在所有(🎄)的电影里，安(🍪)东尼奥尼的声音(🚢)是最(🚉)让我痴迷的。很想(⛏)写一篇长长(🐠)的影(🚲)评，记录周六(😄)三部电影的迷人(😕)之处(🎧)，但我太累了，也没(🆗)有时间。随着(🔓)日子的流(🥔)逝，我感觉到(➿)一种(⛲)紧迫感，那是(🤱)因为我逐渐意识(🤱)到并(🎦)不想对影片有一(🛒)个富有洞见(🕡)的影评式分析，只(🧘)是想(🔵)简单诉说看完电(🗽)影后愉悦的(👢)激情(🙅)，而时(🍗)间是最会扼杀此(😀)类精灵的。总(🔘)之，它们应当更潦(🌙)草地(🔝)出现在我的影评(🚑)里。

我该怎么(🧑)形容(🎡)安东尼奥尼(💺)电影的声音呢，不(🛣)妨先(🤷)谈谈其他的几部(🚭)片。在《奇遇》里(🗂)，我一定为(😏)小岛上的寻(🤤)找感(✅)到过某种震(🕖)颤，乍一看，可能会(🔃)说那(♊)些天际线，那些海(🗒)平面，还有嶙(🤞)峋的石块曲线，有(🎩)种眩(💤)晕感，它们在构图(🕛)和调度上的(🍀)确至(🦀)关重(🌌)要。但唯有那个有(😂)节拍，甚至有(🚯)点儿魔性的海浪(🥟)声陪(🈸)伴，才让我真的相(♟)信：也许下(🍅)一秒(🎬)这些人真的(🎴)要掉到海浪里头(🚯)；在(🍢)《夜》和《蚀》里，让我忘(➡)不掉的是鞋(🍛)跟踩在地(🛍)面的声音；(🥇)《放大(🕣)》最有意思，几(💟)乎所有人都会为(🌗)结尾(🔱)的是否存在说上(😨)两句，但吸引(🌶)我的不是这些，远(🍯)在最(🚠)后的画面出现之(🐋)前，这个问题(🎬)已经(🈶)强烈(🛸)袭来了——听听(💝)那个网球被(🌦)击打的声音！现实(🤦)世界(👧)的网球声不会以(🈷)那种强度（(⛓)相对(🔲)于其他声音(💙)）和频率出现，这(🧚)个节(👗)奏，以及声音的质(📻)感已经说明(🌅)了一切。

但(🐡)无论如何，安(🚾)东尼(🔉)奥尼的声音(🏀)永远是出发于最(🐜)基本(⏮)的现实的——绝(🏙)对不可能有(🖕)在远处，或是墙背(⭕)面的(🌓)人，说话响度与前(🎦)景中的人相(🌜)差无(🙏)几。但(🍈)用句俗套的话讲(🈹)，他是超越现(🍗)实的（天呐，写出(🏘)来俗(🛃)的想吐）。在《过客(😽)》里，很容易注(👸)意到(🤯)开头那个电(❓)风扇的声音，也许(🏅)这包(♏)含了某种心理隐(😾)喻，但它首先(🧣)作为听觉(🌋)元素让人感(🤼)到适(😧)切。下一幕，来(📫)到酒店前台，那个(😄)烦人(💎)的电风扇消失了(💂)，但空间中仍(🏽)存在另一个持续(👸)的干(🥃)扰，频率更高但响(🍃)度低了不少(🙌)，画面(📑)里最(🚣)终能看到音源是(🛴)摆在后方柜(😑)台的另一个小型(🤦)电风(㊗)扇，我格外需要这(📠)样的变奏以(🧟)适应(🖌)不同的空间(👀)与进展。在阿巴斯(🤼)那里(👐)，也许有个更美妙(⛏)的画外空间(😷)经由声音(🍏)建立，但安东(🚆)尼奥(⛱)尼甚至连画(🎙)内空间都需要声(📐)音真(❎)正建立。每一个空(❌)间都有无数(🤾)种方式得到观察(🎰)，创作(🚤)者对空间所包含(📟)灵魂的提取(🤤)态度(🌦)反映(🦏)在声音的剪辑上(👷)，我借由画面(👈)看到它们，但唯独(❤)通过(🥩)声音才进入它们(🎃)。

也许电影的(🥜)色彩(⛲)和声音一样(📺)，具有更简单的特(😷)性。《放(📨)大》中的色彩格外(🙊)妖艳，这不仅(👮)仅是指那(💜)些模特所穿(🕉)的服(🕒)装，连最简单(🏧)的红色与绿色都(⏯)是如(📀)此。最让我惊奇的(🌈)是那个公园(🥍)，当男主在公园中(📵)拍照(⛏)时，我突然意识到(🍉)自己不知道(🃏)上哪(🐯)去找(🙈)一个有这种特质(🥕)的公园，这特(🔓)质是由颜色赋予(🏵)的，绿(📘)色形成的节奏感(🧢)很强烈，那个(☔)段落(🌮)是整部电影(🗾)里我最喜欢的。如(🤼)果说(🏆)解读家们在《放大(🎬)》中能(🚁)找到一(🏌)些所指与(😪)颜色对应的(👚)话，那(🃏)么《过客》里的(🤹)颜色将更加“普通(👵)”，隐喻(✂)的意味儿更低，却(🤤)仍保留着单(🚆)纯的视觉刺激以(👏)使我(🕳)们直接理解，它们(🐊)不再像《红色(🐞)沙漠(💒)》海报(🙁)里的颜色那样，尖(㊗)锐地似乎都(🏹)有些刻意了。

他也(🥄)有着(🆑)一种最受我喜爱(🚌)的调度方式(🌊)，奥逊(🛅)威尔斯那种(🏙)景深镜头功力也(⚾)许很(🧔)强，但每个人物只(🔽)是像(🛌)螺丝钉(⏩)一样出现(🥢)在他们该出(💦)现的(❔)景别，发出他(🗼)们该做的动作，这(🌿)也许(🛠)让我觉得对画面(🎞)中的人物有(🦉)些缺少感情了。另(😑)一个(🚕)意大利导演费里(👃)尼，人物会如(🔌)跳舞(🌏)般接(🔗)近又跳出，最后遗(🏽)落下一个孤(🏷)独的人儿（这倒(🤢)让我(🤺)觉得费里尼是爱(🏃)这角色的）(🥇)，但他(🤓)们是经历过(⛅)热闹喧嚷的。安东(🍿)尼奥(🏂)尼的人物从一开(😵)始就(🌘)不和谐(🦕)，而且他们(🙇)绝不居于自(🎺)己应(🛩)该在的位置(🏀)，永远在逃避，这样(🤟)会开(🥎)辟出更大的画面(🛵)空间，也使得(👌)动作——或者用(🉑)现在(🛃)常被提及的“姿态(📲)”——不再是(🈹)木偶(🥚)般缺(♋)少灵魂的目的执(📟)行工具，而拥(🎚)有情感内化——(🎃)尽管(🕹)连动作本身也常(🍋)常在逃避。

也(🚲)许让(🖌)大多数观众(🌜)着迷的是安东尼(🤽)奥尼(🤞)电影中的空间，确(📈)实，我(🚍)也爱它(🛂)们，我本想(🐸)就此对比一(🥁)下维(🙈)斯康蒂的空(🅿)间建立方式，但现(🚘)在是(🐄)什么时候，已经12点(🔽)多了吗？好(🛳)吧，我仍然想简单(⚪)写写(🦕)。之前不记得在哪(🤨)里听人说他(🧦)喜欢(⛏)看电(🎁)影中角色走路的(➡)样子，这些镜(😖)头几乎是导演的(🥖)签名(🍳)，我明白这种感觉(♐)，但安的电影(💍)里走(🎤)路还意味着(🌅)空间（当然也可(🍰)能是(🏬)小跑，甚至开车啦(🍜)），他(🍂)在画面(➗)视觉中加(👮)入了如此多(🚅)环境的要素，那些(🅿)几何式（仅用这一个(😿)词是严重不能概(🗄)括的）的图(🥏)像在单个画面中(❇)已独(🕙)立表意，然而还是(🐪)经由角色的(👘)运动才将(🔉)他们串联起来，但(🤛)我要马上反(🐕)驳我的上一句，因(🤠)为我(💴)只是在每一个场(👏)景强烈地经(🚷)历了这个空间，我(⏹)对整个空间仍然一无(🕎)所知，它们并没有(🚆)被真(📄)正串联(😉)，我只是重(🤝)复地经历、(🍜)经历，到了最后，除(🚋)了整个空间，电影的其(👹)他所有部分倒是(🎼)都被圆满感(😰)知了。这一点在《夜(🤝)》里也(⌛)许最为明显。

哎呀(⌛)，老维斯康蒂(🌄)，没有太多(🏂)时间留给你了，我(⬆)首先是想为(😜)一种轻浮的态度(📇)向你(🔣)道歉。在看完《白夜(🚐)》后，我把这个(👪)既不那么现实主(🎐)义，也不那么类似《豹》的(📨)片称为转型期电(🥐)影，但(⏭)这是十分不公平(🌡)的！没有人是(🐲)生活在转型期内(🛃)的，我们现在永远不知(📰)道目的地在哪，以(🤘)一种上帝式(📃)的姿态评判是可(🖲)憎的(🧕)。当下就是当下，彼(🥧)时的你也许(🔸)也意识到(🐢)现实主义不再完(♍)全有效，转而(🤖)开始了自己的实(⏹)验，或(😁)者说，仅仅凭直觉(🗯)开始了创作(🥞)。这部《白夜》的空间(🌌)布景，别人看来可能有(⌛)些粗制滥造，但你(⬇)也许(🐻)正刻意为之，你在(🏽)探索心中的(🍠)情感是如何建立(🤳)起空间的，幻梦是如何(🤭)给空间带上色调(💙)的，视觉元素(🎙)又是如何以舞蹈(🏆)的形(🥁)式呈现出来的，你(📶)多擅长拍舞(😝)！

《北斗七星(🔶)》里你的改变令我(🛺)震惊，不得不(🀄)猜测那些年究竟(㊙)发生(🚖)了什么真正触动(㊗)到你心房的(🤰)事。开头的那种速(🎨)度，让我想起了《妖夜慌(🦔)踪》。现实的东西仍(🦑)存在(😵)于你的电影里，但(⛰)它们或多或(🐧)少带上了失落的(🏦)调子，我最喜欢里面的(🍵)风，它们伴着那些(💘)表现主义光(🦋)线几乎要把你的(🚏)心与(💣)里面蕴含的全部(😦)感情吹出来(🎛)。也许在未(🗺)来，你的空间不再(🍸)这么粗粝黑(📈)色，而显得庄严，但(😊)那或(😫)许正是《豹》中公爵(🚔)因为衰老脆(😾)弱而不得已为之(🔈)的节制...

现在太晚了，我(📂)感觉难过，如果这(🆑)会儿(🍪)还不睡觉，一道深(🚖)渊就会逐渐(📅)在我眼前清晰起(🐬)来，就像我看它它看我(🤝)那样简单。这不仅(😒)仅是因为明(❇)天要上班，或许正(📠)是因(💃)为上班，谁知道呢(🆑)。我明明已经(🌎)结尾，又开(⛅)始盯着卫生间里(📹)一条该死的(🦄)毛巾，真烦人，毛巾(🆚)有什(🔷)么好看的！也许现(🕵)在出门，就能(🍾)遇见楼下垃圾桶(🏃)旁边那只简州猫了，但(💦)我太累了，我想睡(🙉)觉。哎(😩)，未来，未来！