在所有的电(😫)影里，安东尼奥尼(👛)的声(🚓)音是最让我痴迷(📛)的。很想写一(🌧)篇长长的影评，记(💝)录周(😻)六三部电影的迷(🙂)人之处，但我(💰)太累(😊)了，也(➕)没有时间。随着日(📣)子的流逝，我(📷)感觉到一种紧迫(🏧)感，那(🗑)是因为我逐渐意(😚)识到并不想(🤕)对影(✉)片有一个富(🅾)有洞见的影评式(🔱)分析(🌼)，只是想简单诉说(💈)看完(🕐)电影后(⏭)愉悦的激(📪)情，而时间是(✊)最会(🛷)扼杀此类精(🈲)灵的。总之，它们应(🚩)当更(🌨)潦草地出现在我(🧑)的影评里。

我(🔽)该怎么形容安东(🌷)尼奥(🔗)尼电影的声音呢(🤦)，不妨先谈谈(😻)其他(📜)的几(🌡)部片。在《奇遇》里，我(🌇)一定为小岛(😌)上的寻找感到过(😉)某种(🥘)震颤，乍一看，可能(💝)会说那些天(💇)际线(🏛)，那些海平面(😗)，还有嶙峋的石块(📗)曲线(♐)，有种眩晕感，它们(🐳)在构(💏)图和调(🗻)度上的确(🦂)至关重要。但(😛)唯有(🎄)那个有节拍(❣)，甚至有点儿魔性(🔒)的海(💢)浪声陪伴，才让我(🐓)真的相信：(🐇)也许下一秒这些(🛂)人真(🦀)的要掉到海浪里(🔟)头；在《夜》和(✖)《蚀》里(🔩)，让我(🌴)忘不掉的是鞋跟(🆚)踩在地面的(🌧)声音；《放大》最有(🚭)意思(🥃)，几乎所有人都会(🔠)为结尾的是(🚅)否存(⛱)在说上两句(🏘)，但吸引我的不是(🐯)这些(📥)，远在最后的画面(🃏)出现(💷)之前，这(💇)个问题已(⛱)经强烈袭来(🤦)了—(🏎)—听听那个(👏)网球被击打的声(🚿)音！现(🤟)实世界的网球声(💱)不会以那种(📽)强度（相对于其(👫)他声(🕷)音）和频率出现(🥟)，这个节奏，以(🤔)及声(🕒)音的(🎒)质感已经说明了(❌)一切。

但无论(🦑)如何，安东尼奥尼(😥)的声(🤶)音永远是出发于(📉)最基本的现(🛋)实的(😚)——绝对不(🌩)可能有在远处，或(🍍)是墙(😕)背面的人，说话响(🕖)度与(🕡)前景中(🥠)的人相差(👬)无几。但用句(🍨)俗套(🤵)的话讲，他是(🦗)超越现实的（天(♎)呐，写(🚸)出来俗的想吐）(🚑)。在《过客》里，很(🛺)容易注意到开头(🗺)那个(⬛)电风扇的声音，也(🥪)许这包含了(🚱)某种(📖)心理(🌇)隐喻，但它首先作(⏪)为听觉元素(🤟)让人感到适切。下(🐲)一幕(👽)，来到酒店前台，那(✈)个烦人的电(🌸)风扇(🐂)消失了，但空(🎨)间中仍存在另一(⛵)个持(🆖)续的干扰，频率更(🛐)高但(🈳)响度低(👄)了不少，画(🖨)面里最终能(👾)看到(🎦)音源是摆在(🍁)后方柜台的另一(🥔)个小(🌳)型电风扇，我格外(🧠)需要这样的(🐶)变奏以适应不同(✌)的空(🌒)间与进展。在阿巴(🍔)斯那里，也许(😏)有个(👗)更美(💵)妙的画外空间经(➰)由声音建立(♎)，但安东尼奥尼甚(🚚)至连(🕠)画内空间都需要(📲)声音真正建(🕌)立。每(♐)一个空间都(🙆)有无数种方式得(🕙)到观(🎐)察，创作者对空间(🎮)所包(💆)含灵魂的提取态(🎎)度反映在声(🐇)音的(🔔)剪辑上，我借(🍧)由画面看到它们(🌽)，但唯(🥣)独通过声音才进(📿)入它们。

也许(😘)电影的色彩和声(📍)音一(😝)样，具有更简单的(🥩)特性。《放大》中(🥐)的色(⚾)彩格(🌄)外妖艳，这不仅仅(🏉)是指那些模(🚐)特所穿的服装，连(👂)最简(🏬)单的红色与绿色(🌳)都是如此。最(🕯)让我(🐥)惊奇的是那(🏔)个公园，当男主在(🎻)公园(🅾)中拍照时，我突然(🕯)意识(🌕)到自己不知道上(😅)哪去找一个(🙇)有这(🚘)种特质的公(🌫)园，这特质是由颜(🏁)色赋(🎬)予的，绿色形成的(🍐)节奏感很强(🐳)烈，那个段落是整(⚪)部电(🏴)影里我最喜欢的(👔)。如果说解读(🕌)家们(🛐)在《放(🚮)大》中能找到一些(👊)所指与颜色(🐭)对应的话，那么《过(📘)客》里(🌞)的颜色将更加“普(🤜)通”，隐喻的意(🏛)味儿(🖤)更低，却仍保(💘)留着单纯的视觉(😗)刺激(🌭)以使我们直接理(🚦)解，它(⬜)们不再像《红色沙(🏐)漠》海报里的(🌩)颜色(🅾)那样，尖锐地(🧗)似乎都有些刻意(🍉)了。

他(🌉)也有着一种最受(🗄)我喜爱的调(✈)度方式，奥逊威尔(🅰)斯那(🎨)种景深镜头功力(💺)也许很强，但(🎪)每个(🐹)人物(🦁)只是像螺丝钉一(🌅)样出现在他(🈵)们该出现的景别(🍏)，发出(❎)他们该做的动作(🎷)，这也许让我(➗)觉得(🎹)对画面中的(♓)人物有些缺少感(😫)情了(📁)。另一个意大利导(🅿)演费(🌠)里尼，人物会如跳(🕔)舞般接近又(🔄)跳出(💤)，最后遗落下(🛺)一个孤独的人儿(🗄)（这(🔙)倒让我觉得费里(❤)尼是爱这角(⏹)色的），但他们是(🚌)经历(🏭)过热闹喧嚷的。安(🐩)东尼奥尼的(💴)人物(😤)从一(🏋)开始就不和谐，而(🔢)且他们绝不(🗺)居于自己应该在(😅)的位(🚽)置，永远在逃避，这(😭)样会开辟出(🥟)更大(🐊)的画面空间(🈵)，也使得动作——(😙)或者(👷)用现在常被提及(🏅)的“姿(🕢)态”——不再是木(🕣)偶般缺少灵(🏭)魂的(🛍)目的执行工(⌚)具，而拥有情感内(❇)化—(㊙)—尽管连动作本(🍁)身也常常在(🐝)逃避。

也许让大多(🚒)数观(🌆)众着迷的是安东(🔎)尼奥尼电影(🖤)中的(💓)空间(🥢)，确实，我也爱它们(🚊)，我本想就此(🥟)对比一下维斯康(🌵)蒂的(🤡)空间建立方式，但(🏠)现在是什么(🍨)时候(🕍)，已经12点多了(⛏)吗？好吧，我仍然(🔝)想简(👡)单写写。之前不记(⤵)得在(🛁)哪里听人说他喜(🍼)欢看电影中(⛪)角色(🔣)走路的样子(📤)，这些镜头几乎是(🔕)导演(👈)的签名，我明白这(👰)种感觉，但安(📆)的电影里走路还(😃)意味(👣)着空(💁)间（当然也(⛅)可能是小跑(🈲)，甚至(🆕)开车(💃)啦），他在画面视(🚞)觉中加入了(🕛)如此多环境的要(🚲)素，那(😝)些几何式（仅用(📍)这一个词是(🔧)严重不能概括的(🚷)）的图像在单个画面(🕦)中已独立表意，然(🏏)而还(🤱)是经由角色的运(🤺)动才将他们(🚮)串联起来，但我要(📰)马上反驳我的上一句(🏔)，因为我只是在每(👶)一个场景强(🤸)烈地经历了这个(😇)空间(🤯)，我对整个空间仍(📟)然一无所知(🎈)，它们并没(🍲)有被真正串联，我(🍊)只是重复地(🚈)经历、经历，到了(🌆)最后(🍘)，除了整个空间，电(🌔)影的其他所(🐾)有部分倒是都被(🖤)圆满感知了。这一点在(🐓)《夜》里也许最为明(🌌)显。

哎(🌘)呀，老维斯康蒂，没(😶)有太多时间(🍕)留给你了，我首先(🚷)是想为一种轻浮的态(🎷)度向你道歉。在看(🖊)完《白夜》后，我(🦂)把这个既不那么(😆)现实(📩)主义，也不那么类(🍽)似《豹》的片称(🧐)为转型期(🚨)电影，但这是十分(⬇)不公平的！没(👄)有人是生活在转(🔕)型期(♐)内的，我们现在永(🧟)远不知道目(🕡)的地在哪，以一种(🔅)上帝式的姿态评判是(🎆)可憎的。当下就是(🤶)当下(🕧)，彼时的你也许也(✔)意识到现实(⤴)主义不再完全有(🔡)效，转而开始了自己的(📥)实验，或者说，仅仅(🗝)凭直觉开始(🍴)了创作。这部《白夜(✝)》的空(🏖)间布景，别人看来(🍋)可能有些粗(🏀)制滥造，但(📗)你也许正刻意为(😙)之，你在探索(👅)心中的情感是如(😊)何建(🎁)立起空间的，幻梦(🐀)是如何给空(🈂)间带上色调的，视(🐤)觉元素又是如何以舞(🐏)蹈的形式呈现出(😻)来的(🕖)，你多擅长拍舞！

《北(🐻)斗七星》里你(💛)的改变令我震惊(🎰)，不得不猜测那些年究(👺)竟发生了什么真(🥄)正触动到你(🖍)心房的事。开头的(🗾)那种(🕖)速度，让我想起了(㊙)《妖夜慌踪》。现(💺)实的东西(🙄)仍存在于你的电(🎲)影里，但它们(🈶)或多或少带上了(📒)失落(💲)的调子，我最喜欢(🐜)里面的风，它(💇)们伴着那些表现(🧝)主义光线几乎要把你(🍝)的心与里面蕴含(🌺)的全(➖)部感情吹出来。也(🧖)许在未来，你(🛬)的空间不再这么(🤱)粗粝黑色，而显得庄严(❌)，但那或许正是《豹(🍑)》中公爵因为(💳)衰老脆弱而不得(🍔)已为(👫)之的节制...

现在太(🏹)晚了，我感觉(🧒)难过，如果(🚳)这会儿还不睡觉(🙌)，一道深渊就(😺)会逐渐在我眼前(🍙)清晰(🙎)起来，就像我看它(🐞)它看我那样(💨)简单。这不仅仅是(🕟)因为明天要上班，或许(💲)正是因为上班，谁(🎌)知道(🔻)呢。我明明已经结(📧)尾，又开始盯(🌽)着卫生间里一条(📂)该死的毛巾，真烦人，毛(🎧)巾有什么好看的(🦉)！也许现在出(🔺)门，就能遇见楼下(🍋)垃圾(🛂)桶旁边那只简州(🕡)猫了，但我太(📢)累了，我想(👖)睡觉。哎，未来，未来(💘)！