百万五棱星普通话版剧情简介
刚刚打(dǎ(👥) )电话的(🏗)那(nà )个男人收(shō(♓)u )了手机(🤱)走(zǒu )过来，道(dào )：(🏸)容先生(🖲)(shēng )眼下身在(zài )国(👁)外，叮(dī(🍴)ng )嘱我一(🔊)定(dìng )要好好照(zhà(🗿)o )顾你。他(💴)(tā )们回去，我留下(⛩)。
虽然这(👔)几(jǐ )天以来，她已(💮)经和(hé(👐) )容隽有过不少亲(💯)密接触(🔽)，可是这样直观的(🌓)画面却(📷)还是第一次看(kà(😅)n )见，瞬间(💊)(jiān )就让她无(wú )所(💨)适从起(🛏)(qǐ )来。
容隽(jun4 )瞬间大(🚬)喜(xǐ )，连(⛎)连道(dào )：好好好(📹)(hǎo )，我答(😟)应(yīng )你，一定(dìng )答(🔧)应你。
下(🗻)楼买早(zǎo )餐去了(🤦)。乔仲兴(🀄)说(shuō )，刚刚出(chū )去(⛳)。我熬(á(🦓)o )了点白粥(zhōu )，你要(🥚)不(bú )要(🛎)先喝点(🥗)(diǎn )垫垫肚子(zǐ )？(😅)
我就要(🆓)(yào )说！容隽(jun4 )说，因为(🕜)(wéi )你知(🐐)道我(wǒ )说的是事(🥠)实，你敢(🥊)反驳吗？
那这个(🎫)手臂怎(🎙)么治？乔唯一说(🎩)，要(yào )做(🦎)手术吗(ma )？能完全(🥔)(quán )治好(♒)吗？
乔仲兴从(có(🛄)ng )厨房里(🍧)探(tàn )出头来，道：(🕦)容隽(jun4 )，你(🔡)醒了(le )？
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《百万五棱星普通话版》常见问题
跑者将人生押注(⌚)在十秒里，动画(⏲)也在那十秒里(🤽)势(😶)要改变观众(👺)眼(⛰)前所见的一(🛷)切，比赛结束，一(💧)切(🎡)煽动性的东(📧)西(🔲)戛然而止，这绝(⛰)非单纯感动的(🙊)体(🚴)验，它拒绝把角色心象世界(🔃)剥(🛳)开。是的，如果(🤼)说(💀)同为独立动(🎣)画(🎷)出身的新海诚(😲)动画由不同角色的内面，通过(🦇)宛如对唱一样(🥣)的(🍷)台词互相交(🐃)织(🐂)组成，观众相(🍆)信(🕠)主角（我）笃定了与他者能(🚅)最直接地连结(🏡)、笃定世界的(👾)一(😁)切，然后观众(🌱)成(🦄)为共享同一(🐩)种感受的共同(🔯)体(🚫)，那么岩井泽(👿)健(👄)治在转向商业(👧)制片第一作、(💢)用(😋)转描技法制作的《百米。》则希(🐑)望(🥁)观众更主动(🛅)地(🐫)探索，找到属(🆕)于(👁)自己的那个“我(🗨)”。以及新海诚因为他是“动画民(🛶)科”，通过静止的(🚦)层(🤲)与层之间的(✊)作(🥉)用挖掘世界的(🤲)深度，岩井泽明显有着压倒性(🕎)的动画素养，他(🔬)相信动画要动(🛷)，不(🕴)需要内面、(🐕)仅(⏹)靠纯粹的动就能连结世界(🎃)，《百(🍹)米。》正是这样一(😂)部只有表层面(🤵)孔的动画，且是(🔇)充(🏍)满杂质的面孔。
转描与纯手(❕)绘(🛑)动画不一样(🚘)的(🏥)是它一定是绘(🕠)画（手的劳作(🥋)）与摄像机（机器）的共同(🦍)作业。转描动画(🤦)有(🚛)着“我”与世界(🤴)的(💠)戏剧，这里的“我(🎢)”是指由构成动画的线的原生(💣)质（protoplasm），正因为(🏼)原画师之手的(🎀)劳(📡)作，这种拒绝(😂)僵(🔲)化的变化具备个人性，但这(💽)种(🌋)个人性总会被(⛓)摄像机下客观(👰)世界的物质与(🤳)逻(🤗)辑引导、诱惑，而原画师之(👧)手(🔔)又把线的质(🌏)感(🏳)紧紧地把握在(👠)自己笔下，对现(🌍)实的物质与逻辑进行抗衡。体(🦂)育故事也是这(😵)么(💈)一回事，我们(👮)为(👏)之热泪的种种(🙀)运动的人生，实际上是人用身(👧)体投身到世界(🏒)，与世界交流、(✔)抗(🤢)衡，甚至可能(🍙)被(🤧)世界撕裂的戏剧一样。
于是(🌻)，转(🏮)描动画里的手(😏)与机器的共作(🕉)（这种共作也(📓)可(🧚)以当做在互相撕扯），以永(🤯)远(💿)不和谐、不(🥥)精(🏭)确的样子在动(🚍)画的表层留下(🕎)了种种杂质，比如看着像是扁(🚇)平的脸却有着(🗼)不(🤑)相协调的过(👍)于(🦇)立体的运动，比(🚛)如有的动画师手艺跟不上现(🥡)实世界的运动(⚽)，导致角色动得(🌲)“不(✖)像人”，但在《百(❣)米(🍔)。》里，我更愿意把这些杂质称(💅)为(🌁)现实对动画面(👄)孔留下的伤痕(👧)。当跑者在起跑(🧔)线(🐞)各自准备时(💯)，衣服的折痕比(🆑)纯(🤠)手绘动画要(✳)来(🤳)得更密集；倾(🙀)盆大雨让跑者(🤛)身上出现不断蠕动的光泽，宛(🌓)如现实在抚摸(🚝)动(🚥)画的肌理—(🥚)—(👈)这部动画毫不(🎅)在意让信息量变得排山倒海(🏳)——也是这个(🌔)长镜头里，在开(🎻)始(💑)赛跑那决定(😿)人(💆)生的十秒之前，框里的一切人(🔋)和背景的线都(🍊)在运动里抖动(🎆)，我们第一次如(🕑)此(🗓)清晰地看见(⏳)人与世界的相(✝)互(🆖)作用力，这正(🖥)如(🖌)鱼丰漫画总是(🔨)表现出谵妄的(🆚)价值观一样，究竟是世界影响(🧡)了人，还是偏执(👲)狂(㊗)在动摇世界(🍿)，我(🤓)们无法确定何(😏)者才是现实，或者说，即使转描(🕟)动画也不存在(🔙)所谓的确凿的(🏢)现(😃)实性吧。因为(🍒)角(🛏)色从不说出心里话，直到富坚(🔓)被现实压垮崩(🌝)溃，线条也跟着(🎰)紊乱，他哭的样(🐑)子(🌸)着实令人心(📤)疼之余也让人(🏪)忍(🔂)俊不禁。
是去(📞)年(🛎)喜欢的动画之(🍾)一《猫妖小杏》刚(☝)好也是转描动画，它同样有着(🖌)来自现实的杂(📯)质(👢)，比如该片采(🗂)用(❇)现场收音的方(🎽)式，电影的“声腔”有着超出画纸(⛄)之外的空旷，然(🗣)而这是一部需(⤵)要(👶)抑制住单纯(📛)靠(⭕)手作来想象运动的动画，因为(❄)少女对世界感(📠)到无聊，她面对(🛐)会说话的猫这(🏎)种(👰)超自然生物(🌬)也毫无想法。形(🥛)式(📞)在故事引导(🔈)下(🔧)，转描动画将现(🔁)实里的那些习(🎾)以为常的“噪”与“动”带入动画后(😿)，现实性被动画(❣)给(🔡)均质化，留下(👶)了(🏷)不和谐的扁平(➗)的表面。《百米。》的杂质留下了凹(✌)凸不平的面孔(♿)，个人与世界、(🚠)动(❓)画与现实、(🌤)手(🆗)与机器对运动的想象力不断(🔶)彼此抗衡，几乎(❤)要冲破平面的(💷)画纸、画面、(🕥)银(🖖)幕。要说动画(🈷)哪些地方不是(🏝)转(🌿)描的话，几乎(😣)就(♈)只有跑步的时(🤸)刻，在标枪打响(🔉)后，跑者对爆发力与全力以赴(🐤)的迷恋直接冲(🚟)破(📭)现实，画者无(🤘)法(🚓)参照现实，只能(🐎)发挥自己的想象去描绘速度(☕)。这就是这部动(🍡)画所描绘的体(👑)育(🌈)运动，画者无(♟)疑(🎂)也是选手。
我觉得岩井泽这次(🏃)联合动画师小(🎑)岛庆祐确实在(🍾)一般的日本商(🎧)业(🍃)动画体制里(😜)带来了此前没(🏁)有(❕)的东西（或(🗺)者(🔬)说是“杂质”），动(🐷)画师出身的押(🍅)山清高在去年上映的《蓦然回(🥂)首》里缩小了动(🚎)画(♏)电影的制作(🙃)规(🍀)模，利用小团队(🔖)的体制尽可能保留原画师的(😆)人工性，这种体(🔹)制宛如希望洗(🗞)净(🥠)日本动画的(⚪)工(🗄)业属性，我觉得押山应该希望(🦄)观众能注意到(🌛)那些“动”里蕴含(⛎)着手的劳作，通(🆑)过(💞)一种隐秘的(🌔)“元动画”，在这部(👌)以(📜)画画为题材(⏺)的(😧)动画里，利用动(🔬)画之“动”让人意(✊)识到这是画，然后想到不同的(👽)笔触各有主人(🦃)，并(🚭)为这种人工(🎢)的(🍋)物质性感动。若(🚐)借用土居伸彰的说法来说的(🥡)话，那就是《蓦然(😤)回首》的局限性(🎿)在(🥘)于对动画的(😠)定(💵)义只看到了帧与帧之间，动画(🕝)还有“帧之彼端(🙍)”的可能性，即观(💰)众的自我意识(🎺)。面(🤾)对《百米。》凹凸(🐞)不平的面孔，我(🎭)们(📙)却无法以一(💣)种(📎)动画教养判断(👥)它的好与坏，只(😷)是在极速一百米里，观众看到(🏳)的不只是绘画(➿)与(👅)手的劳作的(👜)奇(😎)迹，动画在逃避(🌏)现实之前先要注视现实，只剩(🔩)下速度的世界(🛫)里我们可以选(🏹)择(🧡)看清“我”自己(🈹)的(🚞)面孔。
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