神兵天降剧情简介
霍靳西自(zì )顾(📤)自(♟)地握着(zhe )她，走到(🎌)(dào )下一处展品前(qiá(🤜)n )，继(🍟)续向霍祁(qí )然(😋)讲解。
四(sì )目相对，慕(🔬)浅(🛑)迅速收回(huí )了(🃏)视线，继(jì )续道：你(👗)(nǐ(😻) )不会告诉我是(shì )霍靳(🎃)西买凶(xiōng )要(🅾)(yà(👖)o )弄死他吧？
因为除(🤮)了(🅱)(le )霍老爷子和霍(🍫)(huò )柏年，几乎(hū )没有(🌸)其(🦔)他(tā )人会留意(🛏)她，她常常吃过(guò )那(🏺)一(😚)顿热(rè )热闹闹(👦)的饭，就躲在角落或(🌏)(huò(🔹) )者躲回自己(jǐ )的房(📉)间(🛒)，继续做那个毫(📭)(háo )不起眼的人(rén )。
慕(🍉)浅(😘)盯(dīng )着他看了(👶)一会(huì )儿，忽然笑了(🚇)(le )起(🍺)来，哎，你是不是(🏬)(shì )没谈过恋爱啊(ā(🐡) )？(🗑)
慕浅刚一(yī )进门，就(jiù(🔋) )接连哇了好(💬)几(🤨)(jǐ )声，随后就领(lǐng )着(🌮)霍(🍿)祁然上(shàng )上下(🔲)下地(dì )参观起来。
太(🎨)(tà(🍟)i )太和祁然是(shì(📆) )前天凌晨(chén )到的纽(🚏)约(🤪)，住(zhù )在东区的(👊)一(yī )家(jiā )酒店里(lǐ(🌦) )。吴(🛩)昊之所以(yǐ )没通知(💻)您(🔊)，也(yě )是太太的(🛤)意(yì )思。这两(liǎng )天她(🎆)就(🏛)领着祁(qí )然在(😜)纽约逛(guàng )博物馆，接(🆔)下(➗)来好像是(shì )准(🚶)备去波士顿(dùn )的
慕(👿)浅(🥡)一下(xià )子抱着霍(huò )祁(🐶)然缩进沙发(👎)(fā(🧒) )里，别闹了(le )，大宅那(nà(🕖) )种(🌎)地方，可不(bú )适(🍞)合我和祁然(rán )去。我(👩)们(🕋)俩(liǎng )回头泡个(🕳)(gè )泡面吃，也比(bǐ )去(🤪)大(🕟)宅吃饭(fàn )自在(🀄)。对(duì )吧？
原本跟着(🛰)(zhe )慕(💱)浅和霍祁(qí )然(rán )的几(🤝)个保镖这才硬(🥙)着(zhe )头皮现身，走(zǒu )到(🦖)霍(🐺)靳西身(shēn )后的(🤭)位置(zhì )，个个面带难(🤨)(ná(🅱)n )色，霍先生(shēng )。
霍(🆙)靳西(xī )则一直忙到(🌈)了(🥦)(le )年底，连大年(niá(🕞)n )三十也是一(yī )早就(🥍)出(🌆)了(le )门。
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《神兵天降》常见问题
跑者将人生(🦇)押(😑)注在十秒里，动(👫)画也在那十秒(💰)里势要改变观(🍞)众眼前所见的(🎇)一(🔷)切，比赛结束(🎀)，一(💸)切煽动性的(🚔)东(🧒)西戛然而止，这绝非单纯感动(🚁)的体验，它拒绝(🎵)把角色心象世(🚪)界(🌁)剥开。是的，如(❇)果(⛓)说同为独立(🔍)动画出身的新海(🧣)诚动画由不(🗃)同(🍅)角色的内面，通(🌵)过宛如对唱一(🎨)样(🥓)的台词互相(🍤)交织组成，观众相(🍮)信主角（我(🛃)）(🧦)笃定了与他(🚑)者(💔)能最直接地连(🤨)结、笃定世界(🗣)的一切，然后观(😛)众成为共享同(🖤)一(🎀)种感受的共(🏉)同(📆)体，那么岩井(🦗)泽(💡)健治在转向商业制片第一作(🏸)、用转描技法(🚵)制作的《百米。》则(🎫)希(🤣)望观众更主(💟)动(✊)地探索，找到(🐙)属于自己的那个(🗿)“我”。以及新海(🏠)诚(💟)因为他是“动画(😋)民科”，通过静止(🗽)的(🏥)层与层之间(🤢)的作用挖掘世界(🔺)的深度，岩井(⛔)泽(🔜)明显有着压倒(🎦)性的动画素养(😠)，他相信动画要(🌛)动，不需要内面(💆)、仅靠纯粹的(🤣)动(👳)就能连结世(🏞)界(🎲)，《百米。》正是这样(🥍)一部只有表层面孔的动画，且(🍒)是充满杂质的(🖊)面孔。
转描与纯(💋)手(🌘)绘动画不一(🔟)样(😢)的是它一定是绘画（手的劳(🖕)作）与摄像机(🤒)（机器）的共(🍲)同作业。转描动(🍹)画(😾)有着“我”与世(😡)界的戏剧，这里的(🤚)“我”是指由构(🌴)成(👡)动画的线的原(🎬)生质（protoplasm），正因(🔜)为原画师之手(🚶)的劳作，这种拒(📖)绝僵化的变化(🤗)具(👏)备个人性，但(🧠)这(📣)种个人性总会(🍒)被摄像机下客观世界的物质(🐺)与逻辑引导、(💗)诱惑，而原画师(🔭)之(🎫)手又把线的(🧚)质(🏖)感紧紧地把握在自己笔下，对(🤦)现实的物质与(🕶)逻辑进行抗衡(🦆)。体育故事也是(🛠)这(👁)么一回事，我(🔲)们为之热泪的种(🥣)种运动的人(🍤)生(🏰)，实际上是人用(🐧)身体投身到世(⏬)界，与世界交流(💫)、抗衡，甚至可(📤)能被世界撕裂(👠)的(🛎)戏剧一样。
于(🦁)是(📒)，转描动画里的(🏓)手与机器的共作（这种共作(🥒)也可以当做在(💺)互相撕扯），以(♋)永(🔉)远不和谐、(🌐)不(🕹)精确的样子在动画的表层留(🥁)下了种种杂质(🎿)，比如看着像是(🎃)扁平的脸却有(📮)着(🌍)不相协调的(💆)过于立体的运动(🔯)，比如有的动(🏉)画(🤶)师手艺跟不上(🏠)现实世界的运(🦕)动，导致角色动(🚍)得“不像人”，但在(🦄)《百米。》里，我更愿(♑)意(📋)把这些杂质(🌽)称(💫)为现实对动画(🤼)面孔留下的伤痕。当跑者在起(✌)跑线各自准备(⌛)时，衣服的折痕(🐠)比(🎺)纯手绘动画(🐞)要(👇)来得更密集；倾盆大雨让跑(🌆)者身上出现不(🎸)断蠕动的光泽(📹)，宛如现实在抚(💢)摸(😴)动画的肌理(👼)——这部动画毫(📒)不在意让信(👴)息(🎙)量变得排山倒(🏉)海——也是这(🐆)个长镜头里，在(🍓)开始赛跑那决(👜)定人生的十秒(👳)之(🐶)前，框里的一(🙄)切(🌻)人和背景的线(🖨)都在运动里抖动，我们第一次(🐛)如此清晰地看(🔝)见人与世界的(🎑)相(🚴)互作用力，这(🔱)正(🚸)如鱼丰漫画总是表现出谵妄(👲)的价值观一样(🙍)，究竟是世界影(🚺)响了人，还是偏(🗯)执(🎀)狂在动摇世(⛪)界，我们无法确定(🚛)何者才是现(🐼)实(🎐)，或者说，即使转(🌄)描动画也不存(🔴)在所谓的确凿(🕶)的现实性吧。因(🍻)为角色从不说(😔)出(🕙)心里话，直到(📯)富(🙃)坚被现实压垮(🧦)崩溃，线条也跟着紊乱，他哭的(🔱)样子着实令人(👫)心疼之余也让(⛷)人(🏭)忍俊不禁。
是(👕)去(🥨)年喜欢的动画之一《猫妖小杏(🌆)》刚好也是转描(🛌)动画，它同样有(📶)着来自现实的(🥑)杂(🗡)质，比如该片(🤺)采用现场收音的(🛳)方式，电影的(🚑)“声(🥊)腔”有着超出画(♊)纸之外的空旷(🦆)，然而这是一部(❄)需要抑制住单(❎)纯靠手作来想(🔰)象(🍲)运动的动画(🤝)，因(🎄)为少女对世界(🏴)感到无聊，她面对会说话的猫(🤢)这种超自然生(💸)物也毫无想法(🏏)。形(😔)式在故事引(⬅)导(🍀)下，转描动画将现实里的那些(🎴)习以为常的“噪(❓)”与“动”带入动画(🉑)后，现实性被动(🤝)画(🤽)给均质化，留(🍭)下了不和谐的扁(🦍)平的表面。《百(🤽)米(👆)。》的杂质留下了(😚)凹凸不平的面(⌛)孔，个人与世界(❔)、动画与现实(🐬)、手与机器对(🀄)运(😓)动的想象力(🤙)不(🐊)断彼此抗衡，几(㊙)乎要冲破平面(🦂)的画纸、画面(👀)、银幕。要说动(😫)画哪些地方不(🈵)是(📴)转描的话，几(➿)乎(😈)就只有跑步的时刻，在标枪打(🛬)响后，跑者对爆(⛸)发力与全力以(⏮)赴的迷恋直接(🍃)冲(😝)破现实，画者(📊)无法参照现实，只(📌)能发挥自己(📉)的(✡)想象去描绘速(💟)度。这就是这部(➿)动画所描绘的(💍)体育运动，画者无疑也是选手(🌻)。
我(😀)觉得岩井泽(🕖)这(🔇)次联合动画师(👞)小岛庆祐确实(💆)在一般的日本(🥃)商业动画体制(💁)里带来了此前(♍)没(📰)有的东西（(🚿)或(🖱)者说是“杂质”），动画师出身的(👪)押山清高在去(🈸)年上映的《蓦然(🚕)回首》里缩小了(🐾)动(🌭)画电影的制(🚽)作规模，利用小团(😫)队的体制尽(🎌)可(🚈)能保留原画师(🤒)的人工性，这种(🧞)体制宛如希望(📈)洗净日本动画的工业属性，我(🔚)觉(🌄)得押山应该(🐺)希(🈂)望观众能注意(🍸)到那些“动”里蕴(👨)含着手的劳作(⤴)，通过一种隐秘(🈯)的“元动画”，在这(🥠)部(💱)以画画为题(🚖)材(🤐)的动画里，利用动画之“动”让人(🚱)意识到这是画(😝)，然后想到不同(🔳)的笔触各有主(❓)人(🛀)，并为这种人(🤱)工的物质性感动(📰)。若借用土居(👄)伸(🏧)彰的说法来说(🍴)的话，那就是《蓦(🚍)然回首》的局限(✖)性在于对动画的定义只看到(🎪)了(🐼)帧与帧之间(🐦)，动(🍝)画还有“帧之彼(🏆)端”的可能性，即(☔)观众的自我意(🦂)识。面对《百米。》凹(👽)凸不平的面孔(🗼)，我(😯)们却无法以(⏺)一(⛑)种动画教养判断它的好与坏(🥫)，只是在极速一(🔕)百米里，观众看(🥅)到的不只是绘(😴)画(🚑)与手的劳作(🤤)的奇迹，动画在逃(🈴)避现实之前(🎞)先(❤)要注视现实，只(🛳)剩下速度的世(🛬)界里我们可以(🔓)选择看清“我”自己的面孔。
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