角色(😔)走路的样(🥁)子，这些镜头(💑)几乎是导演的签(😨)名，我(🔲)明白这种感觉，但(🌲)安的电影里(🐲)走路(🕖)还意味着空(🔖)间（当然也可能(📏)是小(🔨)跑，甚至开车啦）(🍵)，他在画面视(🙅)觉中加入(😹)了如此多环(🌏)境的要素，那些几(⭕)何式（仅用这一个词(🛬)是严重不能概括(😕)的）的图像(😵)在单个画面中已(🔞)独立(😊)表意，然而还是经(🔕)由角色的运(㊙)动才将他们串联(💲)起来，但我(🌨)要马上反驳(🌧)我的上一句，因为(📗)我只(🍾)是在每一个场景(👒)强烈地经历(🍆)了这个空间，我对(🙏)整个空间仍然一无所(🦗)知，它们并没有被(🍤)真正串联，我(🧥)只是重复(🉐)地经历、经(🛵)历，到了最后，除了(🍲)整个空间，电影的其他(🚴)所有部分倒是都(🌳)被圆满感知(🏂)了。这一点在《夜》里(🐊)也许(🛫)最为明显。

哎呀，老(🌿)维斯康蒂，没(🕵)有太多时间留给(🍝)你了，我首(😃)先是想为一(🗾)种轻浮的态度向(🏋)你道(🤷)歉。在看完《白夜》后(⌛)，我把这个既(👗)不那么现实主义(📊)，也不那么类似《豹》的片(🥚)称为转型期电影(🥧)，但这是十分(🕌)不公平的(😓)！没有人是生(⛓)活在转型期内的(🙁)，我们现在永远不知道(🍍)目的地在哪，以一(🌃)种上帝式的(🐽)姿态评判是可憎(🍥)的。当(📗)下就是当下，彼时(🕋)的你也许也(➕)意识到现实主义(➕)不再完全(✈)有效，转而开(🎑)始了自己的实验(🚭)，或者(💳)说，仅仅凭直觉开(🎒)始了创作。这(🦕)部《白夜》的空间布(🚧)景，别人看来可能有些(🌥)粗制滥造，但你也(⬛)许正刻意为(🎱)之，你在探(😸)索心中的情(🖖)感是如何建立起(👚)空间的，幻梦是如何给(🌞)空间带上色调的(🐳)，视觉元素又(🆔)是如何以舞蹈的(🖊)形式(📕)呈现出来的，你多(🌚)擅长拍舞！

《北(👡)斗七星》里你的改(🤛)变令我震(🗓)惊，不得不猜(🦆)测那些年究竟发(📃)生了(🈴)什么真正触动到(🤟)你心房的事(👀)。开头的那种速度(🌼)，让我想起了《妖夜慌踪(🚥)》。现实的东西仍存(😀)在于你的电(👏)影里，但它(🈳)们或多或少(📕)带上了失落的调(🔳)子，我最喜欢里面的风(💗)，它们伴着那些表(🍂)现主义光线(💣)几乎要把你的心(🍒)与里(😲)面蕴含的全部感(🌖)情吹出来。也(🚃)许在未来，你的空(🎯)间不再这(😷)么粗粝黑色(⏸)，而显得庄严，但那(🚫)或许(🛀)正是《豹》中公爵因(🚱)为衰老脆弱(📗)而不得已为之的(🗡)节制...

现在太晚了，我感(🌇)觉难过，如果这会(📏)儿还不睡觉(👏)，一道深渊(🦈)就会逐渐在(⚫)我眼前清晰起来(🐩)，就像我看它它看我那(🎖)样简单。这不仅仅(⬛)是因为明天(✒)要上班，或许正是(👜)因为(㊗)上班，谁知道呢。我(🥉)明明已经结(♎)尾，又开始盯着卫(🈲)生间里一(🌴)条该死的毛(🔓)巾，真烦人，毛巾有(🌷)什么(🗳)好看的！也许现在(💲)出门，就能遇(♌)见楼下垃圾桶旁(🤫)边那只简州猫了，但我(🍬)太累了，我想睡觉(🙁)。哎，未来，未来(🐎)！