看(🚆)完第二部，说(🐃)一句《疯狂动物城(🌁)》系列(🤯)是当代美国(⚫)的《动物农场》也不(🙉)为过(🚾)吧？

这依旧是一(🚥)部表层侦探(⬛)冒险(🐛)，里层政治寓言的(👥)电影，第二部(🥉)延续(🚈)第一部“犯罪调查(🏗)+社会隐喻”的(⛎)框架，却把(🐨)故事矛盾从(⛱)“种族偏见”推向“结(❔)构性(🚁)偏见”。

换言之(🦐)，相比于第一部，第(📖)二部(🏋)不只讲种族(👮)，还在讲阶(🏬)级。

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《疯狂(👙)动物(🚱)城》这两部看似在(♐)重复(📘)套路，其故事(🤸)内核发生了巨大(🕋)变化(🛁)——

第一部(👝)内核：

大家都一(➰)样，不(🎤)管你食肉、食草(🧖)，一起来动物(🥖)城玩(🦖)耍吧！

第二部内核(🧡)：

大家都不(🔇)一样(♓)，所以才更需要动(☕)物城这座多(🎦)元包容的(🤛)环境。

这种内(🎨)核的变化也跟全(🥜)球经(✴)济下行的大(♎)环境多少沾点关(🎲)系。

《疯(📏)狂动物城1》上(👩)映的时候(🚠)，正是经(➿)济泡(🤼)沫最浮华的时期(🏚)，小镇(🚋)女青年兔朱(🍟)迪努力考入都市(🥩)精英(🈳)岗位，凭借自(🎂)身努力和优秀品(😼)质，打(♊)破了“兔子当不了(⭕)警察”的刻板(🚅)印象(💏)，非常符合当年好(🐖)莱坞流行的(🚮)美国(🕝)梦叙事。

那段时期(👭)，人人相信个(🏡)体努力，人(💝)人相信个体(🍽)进步带动社会进(🈲)步，甚(🎎)至解决社会(😎)矛盾。

所以电影主(🎞)题曲(😝)《Try Everything》都在跟你强(😠)调个体努(👵)力的力(🛋)量—(🦓)—

“我总是失败、(🌕)总是(🕍)跌倒，但总能(💌)站起来展望未来(🐬)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🌴)

而《疯狂动物(🗜)城2》上映的今天，正(🥘)是全(💥)球经济下行的阶(♉)段，人们不再(🌰)迷信(🏍)个体努力，大家都(😪)知道很多事(🏒)情就(🛄)不是个体努力能(🚨)解决或者该(🏻)解决的事(🚭)情。

因此气候(✳)墙从上一部的功(🛄)能性(🚺)设定变成了(💠)第二部世界观的(🚧)重要(🏂)符号。动物城(💅)能同时容(🥜)纳热带(💿)雨林(♊)区、苔原区、沙(🕦)漠区(📽)，全靠“气候墙(🛬)”这个核心技术。

气(🖱)候墙(🏬)可以精准控(🚋)制不同区域的温(🔠)度、(🌘)湿度，动物们才能(😿)打破气候限(🚑)制，聚(❤)居在同一座城市(🚒)，这才有了动(⛴)物城(🍦)的诞生。

所以电影(🍲)主题曲《Zoo》开始(🏁)跟你强调(🌹)环境的力量(🏇)——

“我们汇聚在(💙)此只(🖨)为欢庆，在这(💌)片天地，人人都能(🥚)活成(🥎)想要的模样(🐛)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推(🧣)动环境(🖱)力量(🍊)高于个体努力"这(😯)个主(📘)题的角色就(🌸)是以蛇盖瑞为代(🕥)表的(✝)爬行动物。

第(💛)一部明说动物城(🚌)适宜(🍼)所有动物共同生(🗝)活，但从头到(📠)尾只(🏾)出现在哺乳动物(🤲)，而第二部中(💹)，爬行(👞)动物的出场则填(🗽)补了一部分(😽)世界观。

原(🚗)来动物城的(😉)气候墙是蛇盖瑞(🕣)他姥(🎈)姥发明的，因(💔)为爬行动物对环(🚜)境的(🍔)要求会更高(🕷)，他们创造(🍛)宜居环(🦂)境的(😌)需求是最大的。

2

第(🖐)二部(🔻)的故事结构(🖤)十分清晰——

主(🚘)线：(😷)爬行动物因(🤤)旧日冤案被驱逐(🈺)，兔朱(📼)迪与狐尼克追查(😭)真相；

情感(🌵)线：(🎯)搭档之间因表达(😸)方式不同产(📲)生误(📃)解；

世界线：动(🈷)物城的“气候(🦀)墙”起源被(㊗)揭开。

由于一(🧀)二部几乎没时间(🌨)空白(🖥)，兔朱迪依旧(📢)是动(📘)物城的新人(🎞)，她并(🤛)不了解这座城市，对动(🕌)物城的(🔭)印象(🔰)还停留在明亮、(🏙)干净(🔳)、繁华，类似(🏛)于纽约、洛杉矶(🍢)、旧(🐹)金山这样的精英化都市。

可随(😚)着兔(🚒)朱迪对爬行动物(👎)案的调查，她(💭)和狐(🤩)尼克来到了湿地(🌮)市场，才见识(🆗)到这座城市真正的边(📪)缘、底层的世界。

要知(🤾)道，连狐尼克(👭)这样见多识广的(🚽)老江(🖨)湖来到湿地(🗝)市场都叹为观止(👆)，且并(🙍)不熟悉湿地领域的规(🈁)则。

这说(🏇)明爬(👈)行动物的生存环(🛥)境是(😎)动物城真正(🥪)意义上的边缘地(🌼)带，这(🚿)类动物群体甚至不是“底层”，他(🛺)们压(🕸)根就“不！存！在！”

这种(👽)“缺席”本身就(✈)很说(✒)明问题了，因为最(🛂)底层、最边(🔏)缘的群体，你是看不到(👜)也听不到的。

而日常建(🤓)设、维系这(🗃)个社会正常运转(✔)的群(🎨)体往往就是(🤞)你看不见的那类(♐)。

片中(🍼)提到“爬行动物曾经住(🎆)在动物(🐸)城，但(🦗)后来被驱逐，甚至(👷)其族(🛠)群历史都被(🍼)模糊化。”

你很难不(🔚)会联(🧥)想，爬行动物隐喻的是美洲原(🗻)住民(🗝)、有色人种、边(🖋)缘族裔、底(🐮)层移(🔑)民打工人、亚文(🖤)化群体……(🎰)等一切被视为危险、(🚦)野蛮、不能共居的群(🐲)体。

找亚裔演(💪)员关继威配音蛇(🕟)盖瑞(📼)，更是强化了(👮)这点隐喻。天生的(🔦)差异(👌)都会造成一定社会恐(📢)惧，这恰(😊)恰对(🍢)应了电影中”冷血(🍼)动物(🐟)=天生危险”的(⛰)叙事设定。

正因此(🙉)，电影(🕋)将气候墙的发明者设定为爬(🍑)行动(🍁)物中的蛇姥姥。

气(📍)候墙的存在(💦)，是动(💸)物城这个乌托邦(👑)能成立的前(👕)提。它不只是工程奇迹(🚐)，更是一种社会契约—(📵)—差异不是(🏖)问题，而是事实。

真(🔱)正需(🌜)要解决的不(🥤)是差异，而是我们(🥑)愿意(🛹)为彼此共存而付出努(🎢)力。

3

当我(🛬)们把(📕)这个设定放回美(🅿)国现(🏸)实，大概能更(🌈)清楚第二部真正(🥓)想讲(🌜)的东西：

动物城的理念不是(💅)让大(✝)家都一样，而是让(🎦)大家接受人(🌠)人都(🔫)不一样。

蛇姥姥的(🏩)理念是一种(🏜)“用改善环境来改善观(🛵)念”的逻辑。

在美国，这类(🛫)“让不同族群(📚)可以共同生活”的(☕)改善(🐧)措施是宪法(🔲)制度、公共教育(😾)、社(🛅)区工程、移民体系…(🌪)…

这些东西(🎙)并不够完善，但已(♒)经是(🏉)最能中和偏(🐝)见、最能让差异(🆗)共存(🖼)的力量了。

故事发展到中段，影(🧑)片最(🏜)微妙的一点是—(😧)—悲剧并不(🔒)是反(🍒)派一人之力促成(🎚)的，而是整个(🐖)动物城“集体性遗忘”的(👍)结果。

片中提到，爬行动(👝)物曾经住在(🥗)动物城，但后来因(🌃)一场(🕗)未查明真相(🌓)的事件，被迫迁离(♈)。

随着(💯)时间推移，历史被模糊(✂)化，只剩下“他(🕹)们很危险”的一句(⛰)话被(🦔)写进了集体(🚮)潜意识。

《疯狂动物(🥊)城2》把(🧞)这种“集体遗忘”放大成整个动(💏)物城(📡)的盲点——我们(🤸)以为的和谐(🌱)，只是(💎)因为那些最痛苦(🐁)的人被排除(🚘)在视野之外。

如果第一(🌎)部告诉你，不要带着刻(🔅)板印象看别(🚣)人。

而第二部则是(🉐)告诉(⏰)你，有些弱势(😱)群体，你连看都看(😓)不到(👮)。

共生需要理解，而理解(🕌)必须建立在(🌁)“被看见”的基础上(💢)。

因为(⤵)历史缺席本(🏼)就是另一种暴力(🆗)。

4

故事(⏮)最后，那片羽毛登场，显然是《疯(🐔)狂动(🏅)物城3》的伏笔，鸟类(🦇)会是下一部(♐)加入(🛤)动物城的种群。

飞(🗄)行这个技能(📘)简直是动物城bug般的存(🍘)在，鸟类的加入势必会(🚊)引发整个动(📔)物城结构性震动(🍩)，我已(🕟)经开始期待(🕢)下一部故事会怎(✳)么讲(🏹)了。