可短短(📌)一段(duà(🏢)n )时(shí )间(jiā(❗)n ),顾潇(🔎)潇就被林水(shuǐ(🏟) )茹(rú )无(💔)微不至的(🌦)照顾(🦐)给(gěi )俘获了。
没(🕯)想到女(🐜)儿(ér )现在改变(🗜)会那么大(dà ),虽然还是(📳)喜欢打(dǎ )架(jià(🚒) ),但也仅(💯)仅是和肖(🗡)家(jiā(📢) )那(nà )孩子。
你,你(😓),你(nǐ )才(🐱)丑老师,她(🥏)人身(🛸)攻(gōng )击。杜明明(🈯)都快(kuà(🏐)i )气(qì )哭(kū )了。
是(🔑)她,顾潇(xiāo )潇(xiāo )?杜明(🤶)明激动的站起(🎀)(qǐ )来:不可能。
绝交,绝(👈)交,绝交!顾潇潇(😇)(xiāo )气的(📮)浑身发抖(🌚)。
刚(gā(👕)ng )刚(gāng )带她来训(🎖)练房的(😴)时(shí )候(hòu ),本来(⏱)只打算让她(tā )做五十(✖)个是她嘴太欠(🗄)(qiàn ),才随口给她加到(dà(🏦)o )三(sān )百。
看(🚆)完第二部,说(🐃)一句《疯狂动物城(🌁)》系列(🤯)是当代美国(⚫)的《动物农场》也不(🙉)为过(🚾)吧?
这依旧是一(🚥)部表层侦探(⬛)冒险(🐛),里层政治寓言的(👥)电影,第二部(🥉)延续(🚈)第一部“犯罪调查(🏗)+社会隐喻”的(⛎)框架,却把(🐨)故事矛盾从(⛱)“种族偏见”推向“结(❔)构性(🚁)偏见”。
换言之(🦐),相比于第一部,第(📖)二部(🏋)不只讲种族(👮),还在讲阶(🏬)级。

《疯狂(👙)动物(🚱)城》这两部看似在(♐)重复(📘)套路,其故事(🤸)内核发生了巨大(🕋)变化(🛁)——
第一部(👝)内核:
大家都一(➰)样,不(🎤)管你食肉、食草(🧖),一起来动物(🥖)城玩(🦖)耍吧!
第二部内核(🧡):
大家都不(🔇)一样(♓),所以才更需要动(☕)物城这座多(🎦)元包容的(🤛)环境。
这种内(🎨)核的变化也跟全(🥜)球经(✴)济下行的大(♎)环境多少沾点关(🎲)系。
《疯(📏)狂动物城1》上(👩)映的时候(🚠),正是经(➿)济泡(🤼)沫最浮华的时期(🏚),小镇(🚋)女青年兔朱(🍟)迪努力考入都市(🥩)精英(🈳)岗位,凭借自(🎂)身努力和优秀品(😼)质,打(♊)破了“兔子当不了(⭕)警察”的刻板(🚅)印象(💏),非常符合当年好(🐖)莱坞流行的(🚮)美国(🕝)梦叙事。

那段时期(👭),人人相信个(🏡)体努力,人(💝)人相信个体(🍽)进步带动社会进(🈲)步,甚(🎎)至解决社会(😎)矛盾。
所以电影主(🎞)题曲(😝)《Try Everything》都在跟你强(😠)调个体努(👵)力的力(🛋)量—(🦓)—
“我总是失败、(🌕)总是(🕍)跌倒,但总能(💌)站起来展望未来(🐬)”。
(I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.)(🌴)

而《疯狂动物(🗜)城2》上映的今天,正(🥘)是全(💥)球经济下行的阶(♉)段,人们不再(🌰)迷信(🏍)个体努力,大家都(😪)知道很多事(🏒)情就(🛄)不是个体努力能(🚨)解决或者该(🏻)解决的事(🚭)情。
因此气候(✳)墙从上一部的功(🛄)能性(🚺)设定变成了(💠)第二部世界观的(🚧)重要(🏂)符号。动物城(💅)能同时容(🥜)纳热带(💿)雨林(♊)区、苔原区、沙(🕦)漠区(📽),全靠“气候墙(🛬)”这个核心技术。

气(🖱)候墙(🏬)可以精准控(🚋)制不同区域的温(🔠)度、(🌘)湿度,动物们才能(😿)打破气候限(🚑)制,聚(❤)居在同一座城市(🚒),这才有了动(⛴)物城(🍦)的诞生。
所以电影(🍲)主题曲《Zoo》开始(🏁)跟你强调(🌹)环境的力量(🏇)——
“我们汇聚在(💙)此只(🖨)为欢庆,在这(💌)片天地,人人都能(🥚)活成(🥎)想要的模样(🐛)”。
(Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.)

而"推(🧣)动环境(🖱)力量(🍊)高于个体努力"这(😯)个主(📘)题的角色就(🌸)是以蛇盖瑞为代(🕥)表的(✝)爬行动物。
第(💛)一部明说动物城(🚌)适宜(🍼)所有动物共同生(🗝)活,但从头到(📠)尾只(🏾)出现在哺乳动物(🤲),而第二部中(💹),爬行(👞)动物的出场则填(🗽)补了一部分(😽)世界观。
原(🚗)来动物城的(😉)气候墙是蛇盖瑞(🕣)他姥(🎈)姥发明的,因(💔)为爬行动物对环(🚜)境的(🍔)要求会更高(🕷),他们创造(🍛)宜居环(🦂)境的(😌)需求是最大的。

第(🖐)二部(🔻)的故事结构(🖤)十分清晰——
主(🚘)线:(😷)爬行动物因(🤤)旧日冤案被驱逐(🈺),兔朱(📼)迪与狐尼克追查(😭)真相;
情感(🌵)线:(🎯)搭档之间因表达(😸)方式不同产(📲)生误(📃)解;
世界线:动(🈷)物城的“气候(🦀)墙”起源被(㊗)揭开。
由于一(🧀)二部几乎没时间(🌨)空白(🖥),兔朱迪依旧(📢)是动(📘)物城的新人(🎞),她并(🤛)不了解这座城市,对动(🕌)物城的(🔭)印象(🔰)还停留在明亮、(🏙)干净(🔳)、繁华,类似(🏛)于纽约、洛杉矶(🍢)、旧(🐹)金山这样的精英化都市。
可随(😚)着兔(🚒)朱迪对爬行动物(👎)案的调查,她(💭)和狐(🤩)尼克来到了湿地(🌮)市场,才见识(🆗)到这座城市真正的边(📪)缘、底层的世界。

要知(🤾)道,连狐尼克(👭)这样见多识广的(🚽)老江(🖨)湖来到湿地(🗝)市场都叹为观止(👆),且并(🙍)不熟悉湿地领域的规(🈁)则。
这说(🏇)明爬(👈)行动物的生存环(🛥)境是(😎)动物城真正(🥪)意义上的边缘地(🌼)带,这(🚿)类动物群体甚至不是“底层”,他(🛺)们压(🕸)根就“不!存!在!”
这种(👽)“缺席”本身就(✈)很说(✒)明问题了,因为最(🛂)底层、最边(🔏)缘的群体,你是看不到(👜)也听不到的。

而日常建(🤓)设、维系这(🗃)个社会正常运转(✔)的群(🎨)体往往就是(🤞)你看不见的那类(♐)。
片中(🍼)提到“爬行动物曾经住(🎆)在动物(🐸)城,但(🦗)后来被驱逐,甚至(👷)其族(🛠)群历史都被(🍼)模糊化。”
你很难不(🔚)会联(🧥)想,爬行动物隐喻的是美洲原(🗻)住民(🗝)、有色人种、边(🖋)缘族裔、底(🐮)层移(🔑)民打工人、亚文(🖤)化群体……(🎰)等一切被视为危险、(🚦)野蛮、不能共居的群(🐲)体。
找亚裔演(💪)员关继威配音蛇(🕟)盖瑞(📼),更是强化了(👮)这点隐喻。天生的(🔦)差异(👌)都会造成一定社会恐(📢)惧,这恰(😊)恰对(🍢)应了电影中”冷血(🍼)动物(🐟)=天生危险”的(⛰)叙事设定。

正因此(🙉),电影(🕋)将气候墙的发明者设定为爬(🍑)行动(🍁)物中的蛇姥姥。
气(📍)候墙的存在(💦),是动(💸)物城这个乌托邦(👑)能成立的前(👕)提。它不只是工程奇迹(🚐),更是一种社会契约—(📵)—差异不是(🏖)问题,而是事实。
真(🔱)正需(🌜)要解决的不(🥤)是差异,而是我们(🥑)愿意(🛹)为彼此共存而付出努(🎢)力。

当我(🛬)们把(📕)这个设定放回美(🅿)国现(🏸)实,大概能更(🌈)清楚第二部真正(🥓)想讲(🌜)的东西:
动物城的理念不是(💅)让大(✝)家都一样,而是让(🎦)大家接受人(🌠)人都(🔫)不一样。
蛇姥姥的(🏩)理念是一种(🏜)“用改善环境来改善观(🛵)念”的逻辑。
在美国,这类(🛫)“让不同族群(📚)可以共同生活”的(☕)改善(🐧)措施是宪法(🔲)制度、公共教育(😾)、社(🛅)区工程、移民体系…(🌪)…
这些东西(🎙)并不够完善,但已(♒)经是(🏉)最能中和偏(🐝)见、最能让差异(🆗)共存(🖼)的力量了。
故事发展到中段,影(🧑)片最(🏜)微妙的一点是—(😧)—悲剧并不(🔒)是反(🍒)派一人之力促成(🎚)的,而是整个(🐖)动物城“集体性遗忘”的(👍)结果。

片中提到,爬行动(👝)物曾经住在(🥗)动物城,但后来因(🌃)一场(🕗)未查明真相(🌓)的事件,被迫迁离(♈)。
随着(💯)时间推移,历史被模糊(✂)化,只剩下“他(🕹)们很危险”的一句(⛰)话被(🦔)写进了集体(🚮)潜意识。
《疯狂动物(🥊)城2》把(🧞)这种“集体遗忘”放大成整个动(💏)物城(📡)的盲点——我们(🤸)以为的和谐(🌱),只是(💎)因为那些最痛苦(🐁)的人被排除(🚘)在视野之外。
如果第一(🌎)部告诉你,不要带着刻(🔅)板印象看别(🚣)人。
而第二部则是(🉐)告诉(⏰)你,有些弱势(😱)群体,你连看都看(😓)不到(👮)。
共生需要理解,而理解(🕌)必须建立在(🌁)“被看见”的基础上(💢)。
因为(⤵)历史缺席本(🏼)就是另一种暴力(🆗)。

故事(⏮)最后,那片羽毛登场,显然是《疯(🐔)狂动(🏅)物城3》的伏笔,鸟类(🦇)会是下一部(♐)加入(🛤)动物城的种群。
飞(🗄)行这个技能(📘)简直是动物城bug般的存(🍘)在,鸟类的加入势必会(🚊)引发整个动(📔)物城结构性震动(🍩),我已(🕟)经开始期待(🕢)下一部故事会怎(✳)么讲(🏹)了。
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