在所有的电影(🕢)里，安东尼奥(👓)尼的声音是最让(🐞)我痴(🎳)迷的。很想写一篇(🐜)长长的影评(🚶)，记录(🍫)周六三部电(🅱)影的迷人之处，但(👍)我太(⬇)累了，也没有时间(😱)。随着(😠)日子的流逝，我感(⛵)觉到一种紧(🍇)迫感(🕟)，那是因为我(🆕)逐渐意识到并不(🔰)想对(🔪)影片有一个富有(🏙)洞见的影评(🐲)式分析，只是想简(😰)单诉(🗳)说看完电影后愉(🏴)悦的激情，而(👿)时间(🧢)是最(🎛)会扼杀此类精灵(🎎)的。总之，它们(🍒)应当更潦草地出(👱)现在(🤭)我的影评里。

我该(👷)怎么形容安(🌠)东尼(👛)奥尼电影的(🃏)声音呢，不妨先谈(🔝)谈其(Ⓜ)他的几部片。在《奇(🌂)遇》里(🍎)，我一定为小岛上(🐎)的寻找感到(🔋)过某(🎞)种震颤，乍一(🛀)看，可能会说那些(🗄)天际(🎾)线，那些海平面，还(🈸)有嶙峋的石(⏫)块曲线，有种眩晕(📿)感，它(🔐)们在构图和调度(😾)上的确至关(🧜)重要(🚨)。但唯(🈹)有那个有节拍，甚(♿)至有点儿魔(🐝)性的海浪声陪伴(😽)，才让(🤠)我真的相信：也(🔌)许下一秒这(🎆)些人(🕛)真的要掉到(🔵)海浪里头；在《夜(♐)》和《蚀(😼)》里，让我忘不掉的(🕷)是鞋(😮)跟踩在地面的声(🈴)音；《放大》最(🦌)有意(📻)思，几乎所有(🔡)人都会为结尾的(🎢)是否(🙂)存在说上两句，但(🎷)吸引我的不(👘)是这些，远在最后(🤐)的画(🔈)面出现之前，这个(🥤)问题已经强(✒)烈袭(🕵)来了(⚡)——听听那个网(🍢)球被击打的(😬)声音！现实世界的(🆎)网球(📬)声不会以那种强(🔼)度（相对于(🥓)其他(✅)声音）和频(🍓)率出现，这个节奏(🐉)，以及(🎗)声音的质感已经(⛱)说明(🕖)了一切。

但无论如(😓)何，安东尼奥(🆔)尼的(🎅)声音永远是(🍭)出发于最基本的(🦏)现实(🌯)的——绝对不可(🖇)能有在远处(🔈)，或是墙背面的人(🎰)，说话(♏)响度与前景中的(🕊)人相差无几(🚗)。但用(🙄)句俗(👀)套的话讲，他是超(📟)越现实的（(📫)天呐，写出来俗的(🏖)想吐(🍉)）。在《过客》里，很容(🕟)易注意到开(🐠)头那(🌼)个电风扇的(👃)声音，也许这包含(🈳)了某(😜)种心理隐喻，但它(🚓)首先(🚤)作为听觉元素让(🐱)人感到适切(🌰)。下一(🧒)幕，来到酒店(✔)前台，那个烦人的(〰)电风(🖍)扇消失了，但空间(😟)中仍存在另(🙇)一个持续的干扰(🚔)，频率(😥)更高(🌋)但响度低了(💮)不少，画面里(🔪)最终(👃)能看(👃)到音源是摆在后(🕕)方柜台的另(❄)一个小型电风扇(🍚)，我格(💏)外需要这样的变(👃)奏以适应不(🃏)同的(🤡)空间与进展(⏺)。在阿巴斯那里，也(💝)许有(🕐)个更美妙的画外(🐰)空间(🐣)经由声音建立，但(👬)安东尼奥尼(🐺)甚至(👁)连画内空间(♐)都需要声音真正(🛀)建立(🍅)。每一个空间都有(✝)无数种方式(🙀)得到观察，创作者(⏬)对空(🙄)间所(🎇)包含灵魂的(🛃)提取态度反(🍦)映在(㊙)声音(😥)的剪辑上，我借由(🌀)画面看到它(🏧)们，但唯独通过声(🦅)音才(🔠)进入它们。

也许电(🙏)影的色彩和(🔬)声音(🍸)一样，具有更(🎖)简单的特性。《放大(🎰)》中的(🎗)色彩格外妖艳，这(👗)不仅(🎌)仅是指那些模特(🔨)所穿的服装(🚃)，连最(🧛)简单的红色(😎)与绿色都是如此(🔟)。最让(🎧)我惊奇的是那个(🤡)公园，当男主(🗜)在公园中拍照时(😍)，我突(😝)然意(🦈)识到自己不(🚟)知道上哪去(👥)找一(🦒)个有(🎅)这种特质的公园(🍤)，这特质是由(🐰)颜色赋予的，绿色(📐)形成(🚦)的节奏感很强烈(🤵)，那个段落是(🖲)整部(🐶)电影里我最(♿)喜欢的。如果说解(👧)读家(🚝)们在《放大》中能找(🙋)到一(🤝)些所指与颜色对(🧖)应的话，那么(🛎)《过客(🤕)》里的颜色将(⚓)更加“普通”，隐喻的(🧕)意味(🍕)儿更低，却仍保留(📡)着单纯的视(😙)觉刺激以使我们(🤼)直接(⛸)理解(🦒)，它们不再像(🚤)《红色沙漠》海(😐)报里(🐜)的颜(😭)色那样，尖锐地似(🔣)乎都有些刻(🦄)意了。

他也有着一(🕵)种最(🧀)受我喜爱的调度(🍓)方式，奥逊威(😵)尔斯(🚑)那种景深镜(🐪)头功力也许很强(🛀)，但每(🕤)个人物只是像螺(🥀)丝钉(🌨)一样出现在他们(🕤)该出现的景(⚫)别，发(🍶)出他们该做(🍆)的动作，这也许让(🕯)我觉(🍷)得对画面中的人(🖱)物有些缺少(⛪)感情了。另一个意(🚮)大利(🈺)导演(⏱)费里尼，人物(🍙)会如跳舞般(🎞)接近(👰)又跳(🕢)出，最后遗落下一(🗡)个孤独的人(🧝)儿（这倒让我觉(📗)得费(😴)里尼是爱这角色(🐀)的），但他们(🔫)是经(🎷)历过热闹喧(🛳)嚷的。安东尼奥尼(🚝)的人(👧)物从一开始就不(⚫)和谐(👳)，而且他们绝不居(🈹)于自己应该(💠)在的(🤸)位置，永远在(👯)逃避，这样会开辟(🛍)出更(🎶)大的画面空间，也(🏸)使得动作—(🔷)—或者用现在常(🏩)被提(🔰)及的(🔈)“姿态”——不(📎)再是木偶般(✝)缺少(🏫)灵魂(🚙)的目的执行工具(🍅)，而拥有情感(🌴)内化——尽管连(🚫)动作(🔭)本身也常常在逃(📺)避。

也许让大(✴)多数(♐)观众着迷的(🐌)是安东尼奥尼电(🔯)影中(🛅)的空间，确实，我也(🛩)爱它(🙊)们，我本想就此对(👿)比一下维斯(😳)康蒂(🎑)的空间建立(🔔)方式，但现在是什(🤗)么时(💃)候，已经12点多了吗(🥪)？好吧，我仍(👟)然想简单写写。之(🛳)前不(🤴)记得(🌑)在哪里听人(♍)说他喜欢看(🚖)电影(⏭)中角(🥏)色走路的样子，这(🚄)些镜头几乎(🕵)是导演的签名，我(🌍)明白(⌛)这种感觉，但安的(🛑)电影里走路(🌩)还意(🏘)味着空间（(🏄)当然也可能是小(🗜)跑，甚(🚴)至开车啦），他在(🌯)画面(➖)视觉中加入了如(🎇)此多环境的(⚽)要素，那些几何式(🗨)（仅用这一个词是严(😸)重不能概括的）(🍛)的图像在单(✨)个画面中已独立(🌒)表意(👤)，然而还是经由角(📞)色的运动才(🚋)将他们串(💥)联起来，但我要马(🌏)上反驳我的(🐓)上一句，因为我只(😴)是在(🏿)每一个场景强烈(📛)地经历了这(🤵)个空间，我对整个(🎴)空间仍然一无所知，它(🍡)们并没有被真正(💛)串联(✂)，我只是重复地经(🐺)历、经历，到(🈵)了最后，除了整个(🍆)空间，电影的其他所有(🎞)部分倒是都被圆(🗯)满感知了。这(🤮)一点在《夜》里也许(🕣)最为(👥)明显。

哎呀，老维斯(🥩)康蒂，没有太(🔕)多时间留(👜)给你了，我首先是(🃏)想为一种轻(⏩)浮的态度向你道(🗡)歉。在(🕖)看完《白夜》后，我把(🕤)这个既不那(🍟)么现实主义，也不(🐬)那么类似《豹》的片称为(🍴)转型期电影，但这(😫)是十(🕟)分不公平的！没有(🤸)人是生活在(🧡)转型期内的，我们(⏩)现在永远不知道目的(⏳)地在哪，以一种上(🌊)帝式的姿态(🥗)评判是可憎的。当(😬)下就(🥦)是当下，彼时的你(🚓)也许也意识(🍃)到现实主(😂)义不再完全有效(💇)，转而开始了(📹)自己的实验，或者(📒)说，仅(🧒)仅凭直觉开始了(🦗)创作。这部《白(🆙)夜》的空间布景，别(🤙)人看来可能有些粗制(💨)滥造，但你也许正(🛂)刻意(🔘)为之，你在探索心(📇)中的情感是(🐩)如何建立起空间(🔔)的，幻梦是如何给空间(🛌)带上色调的，视觉(⚓)元素又是如(🤤)何以舞蹈的形式(🥄)呈现(🤔)出来的，你多擅长(📼)拍舞！

《北斗七(🐙)星》里你的(🍊)改变令我震惊，不(🌺)得不猜测那(🤢)些年究竟发生了(🧔)什么(♍)真正触动到你心(😱)房的事。开头(🐐)的那种速度，让我(🍢)想起了《妖夜慌踪》。现实(🦏)的东西仍存在于(🅰)你的(🏊)电影里，但它们或(🔜)多或少带上(🐌)了失落的调子，我(💣)最喜欢里面的风，它们(👂)伴着那些表现主(🎛)义光线几乎(📧)要把你的心与里(🚺)面蕴(🎰)含的全部感情吹(👪)出来。也许在(😬)未来，你的(🎶)空间不再这么粗(⏯)粝黑色，而显(🏓)得庄严，但那或许(💖)正是(🛶)《豹》中公爵因为衰(💸)老脆弱而不(🏹)得已为之的节制(🥢)...

现在太晚了，我感觉难(💺)过，如果这会儿还(🕺)不睡(🌵)觉，一道深渊就会(💞)逐渐在我眼(➡)前清晰起来，就像(🔫)我看它它看我那样简(👎)单。这不仅仅是因(🐎)为明天要上(🏳)班，或许正是因为(👩)上班(🚁)，谁知道呢。我明明(🥗)已经结尾，又开始盯着(🧑)卫生间里一条该(⛺)死的毛巾，真(🦓)烦人，毛巾有什么(🈁)好看(🌓)的！也许现在出门(🤵)，就能遇见楼(🦅)下垃圾桶旁边那(➰)只简州猫了，但我太累(🛥)了，我想睡觉。哎，未(🚱)来，未(🕹)来！