超级马里奥银河剧情简介
慕(mù )浅微(🔬)微一蹙眉(méi )，旋(🎪)即(jí )道(🈸)：放心吧，没有(🕐)你(nǐ )的允许，我不会轻(🤖)举(jǔ )妄动的(📰)(de )。况(😵)且，如果(🚸)(guǒ )他真的(de )狗急(🐂)跳墙，那对我(🏃)(wǒ(🔷) )们(men )反而(⛵)有(yǒu )好处呢！
车(⛲)子(zǐ )出了城(ché(📽)ng )，是千篇(🚡)一律(lǜ )的高速(🔻)(sù )路风景，虽然鹿然见(🗂)(jiàn )过的风(fēng )景(👼)原本也不多(duō )，可是(shì(🚺) )这样的景致(👪)，让(📏)她莫(mò(🎻) )名感到(dào )不安(🎛)。
可是她(tā )周围(👎)都(dōu )是(🥣)火，她才走近一(🧑)点(diǎn )点，旁(páng )边(🔍)忽然一(🌉)条火(huǒ )舌蹿出(🎂)(chū )，在她的手臂(bì )上灼(🏿)了(le )一下。
他是养(🤔)育她的(🐪)(de )人，是(shì )保护她(🌊)的人，也是她(🎙)(tā(🚤) )唯一可(🚽)以信赖的人(ré(🌴)n )。
曾几何(hé )时，她(🚯)真是什(🛵)(shí )么都不(bú )怕(🧔)，半点不惜(xī )命(🥧)，当(dāng )初(🌹)为了查林夙的(🖋)案子(zǐ )，甚至(zhì )不惜以(🚧)身犯险(xiǎn )，明(😑)知(🔅)(zhī )道林(🤮)夙和叶明明有(🔹)多(duō )危险，还三(🛵)番两次(🌶)交(jiāo )出自己(jǐ(🗨) )的性命去试探(🍌)叶明明(🅰)(míng )，简直是肆意(🥥)妄为到(dào )了极致(zhì )。
慕(🈵)浅快步上(shàng )前(⏺)，捏(niē )住她的肩膀的瞬(😶)间，一眼就(jiù(➡) )看(💈)到了被(🌨)子之(zhī )下，她(tā(✳) )被撕得七零八(🏁)落的(de )衣(🏏)(yī )服。
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《超级马里奥银河》常见问题
跑(⛏)者(☔)将人生押注在(🛹)十秒里，动画也(🏩)在(♎)那十秒里势(🌍)要改变观众眼前(♐)所见的一切(🦐)，比(😜)赛结束，一切(🚋)煽(🍟)动性的东西戛(🏺)然而止，这绝非(👭)单纯感动的体(🌏)验，它拒绝把角(🐙)色(😔)心象世界剥(🃏)开(🕠)。是的，如果说(🐜)同(🖍)为独立动画出身的新海诚动(🛀)画由不同角色(😲)的内面，通过宛(😔)如(🚚)对唱一样的(🏙)台(🐹)词互相交织(🔫)组成，观众相信主(🌘)角（我）笃(🎖)定(🎼)了与他者能最(⛺)直接地连结、(🐩)笃(⬇)定世界的一(🧘)切，然后观众成为(✌)共享同一种(⤵)感(🛢)受的共同体(🐽)，那(🌠)么岩井泽健治(🌕)在转向商业制(🕌)片第一作、用(🎀)转描技法制作(🐆)的(🚮)《百米。》则希望(🥧)观(🦒)众更主动地(🏞)探(🍠)索，找到属于自己的那个“我”。以(🔮)及新海诚因为(🆗)他是“动画民科(📞)”，通(🏅)过静止的层(🉐)与(💜)层之间的作用挖掘世界的深(🎣)度，岩井泽明显(♎)有着压倒性的(🦃)动画素养，他相(🥈)信(🧣)动画要动，不(🔕)需要内面、仅靠(👰)纯粹的动就(⬅)能(🤝)连结世界，《百米(🙁)。》正是这样一部(😋)只有表层面孔(🍮)的动画，且是充(🌒)满杂质的面孔(🗂)。
转(🏭)描与纯手绘(📙)动(🍆)画不一样的是(🤒)它一定是绘画（手的劳作）(❌)与摄像机（机(🤶)器）的共同作(🈲)业(🔈)。转描动画有(🏌)着(😲)“我”与世界的戏剧，这里的“我”是(🐌)指由构成动画(🧜)的线的原生质(🛀)（protoplasm），正因为原(💼)画(🥗)师之手的劳(☕)作，这种拒绝僵化(🏞)的变化具备(🥍)个(🔪)人性，但这种个(🏪)人性总会被摄(😄)像机下客观世(😖)界的物质与逻(🍦)辑引导、诱惑(🌞)，而(🥖)原画师之手(📉)又(🌝)把线的质感紧(💃)紧地把握在自己笔下，对现实(🕺)的物质与逻辑(🎇)进行抗衡。体育(🏂)故(🥕)事也是这么(🚛)一(🍸)回事，我们为之热泪的种种运(⏲)动的人生，实际(🔘)上是人用身体(⛄)投身到世界，与(🈸)世(🔷)界交流、抗(💞)衡，甚至可能被世(🐭)界撕裂的戏(🏧)剧(📓)一样。
于是，转描(🐸)动画里的手与(✅)机器的共作（(👳)这种共作也可(👫)以当做在互相(💻)撕(🈹)扯），以永远(🤭)不(🏖)和谐、不精确(😍)的样子在动画的表层留下了(🚀)种种杂质，比如(👑)看着像是扁平(🌺)的(💦)脸却有着不(🔴)相(👛)协调的过于立体的运动，比如(🥝)有的动画师手(🐑)艺跟不上现实(⏬)世界的运动，导(⏰)致(🚏)角色动得“不(😑)像人”，但在《百米。》里(😿)，我更愿意把(🈹)这(😹)些杂质称为现(🚹)实对动画面孔(📰)留下的伤痕。当(😎)跑者在起跑线(🐨)各自准备时，衣(🐅)服(🌋)的折痕比纯(🍭)手(🐈)绘动画要来得(🚭)更密集；倾盆大雨让跑者身(🉐)上出现不断蠕(🌌)动的光泽，宛如(🥞)现(😹)实在抚摸动(🤙)画(❣)的肌理——这部动画毫不在(📡)意让信息量变(🔋)得排山倒海—(💽)—也是这个长(🍰)镜(🦌)头里，在开始(🚷)赛跑那决定人生(🛺)的十秒之前(😞)，框(♒)里的一切人和(👌)背景的线都在(👆)运动里抖动，我(🕧)们第一次如此(🏙)清晰地看见人(🀄)与(🏯)世界的相互(📪)作(📠)用力，这正如鱼(😀)丰漫画总是表现出谵妄的价(🎩)值观一样，究竟(💮)是世界影响了(👼)人(✋)，还是偏执狂(👴)在(🏨)动摇世界，我们无法确定何者(🈷)才是现实，或者(🦅)说，即使转描动(👳)画也不存在所(🛩)谓(📆)的确凿的现(🎻)实性吧。因为角色(🍡)从不说出心(⌛)里(🐧)话，直到富坚被(❤)现实压垮崩溃(🏿)，线条也跟着紊(✅)乱，他哭的样子(😵)着实令人心疼(🤰)之(😌)余也让人忍(💍)俊(😫)不禁。
是去年喜(🕺)欢的动画之一《猫妖小杏》刚好(📍)也是转描动画(🖍)，它同样有着来(🤱)自(🤮)现实的杂质(👅)，比(😚)如该片采用现场收音的方式(🕖)，电影的“声腔”有(📂)着超出画纸之(🤡)外的空旷，然而(😨)这(🐢)是一部需要(🐬)抑制住单纯靠手(🛌)作来想象运(✂)动(🧦)的动画，因为少(🏮)女对世界感到(⛲)无聊，她面对会(🌞)说话的猫这种(🆖)超自然生物也(🏊)毫(👐)无想法。形式(⏲)在(🛎)故事引导下，转(🐷)描动画将现实(🎛)里的那些习以(🍷)为常的“噪”与“动(😲)”带入动画后，现(🙁)实(🌔)性被动画给(🕰)均(🌗)质化，留下了不和谐的扁平的(💣)表面。《百米。》的杂(✊)质留下了凹凸(🎾)不平的面孔，个(🐡)人(🎫)与世界、动(👔)画与现实、手与(🈺)机器对运动(🕵)的(😌)想象力不断彼(🕣)此抗衡，几乎要(🕠)冲破平面的画(🎅)纸、画面、银幕。要说动画哪(👍)些(🦌)地方不是转(🐬)描(🐯)的话，几乎就只(📽)有跑步的时刻(🕓)，在标枪打响后(🗜)，跑者对爆发力(👈)与全力以赴的(👾)迷(🐙)恋直接冲破(⭐)现(🧛)实，画者无法参照现实，只能发(🛴)挥自己的想象(🏙)去描绘速度。这(😬)就是这部动画(♈)所(🆔)描绘的体育(💤)运动，画者无疑也(🥂)是选手。
我觉(🐲)得(🚂)岩井泽这次联(⛄)合动画师小岛(🕗)庆祐确实在一(😞)般的日本商业动画体制里带(📓)来(💣)了此前没有(💊)的(📮)东西（或者说(😐)是“杂质”），动画(🎓)师出身的押山(🧑)清高在去年上(👢)映的《蓦然回首(👏)》里(🕵)缩小了动画(🤜)电(🦗)影的制作规模，利用小团队的(👞)体制尽可能保(🤸)留原画师的人(🎤)工性，这种体制(🈳)宛(🍺)如希望洗净(🚻)日本动画的工业(👐)属性，我觉得(😟)押(⛔)山应该希望观(🗃)众能注意到那(🔃)些“动”里蕴含着(🌮)手的劳作，通过一种隐秘的“元(💢)动(🚚)画”，在这部以(👢)画(💅)画为题材的动(♑)画里，利用动画(📰)之“动”让人意识(🍿)到这是画，然后(♊)想到不同的笔(💪)触(🎃)各有主人，并(🚏)为(🌴)这种人工的物质性感动。若借(🤪)用土居伸彰的(🌝)说法来说的话(⚡)，那就是《蓦然回(🧟)首(🆖)》的局限性在(🐭)于对动画的定义(👳)只看到了帧(🥉)与(🐳)帧之间，动画还(😃)有“帧之彼端”的(😫)可能性，即观众(🧞)的自我意识。面对《百米。》凹凸不(🗯)平(🍪)的面孔，我们(🚡)却(🏎)无法以一种动(🌺)画教养判断它(🐭)的好与坏，只是(🚾)在极速一百米(📉)里，观众看到的(😳)不(🏇)只是绘画与(🏔)手(🕉)的劳作的奇迹，动画在逃避现(📷)实之前先要注(🙉)视现实，只剩下(🌦)速度的世界里(🦓)我(🎖)们可以选择(🍮)看清“我”自己的面(👳)孔。
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