剧情简介
一(⚫)(yī )瞬间(🗾)，她竟(jì(🐷)ng )来(lái )不及做别的反(fǎn )应(yīng )，只是震惊(jīng )！
有什么话，你(nǐ )在那里说，我(wǒ )在这里也听得见(jiàn )。慕浅回答道(dào )。
陆与川再度叹(tàn )息了一声，随(suí )后道：爸爸答应(yī(🛸)ng )你们，这(🧟)次的(de )事(🌫)情过去(🉐)之后，我(❓)就会彻(🕕)底抽(chō(🗽)u )身，好不(🌸)好？
我(🌐)(wǒ )说有(👠)你陪着(🐺)我(wǒ(👃) )，我(🤮)真的(🔺)很(🥃)开(kā(🈯)i )心(📇)(xīn )。陆(㊗)沅(🤛)顺着他(💇)(tā )的(de )意(🤨)思，安静(🍔)(jìng )地(dì(😚) )又将自(📦)己刚才(👹)(cái )说(shuō )过的话陈述(shù )了(le )一遍。
等等。正(zhèng )在这时，慕(mù )浅忽然又喊了他(tā )一声。
慕浅看(kàn )了一眼桌上摆着(zhe )的食物，问：今天有胃口了？
陆沅张了张口(kǒu )，正准(🗒)备回答(🏽)，容恒却(👲)已经回(♌)(huí )过神(🅿)来，伸出(🐂)手(shǒu )捧(🚡)住她的(🚬)脸，低头(🔃)就吻了(👝)下来(lá(🔨)i )。
慕浅(🛡)又(⛩)看她(👛)(tā(🆘) )一眼(🍣)，稍(🧕)稍平(🥒)(pí(😨)ng )复(fù )了(📣)情绪，随(🍍)后(hòu )道(🆎)(dào )：行(🏧)了，你(nǐ(🕎) )也(yě )别(🐬)担心，我估(gū )计(jì )他也差不多(duō )是(shì )时候出现了。这(zhè )两天应该就(jiù )会有消息，你好(hǎo )好休养，别瞎(xiā )操心。
容恒抱着(zhe )手臂在旁边站(zhàn )了一会儿，终于(yú )也忍(🌷)不住坐(📶)了(le )下来(🕘)，还故意(🐧)挤(jǐ )了(👬)挤她。
而(😨)慕(mù )浅(📜)眉头紧(🍦)蹙地瞪(🚍)(dèng )着他(⌚)，半晌，终(🌊)究没有(🏼)抽出(👤)自(🔚)(zì )己(🎋)的(🕌)手，只(🦂)是(🧢)(shì )咬了(🤟)咬唇，将(😙)(jiāng )他(tā(🧔) )扶回了(🐟)床上。
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《四海演员表》常见问题
跑者将(✴)人(😓)生押注在十(🏿)秒(🆚)里，动画也在(🤴)那(⏹)十秒里势要改(😨)变观众眼前所见的一切，比赛(🙆)结束，一切煽动(🏈)性(➕)的东西戛然(🥩)而(🎂)止，这绝非单(🕦)纯(⬅)感动的体验，它拒绝把角色心(📉)象世界剥开。是(🤴)的，如果说同为(📹)独(🐳)立动画出身(🏘)的(🌾)新海诚动画(🥀)由不同角色的(👾)内(👫)面，通过宛如(🍤)对(🥢)唱一样的台词(🎺)互相交织组成(🆗)，观(😇)众相信主角（我）笃定了(🏖)与(🐱)他者能最直(🏤)接(🏘)地连结、笃(📸)定(😹)世界的一切，然(🤬)后观众成为共享同一种感受(🕔)的共同体，那么(🍩)岩(🏞)井泽健治在(🍇)转(🏪)向商业制片(🏮)第(🧙)一作、用转描技法制作的《百(🤱)米。》则希望观众(🔤)更主动地探索(🍍)，找(🎑)到属于自己(🦒)的(🕋)那个“我”。以及(🚝)新海诚因为他(💶)是(🧦)“动画民科”，通过(💗)静止的层与层(😖)之间的作用挖(🏳)掘(👵)世界的深度，岩井泽明显有(🏵)着(🕘)压倒性的动(⬆)画(💳)素养，他相信动(🕒)画要动，不需要(🕰)内面、仅靠纯粹的动就能连(🤵)结世界，《百米。》正(🍝)是(🉐)这样一部只(❓)有(♑)表层面孔的动(♟)画，且是充满杂质的面孔。
转描(🦍)与纯手绘动画(♟)不一样的是它(💩)一(😭)定是绘画（(🍆)手(❕)的劳作）与摄像机（机器(👤)）(🧖)的共同作业。转(📛)描动画有着“我(🅿)”与世界的戏剧(📕)，这(🐡)里的“我”是指由构成动画的(🎉)线(🌞)的原生质（(🌂)protoplasm）(🕎)，正因为原画师(😚)之手的劳作，这(🏒)种拒绝僵化的变化具备个人(🤪)性，但这种个人(🐌)性(🔏)总会被摄像(👔)机(🌚)下客观世界的(🕧)物质与逻辑引导、诱惑，而原(🏴)画师之手又把(🏩)线的质感紧紧(🌘)地(🥏)把握在自己(🐜)笔(❤)下，对现实的物质与逻辑进(🗃)行(🧔)抗衡。体育故事(🔸)也是这么一回(😨)事，我们为之热(🥅)泪(🧛)的种种运动的人生，实际上(👒)是(🖼)人用身体投(🎁)身(🔡)到世界，与世界(🌧)交流、抗衡，甚(💱)至可能被世界撕裂的戏剧一(⛏)样。
于是，转描动(🌚)画(🕰)里的手与机(🚐)器(🏯)的共作（这种(🤼)共作也可以当做在互相撕扯(🙊)），以永远不和(🕌)谐、不精确的(🎑)样(🌸)子在动画的(⏬)表(🉐)层留下了种种杂质，比如看(🎰)着(🍯)像是扁平的脸(🤮)却有着不相协(🤒)调的过于立体(👅)的(🗑)运动，比如有的动画师手艺(🈹)跟(💩)不上现实世(😆)界(👽)的运动，导致角(💊)色动得“不像人(🌹)”，但在《百米。》里，我更愿意把这些(🐪)杂质称为现实(🏣)对(👒)动画面孔留(🦉)下(👷)的伤痕。当跑者(👶)在起跑线各自准备时，衣服的(😥)折痕比纯手绘(🚷)动画要来得更(🌵)密(😉)集；倾盆大(➿)雨(🈸)让跑者身上出现不断蠕动(♑)的(😍)光泽，宛如现实(👆)在抚摸动画的(📬)肌理——这部(✅)动(🕰)画毫不在意让信息量变得(😟)排(🗜)山倒海——(😼)也(🐼)是这个长镜头(🛌)里，在开始赛跑(✉)那决定人生的十秒之前，框里(👄)的一切人和背(🛀)景(🤯)的线都在运(🔟)动(🔐)里抖动，我们第(🐜)一次如此清晰地看见人与世(💫)界的相互作用(🚴)力，这正如鱼丰(🏓)漫(🧑)画总是表现(👈)出(🤹)谵妄的价值观一样，究竟是(🍆)世(👿)界影响了人，还(🔵)是偏执狂在动(🧟)摇世界，我们无(❔)法(🥈)确定何者才是现实，或者说(⏹)，即(🐄)使转描动画(🕖)也(🧗)不存在所谓的(🐤)确凿的现实性(🐩)吧。因为角色从不说出心里话(👾)，直到富坚被现(🔅)实(🔂)压垮崩溃，线(🐿)条(🏤)也跟着紊乱，他(😋)哭的样子着实令人心疼之余(🏍)也让人忍俊不(🤣)禁。
是去年喜欢(🉑)的(👴)动画之一《猫(🛳)妖(🚬)小杏》刚好也是转描动画，它(🌇)同(🔆)样有着来自现(🎄)实的杂质，比如(👙)该片采用现场(♑)收(📨)音的方式，电影的“声腔”有着(🦍)超(⛵)出画纸之外(📳)的(📮)空旷，然而这是(🤢)一部需要抑制(♒)住单纯靠手作来想象运动的(💃)动画，因为少女(🥑)对(💃)世界感到无(🖼)聊(🔰)，她面对会说话(🌾)的猫这种超自然生物也毫无(😘)想法。形式在故(🤰)事引导下，转描(🐶)动(🦕)画将现实里(✡)的(🏮)那些习以为常的“噪”与“动”带(🚮)入(🍨)动画后，现实性(🙆)被动画给均质(👃)化，留下了不和(💂)谐(🛑)的扁平的表(📗)面。《百米。》的杂质(🔩)留(💄)下了凹凸不(😂)平(🎷)的面孔，个人与(🐱)世界、动画与(🛣)现实、手与机器对运动的想(🥛)象力不断彼此(🎍)抗(🎨)衡，几乎要冲(👠)破(🎹)平面的画纸、(🗺)画面、银幕。要说动画哪些地(😍)方不是转描的(🌳)话，几乎就只有(🔧)跑(⏰)步的时刻，在(🤳)标(➗)枪打响后，跑者对爆发力与全(🕰)力以赴的迷恋(🕡)直接冲破现实(☕)，画者无法参照(🙈)现(🧗)实，只能发挥(⛳)自己的想象去(📗)描(😰)绘速度。这就(📵)是(🌦)这部动画所描(🎦)绘的体育运动(📫)，画者无疑也是选手。
我觉得岩(🎷)井泽这次联合(😗)动(🕠)画师小岛庆(🚮)祐(👀)确实在一般的(😰)日本商业动画体制里带来了(😜)此前没有的东(🔀)西（或者说是(🎊)“杂(🔓)质”），动画师(🔩)出(🎱)身的押山清高在去年上映的(🕓)《蓦然回首》里缩(🔶)小了动画电影(🔵)的制作规模，利(🈁)用(🔻)小团队的体(🍩)制尽可能保留(🦃)原(🕤)画师的人工(⛄)性(🔸)，这种体制宛如(🥕)希望洗净日本(🍥)动画的工业属性，我觉得押山(🛣)应该希望观众(🕛)能(📧)注意到那些(🎆)“动(🤲)”里蕴含着手的(💁)劳作，通过一种隐秘的“元动画(💶)”，在这部以画画(🔽)为题材的动画(🤵)里(🔂)，利用动画之(😧)“动(🥍)”让人意识到这是画，然后想到(📰)不同的笔触各(🧦)有主人，并为这(🈂)种人工的物质(🧗)性(🏤)感动。若借用(📶)土居伸彰的说(😃)法(💴)来说的话，那(🛣)就(🐫)是《蓦然回首》的(🌡)局限性在于对(🦁)动画的定义只看到了帧与帧(✨)之间，动画还有(🐗)“帧(⚡)之彼端”的可(🀄)能(🏒)性，即观众的自(🧔)我意识。面对《百米。》凹凸不平的(👇)面孔，我们却无(🕙)法以一种动画(❤)教(🎄)养判断它的(🦂)好(🗺)与坏，只是在极速一百米里，观(🎶)众看到的不只(🌍)是绘画与手的(🚾)劳作的奇迹，动(🚛)画(⛲)在逃避现实(📱)之前先要注视(📣)现(🏇)实，只剩下速(🎏)度(⏲)的世界里我们(🐖)可以选择看清(🥕)“我”自己的面孔。
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