在所有的电影里(😧)，安东(🌁)尼奥尼的声音是(🤺)最让我痴迷(✡)的。很(📐)想写一篇长(🕛)长的影评，记录周(🏪)六三(🚾)部电影的迷人之(⏳)处，但我太累(👪)了，也没有(🎵)时间。随着日(🏴)子的(🍉)流逝，我感觉(🙏)到一种紧迫感，那(❣)是因(🐺)为我逐渐意识到(🛵)并不想对影(🖤)片有一个富有洞(❄)见的(🖇)影评式分析，只是(😐)想简单诉说(👦)看完(😪)电影(🔺)后愉悦的激情，而(🍉)时间是最会(㊙)扼杀此类精灵的(🦐)。总之(🗄)，它们应当更潦草(🍾)地出现在我(🔘)的影(🎛)评里。

我该怎(🤓)么形容安东尼奥(🖋)尼电(🚊)影的声音呢，不妨(🛸)先谈谈其他(⛰)的几部片(🌐)。在《奇遇》里，我(🚆)一定(💕)为小岛上的(⌛)寻找感到过某种(🚒)震颤(🏻)，乍一看，可能会说(🔏)那些天际线(🚔)，那些海平面，还有(🍋)嶙峋(🐪)的石块曲线，有种(👐)眩晕感，它们(🥈)在构(🎛)图和(🏧)调度上的确至关(🥎)重要。但唯有(📏)那个有节拍，甚至(😝)有点(🗾)儿魔性的海浪声(🤝)陪伴，才让我(🍎)真的(🔄)相信：也许(🌄)下一秒这些人真(🚬)的要(🛺)掉到海浪里头；(🤐)在《夜》和《蚀》里(🍱)，让我忘不(🈴)掉的是鞋跟(😮)踩在(🐃)地面的声音(🎇)；《放大》最有意思(📡)，几乎(🚖)所有人都会为结(💉)尾的是否存(🎴)在说上两句，但吸(🥁)引我(🍔)的不是这些，远在(🥟)最后的画面(🛤)出现(🔉)之前(😖)，这个问题已经强(💁)烈袭来了—(🔀)—听听那个网球(🕊)被击(🤼)打的声音！现实世(⚓)界的网球声(🚉)不会(🀄)以那种强度(🔩)（相对于其他声(📢)音）(👉)和频率出现，这个(🌁)节奏，以及声(💄)音的质感(🖋)已经说明了(🎍)一切(🏵)。

但无论如何(♏)，安东尼奥尼的声(⛩)音永(⛓)远是出发于最基(🎒)本的现实的(🍐)——绝对不可能(🐥)有在(✊)远处，或是墙背面(🚝)的人，说话响(🏼)度与(🔰)前景(🌇)中的人相差无几(🍧)。但用句俗套(🧙)的话讲，他是超越(🚩)现实(🏍)的（天呐，写出来(🌊)俗的想吐）(📔)。在《过(🕷)客》里，很容易(💢)注意到开头那个(📛)电风(🙄)扇的声音，也许这(📺)包含(🕵)了某种(🎛)心理隐喻(💙)，但它首先作(😤)为听(🥁)觉元素让人(⭕)感到适切。下一幕(🧙)，来到(🏸)酒店前台，那个烦(🌾)人的电风扇(👲)消失了，但空间中(♟)仍存(🎧)在另一个持续的(⛸)干扰，频率更(🎹)高但(🍊)响度(📑)低了不少，画面里(😽)最终能看到(🙍)音源是摆在后方(🤑)柜台(🙂)的另一个小型电(🍔)风扇，我格外(🀄)需要(♊)这样的变奏(🤵)以适应不同的空(🍖)间与(🚯)进展。在阿巴斯那(😷)里，也(🍨)许有个(🈲)更美妙的(⛲)画外空间经(📣)由声(🎠)音建立，但安(🌒)东尼奥尼甚至连(〽)画内(🙃)空间都需要声音(✳)真正建立。每(🤘)一个空间都有无(🛶)数种(🦌)方式得到观察，创(👏)作者对空间(🛰)所包(🐬)含灵(✊)魂的提取态度反(💣)映在声音的(👄)剪辑上，我借由画(💱)面看(✝)到它们，但唯独通(🌖)过声音才进(🔕)入它(🔍)们。

也许电影(〽)的色彩和声音一(🚞)样，具(🐙)有更简单的特性(✂)。《放大(🤠)》中的色(🌈)彩格外妖(📬)艳，这不仅仅(📭)是指(🚠)那些模特所(🥕)穿的服装，连最简(🕔)单的(💲)红色与绿色都是(🔊)如此。最让我(🚤)惊奇的是那个公(👝)园，当(🛢)男主在公园中拍(💎)照时，我突然(🛏)意识(🈶)到自(🔫)己不知道上哪去(🧙)找一个有这(🐵)种特质的公园，这(🍰)特质(🥉)是由颜色赋予的(🚳)，绿色形成的(🛷)节奏(🏽)感很强烈，那(💰)个段落是整部电(🧟)影里(🚟)我最喜欢的。如果(🧖)说解(🤱)读家们(🐚)在《放大》中(🎽)能找到一些(🦃)所指(🎁)与颜色对应(🧀)的话，那么《过客》里(🌓)的颜(🤧)色将更加“普通”，隐(🌂)喻的意味儿(⛱)更低，却仍保留着(🎋)单纯(🐾)的视觉刺激以使(🎞)我们直接理(☝)解，它(🚂)们不(🎪)再像《红色沙漠》海(🔊)报里的颜色(💟)那样，尖锐地似乎(🌄)都有(🦈)些刻意了。

他也有(🏐)着一种最受(👆)我喜(🐦)爱的调度方(💮)式，奥逊威尔斯那(🙄)种景(🌐)深镜头功力也许(🕝)很强(🙉)，但每个(🚲)人物只是(💣)像螺丝钉一(🚏)样出(🚨)现在他们该(📊)出现的景别，发出(🕠)他们(🕣)该做的动作，这也(⤴)许让我觉得(🚖)对画面中的人物(📷)有些(🌴)缺少感情了。另一(🔉)个意大利导(🛵)演费(🚸)里尼(🚸)，人物会如跳舞般(📓)接近又跳出(🤶)，最后遗落下一个(🐮)孤独(👽)的人儿（这倒让(🧢)我觉得费里(🎇)尼是(👺)爱这角色的(🏭)），但他们是经历(🤱)过热(🏔)闹喧嚷的。安东尼(🐂)奥尼(💾)的人物(😺)从一开始(🦎)就不和谐，而(⬇)且他(👉)们绝不居于(🎶)自己应该在的位(🔀)置，永(🎇)远在逃避，这样会(🍋)开辟出更大(🐥)的画面空间，也使(😴)得动(👜)作——或者用现(🚝)在常被提及(🎂)的“姿(🐂)态”—(🎖)—不再是木偶般(🕟)缺少灵魂的(👖)目的执行工具，而(🍸)拥有(🤱)情感内化——尽(🔰)管连动作本(🏤)身也(🦕)常常在逃避(🔹)。

也许让大多数观(🏆)众着(🔟)迷的是安东尼奥(🦆)尼电(♒)影中的空间，确实(⏬)，我也爱它们(🏨)，我本(🌶)想就此对比(🎰)一下维斯康蒂的(🔹)空间(🥫)建立方式，但现在(❓)是什么时候(👢)，已经12点多了吗？(🎚)好吧(🐍)，我仍然想简单写(❔)写。之前不记(🐸)得在(🌧)哪里(🌀)听人说他喜欢看(🐭)电影中角色(💷)走路的样子，这些(⬆)镜头(👓)几乎是导演的签(🕌)名，我明白这(🎠)种感(🤡)觉，但安的电(🐑)影里走路还意味(♿)着空(😙)间（当然也可能(🐺)是小(🈺)跑，甚至开车啦）(🏿)，他在画面视(🤞)觉中加入了如此(🕢)多环境的要素，那些几(😀)何式（仅用这一(👷)个词是严重(🎑)不能概括的）的(🤣)图像(🛋)在单个画面中已(🎞)独立表意，然(❤)而还是经(🚶)由角色的运动才(🐨)将他们串联(🥞)起来，但我要马上(🎤)反驳(🏊)我的上一句，因为(🚽)我只是在每(💳)一个场景强烈地(🎀)经历了这个空间，我对(🕤)整个空间仍然一(🙋)无所(🚝)知，它们并没有被(🐡)真正串联，我(👐)只是重复地经历(〽)、经历，到了最后，除了(❕)整个空间，电影的(🥩)其他所有部(🛄)分倒是都被圆满(🎠)感知(💁)了。这一点在《夜》里(📑)也许最为明(📯)显。

哎呀，老(🌆)维斯康蒂，没有太(🍘)多时间留给(🗯)你了，我首先是想(🌁)为一(🍊)种轻浮的态度向(⚾)你道歉。在看(🚟)完《白夜》后，我把这(⛸)个既不那么现实主义(❕)，也不那么类似《豹(🃏)》的片(😤)称为转型期电影(🈂)，但这是十分(🛠)不公平的！没有人(✴)是生活在转型期内的(💟)，我们现在永远不(🎎)知道目的地(🏑)在哪，以一种上帝(🥈)式的(🏕)姿态评判是可憎(👅)的。当下就是(😀)当下，彼时(🧓)的你也许也意识(📽)到现实主义(👽)不再完全有效，转(⏭)而开(✒)始了自己的实验(😐)，或者说，仅仅(🥓)凭直觉开始了创(👪)作。这部《白夜》的空间布(👾)景，别人看来可能(💭)有些(🎙)粗制滥造，但你也(🐋)许正刻意为(😉)之，你在探索心中(😤)的情感是如何建立起(🚈)空间的，幻梦是如(🍕)何给空间带(🔉)上色调的，视觉元(💘)素又(🚒)是如何以舞蹈的(⬆)形式呈现出(📏)来的，你多(😮)擅长拍舞！

《北斗七(🔝)星》里你的改(🛍)变令我震惊，不得(😟)不猜(🆎)测那些年究竟发(🚼)生了什么真(😷)正触动到你心房(😓)的事。开头的那种速度(🃏)，让我想起了《妖夜(🚝)慌踪(📈)》。现实的东西仍存(📩)在于你的电(⚡)影里，但它们或多(🤥)或少带上了失落的调(💼)子，我最喜欢里面(🤯)的风，它们伴(🎷)着那些表现主义(🍻)光线(🦋)几乎要把你的心(⤵)与里面蕴含(♒)的全部感(🎅)情吹出来。也许在(😑)未来，你的空(🚏)间不再这么粗粝(🎯)黑色(🍔)，而显得庄严，但那(😎)或许正是《豹(⚾)》中公爵因为衰老(👺)脆弱而不得已为之的(⛑)节制...

现在太晚了(✴)，我感(📇)觉难过，如果这会(😮)儿还不睡觉(🔞)，一道深渊就会逐(🙅)渐在我眼前清晰起来(😹)，就像我看它它看(🎑)我那样简单(🌿)。这不仅仅是因为(🗑)明天(🤦)要上班，或许正是(🥙)因为上班，谁(🈹)知道呢。我(🈶)明明已经结尾，又(📤)开始盯着卫(⛑)生间里一条该死(⬇)的毛(🚏)巾，真烦人，毛巾有(🤟)什么好看的(🌹)！也许现在出门，就(🎵)能遇见楼下垃圾桶旁(🏵)边那只简州猫了(🕑)，但我(🛎)太累了，我想睡觉(🚅)。哎，未来，未来(🍆)！