剧情简介
张大(🎄)湖没(🥢)有说(shuō )服(fú )张(💚)秀娥，还(hái )被张秀(📍)娥给打击了一(yī(🏥) )番(fā(🌩)n )，顿时觉得(dé(🌩) )惶恐(🎑)了起(qǐ )来。
至于院(yuàn )子里面的花(😲)儿，张秀娥(é )没手(🥊)去拿(😅)，索性就用脚(🤶)往院(🕙)子外(wài )面(miàn )踢去。
既然(rán )她可以(🏫)做出来炒菜用(yò(🤯)ng )的(de )调(🥢)料，那她(tā )可(🔒)以做(🏧)出(chū )来别的(♉)调料(🐳)(liào )。
此时隐藏在(🔙)(zài )暗处，观(guān )察着(🐡)张秀(🎢)娥(é )家的聂(📳)远乔(💜)，看着张秀(xiù(💫) )娥那(🅾)么凌虐(nuè )这花(🤤)儿，心中的滋味(wè(🏈)i )十(shí )分的不好受(🎢)(shòu )。
这(🎳)卤肉配方可(👩)比之(👩)(zhī )前(qián )那调料的配(pèi )方简单的(📒)(de )多了。
可是(shì )找(zhǎ(⛺)o )谁去(😲)讨？找杨翠(✍)花？(🧦)陶氏想到杨(yáng )翠花，不由自主的(😦)有(yǒu )心(xīn )虚的慌(🖨)。
现(xià(🔅)n )在的张秀娥(🦎)和杨(🎽)翠花(huā )之(zhī(🍱) )间，已(📷)经形(xíng )成了一(🚸)种(zhǒng )良性的循环(🚫)(huán )。
大概也就是(shì(🍣) )从那(💁)个时(shí )候开(🗳)始，杨(🐂)(yáng )翠花才越看(🎓)她越不顺眼(yǎn )。
再(😀)说了，这夏天吃有(🐬)夏天(♈)吃的(de )好(hǎo )处(🦉)，能让(🍁)人(rén )吃的酣畅淋漓！
娘，我(wǒ )抓住(🃏)这些野(yě )味自然(⛔)有(yǒ(📃)u )我的办法，你(🍛)(nǐ )难(🍰)道不记得了？我(🚃)还(hái )可以用别(🤾)人(rén )不会的办法(☝)抓到(⏹)鱼呢(ne )！张秀娥(🤠)继续(🕌)(xù )说道。
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《密室大逃脱第三季综艺》常见问题
跑者将(🐹)人生押注在十(🌁)秒里，动画也在那十秒里势要(🐄)改(💤)变观众眼前(📛)所(❣)见的一切，比(🕉)赛(🗡)结束，一切煽动(🗜)性的东西戛然而止，这绝非单(⏳)纯感动的体验(📨)，它(🌐)拒绝把角色(🕋)心(🛺)象世界剥开(🏔)。是(🥊)的，如果说同为(💫)独立动画出(📹)身(🕛)的新海诚动画(⏳)由不同角色的(🕴)内(♈)面，通过宛如(🌬)对唱一样的台词(🌬)互相交织组(📽)成(😟)，观众相信主(🍖)角(🈲)（我）笃定了(🍐)与他者能最直(🤣)接地连结、笃定世界的一切(🔏)，然(💛)后观众成为(🐉)共(🐆)享同一种感(🐵)受(🕡)的共同体，那么(⏩)岩井泽健治在转向商业制片(🔑)第一作、用转(🚇)描(🌽)技法制作的(🌼)《百(✅)米。》则希望观(🏞)众(💐)更主动地探索(🆕)，找到属于自(📫)己(🕸)的那个“我”。以及(👽)新海诚因为他(🌕)是(💈)“动画民科”，通(👔)过静止的层与层(⏸)之间的作用(👰)挖(🅱)掘世界的深度(🏻)，岩井泽明显有(🕰)着压倒性的动(🆒)画素养，他相信动画要动，不需(🌕)要(👁)内面、仅靠(🙋)纯(🧑)粹的动就能连(💺)结世界，《百米。》正(🌉)是这样一部只有表层面孔的(🗿)动画，且是充满(😏)杂(🧗)质的面孔。
转(🏂)描(😛)与纯手绘动画(🐪)不一样的是它(🗒)一定是绘画（(🏻)手的劳作）与(🤬)摄像机（机器(😂)）(🌔)的共同作业(🎑)。转(🥄)描动画有着“我(🤩)”与世界的戏(🆓)剧(🎙)，这里的“我”是指(🎊)由构成动画的(🔡)线的原生质（(👮)protoplasm），正因为原画师之手的劳作(🏿)，这(🧘)种拒绝僵化(🍁)的(🕋)变化具备个人(🔎)性，但这种个人(🔱)性总会被摄像机下客观世界(🐚)的物质与逻辑(🍞)引(❎)导、诱惑，而(🐯)原(🈂)画师之手又把(🛵)线的质感紧紧地把握在自己(😐)笔下，对现实的(👾)物质与逻辑进(🎠)行(🌁)抗衡。体育故(🖊)事(🚁)也是这么一回(⛱)事，我们为之(🔙)热(👒)泪的种种运动(🧛)的人生，实际上(🏢)是人用身体投(⛪)身到世界，与世界交流、抗衡(🦓)，甚(🈴)至可能被世(😰)界(🐶)撕裂的戏剧一(👊)样。
于是，转描动(🍻)画里的手与机器的共作（这(🔺)种共作也可以(🐋)当(👫)做在互相撕(🎿)扯(🕒)），以永远不和(😍)谐、不精确的样子在动画的(🌲)表层留下了种(⏹)种杂质，比如看(🔘)着(🤓)像是扁平的(🐱)脸(🔦)却有着不相协(🚨)调的过于立(🍭)体(⚓)的运动，比如有(👋)的动画师手艺(⏰)跟不上现实世(😀)界的运动，导致角色动得“不像(🔍)人(🗣)”，但在《百米。》里(😬)，我(🏥)更愿意把这些(🕯)杂质称为现实(🈶)对动画面孔留下的伤痕。当跑(🦎)者在起跑线各(🎎)自(💁)准备时，衣服(🤫)的(🔴)折痕比纯手绘(🈲)动画要来得更密集；倾盆大(💍)雨让跑者身上(🌁)出现不断蠕动(🌭)的(👟)光泽，宛如现(🍖)实(🏿)在抚摸动画的(📐)肌理——这(🔠)部(🀄)动画毫不在意(⛓)让信息量变得(🎃)排山倒海——(🍰)也是这个长镜头里，在开始赛(🌃)跑(🦑)那决定人生(🛢)的(🈳)十秒之前，框里(🚥)的一切人和背(🌁)景的线都在运动里抖动，我们(👴)第一次如此清(📚)晰(🎰)地看见人与(🐣)世(🐝)界的相互作用(🏝)力，这正如鱼丰漫画总是表现(⏫)出谵妄的价值(🕐)观一样，究竟是(🍀)世(🍴)界影响了人(🍸)，还(🏵)是偏执狂在动(📭)摇世界，我们(🃏)无(🎼)法确定何者才(📊)是现实，或者说(🖤)，即使转描动画(🤚)也不存在所谓的确凿的现实(🔨)性(🕸)吧。因为角色(📝)从(💋)不说出心里话(🔆)，直到富坚被现(🔐)实压垮崩溃，线条也跟着紊乱(⏪)，他哭的样子着(🧙)实(💛)令人心疼之(⛏)余(😙)也让人忍俊不(🚎)禁。
是去年喜欢的动画之一《猫(🏹)妖小杏》刚好也(🍭)是转描动画，它(🖲)同(🚩)样有着来自(🎶)现(🗓)实的杂质，比如(🍍)该片采用现(⏲)场(⏲)收音的方式，电(🍲)影的“声腔”有着(🤑)超出画纸之外(😼)的空旷，然而这是一部需要抑(🎒)制(🍔)住单纯靠手(💨)作(♒)来想象运动的(💗)动画，因为少女(🍱)对世界感到无聊，她面对会说(⛰)话的猫这种超(👜)自(👴)然生物也毫(🙇)无(🚲)想法。形式在故(📇)事引导下，转描动画将现实里(🐩)的那些习以为(🕍)常的“噪”与“动”带(🚃)入(👡)动画后，现实(🤕)性(💟)被动画给均质(🎟)化，留下了不(🌲)和(👌)谐的扁平的表(😙)面。《百米。》的杂质(🥣)留下了凹凸不(🕶)平的面孔，个人与世界、动画(🏟)与(💋)现实、手与(🌍)机(😝)器对运动的想(🍻)象力不断彼此(🗜)抗衡，几乎要冲破平面的画纸(🔌)、画面、银幕(😔)。要(👉)说动画哪些(✳)地(🏭)方不是转描的(🐁)话，几乎就只有跑步的时刻，在(🏚)标枪打响后，跑(🏮)者对爆发力与(🙍)全(❤)力以赴的迷(🛂)恋(🧑)直接冲破现实(♒)，画者无法参(🧐)照(👏)现实，只能发挥(💀)自己的想象去(🔮)描绘速度。这就(🅿)是这部动画所描绘的体育运(🕳)动(🚋)，画者无疑也(⚡)是(🛣)选手。
我觉得岩(💊)井泽这次联合(😷)动画师小岛庆祐确实在一般(📚)的日本商业动(😫)画(💯)体制里带来(🌸)了(🏉)此前没有的东(🧐)西（或者说是“杂质”），动画师(🎁)出身的押山清(🛫)高在去年上映(👌)的(🛣)《蓦然回首》里(🎷)缩(🙉)小了动画电影(😥)的制作规模(⏰)，利(🏾)用小团队的体(Ⓜ)制尽可能保留(🚠)原画师的人工(🕉)性，这种体制宛如希望洗净日(🦗)本(😙)动画的工业(🤓)属(🕛)性，我觉得押山(🔼)应该希望观众(👱)能注意到那些“动”里蕴含着手(🤣)的劳作，通过一(🌤)种(♉)隐秘的“元动(🅾)画(📣)”，在这部以画画(❗)为题材的动画里，利用动画之(🐃)“动”让人意识到(🤒)这是画，然后想(♓)到(🌋)不同的笔触(🐖)各(🕐)有主人，并为这(⏯)种人工的物(📗)质(🏪)性感动。若借用(🛅)土居伸彰的说(🙇)法来说的话，那(🤩)就是《蓦然回首》的局限性在于(🌛)对(♑)动画的定义(📇)只(🍖)看到了帧与帧(♉)之间，动画还有(🐑)“帧之彼端”的可能性，即观众的(🔢)自我意识。面对(📥)《百(🔅)米。》凹凸不平(🍂)的(👽)面孔，我们却无(🧘)法以一种动画教养判断它的(🌁)好与坏，只是在(🚅)极速一百米里(⌛)，观(😳)众看到的不(😵)只(📦)是绘画与手的(🛄)劳作的奇迹(🌃)，动(🤩)画在逃避现实(🎌)之前先要注视(🎎)现实，只剩下速(🏭)度的世界里我们可以选择看(🕶)清(🐍)“我”自己的面(🐇)孔(🔼)。
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